導語：柳宗元游歷當地的山水，在與友朋的交往中，寫下了許多關于山水的詩歌。這些山水詩，由于創作的時間不同，作者的心態不一，因而在表現上也就有了明顯的差別。下面是小編搜集整理的相關資料。更多內容請關注應屆生畢業網。

　　一

　　從柳宗元164首詩歌來看，從永州到柳州，柳宗元詩歌創作在形式上有一個很明顯的變化，那就是在永州時的創作以五言詩為主，尤擅長五古，而到柳州時則以七言詩為主，且多近體。這在山水詩上，也是一個客觀存在的事實。

　　山水詩自六朝時期謝靈運開創以來，在經歷了王績、王維等人的努力，到了柳宗元時期已經成為了詩歌中一個重要的流派。但是，仔細考察，我們會發現，自謝靈運以來，山水詩人多數以五言來表現山水，六朝時期的謝靈運自不必說，即使是其后的謝朓、王維、孟浩然等人，都是以五言詩為主，而他們的山水詩中的精品則基本上是五言詩——當然，在謝朓時代還是五言詩占統治地位，“七律要到杜甫才真正成熟，宋以后才大流行”[3](P138)，不過，在王維時代，七言詩應該說已經成為文人表現情感的重要的形式，此前的初唐四杰、沈宋、劉希夷、張若虛都有優秀的七言詩傳世。但是，在王維的詩集中，我們看到的還是五言詩占據了主導的地位，其《輞川集》全是五言詩就是一個明證——這并不是說王維就不寫作七言詩，相反，在他的詩集中，七言詩也不乏佳作，如《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》等，但其傳世的山水詩精品還是以五言詩為主，他是通過山水來表現那種空靈的境界，因而在句法上也就有所講究。劉熙載說：“五言親，七言尊。” [4](P69)他們要表現的是自己與山水的“親”，因而山水詩就多五言。

　　柳宗元則不一樣，從永州到柳州，他的詩歌明顯有一個演變的軌跡。在永州，他的詩歌以五言詩為主，山水詩也如此，政治上的失意使他迫切需要表現與仕途相對的山水的“親”。如其在永州時期的名作《江雪》，被人稱為“唐人五言四句，除柳子厚釣雪一詩外，絕少佳者”[5](P1481-874)，他如“高巖看清江，幽窟潛神蛟。開曠延陽景，回薄攢林梢”(《游朝陽巖遂登西亭二十韻》)，“磴回茂樹斷，景晏寒川明。曠望少行人，時聞田鸛鳴”(《游石角過小嶺至長烏村》)，“日出洲渚靜，澄明晶無垠。浮暉翻高禽，沉景照文鱗。雙江匯西流，詭怪潛坤珍”(《登蒲洲石磯望橫江口潭島深迥斜對香零山》)等，都是以五言來吟詠山水。應該說，柳宗元在永州時期的五言山水詩是繼承了謝靈運以來山水詩的基本形式特征，在句法上以五言為主。其實就是在形式上，柳宗元在永州時期的五言山水詩都有模仿繼承謝靈運、王維等人的味道。如《與崔策登西山》：

　　鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。連袂渡危橋，縈回出林杪。西岑極遠目，毫末皆可了。重疊九疑高，微茫洞庭小。迥窮兩儀際，高山萬象表。弛景泛頹波，遙風遞寒筿。謫居安所習?稍厭從紛擾。生同胥靡遺，壽等彭鏗夭。蹇連困顛踣，愚蒙怯幽眇。非令親愛疏，誰使心神悄?偶茲遁山水，得以觀魚鳥。吾子幸淹留，緩我愁腸繞。

　　詩歌先寫景，描繪西山的景物，然后寫謫居的景況，時間變化，近景遠景相結合，先寫景，后抒情，且注意景物的變化，很有謝靈運的風格——盡管蘇東坡說此詩“遠在靈運之上”[1](P177)，但卻也可看出其對謝靈運的繼承。而象《江雪》一詩，語言之精練，境界之深遠，再加上其中抑或蘊含的空靈的禪機，無疑與王維的詩歌有相似之處(此詩的意義可作多解，此不贅言)。

　　其實，在永州時柳宗元就已經作了一些七言詩了，如其《雨晴至江渡》云：“江雨初晴思遠步，日出獨向愚溪渡。渡頭水落村逕成，撩亂浮槎在高樹。”不過，柳宗元真正寫作七言詩，還是到柳州之后。

　　在經歷了永州十年的貶謫生活后，815年，柳宗元到柳州任柳州刺史。由于情感的變化，柳宗元在柳州的詩歌以七言為主，因為“一方面既要有精密的形式，另一方面又要讓詩人在這形式中獲得盡可能大的發揮余地。這個矛盾就使得七言律詩成了一種最適合用來抒情的形式。因為抒情的跳躍性正好被那形式的精密性所整合，于是形式反而增強了情感跳躍的可能”[6]，在永州時期的柳宗元尚存一絲幻想，希望能得到朝廷的再度起用，再貶柳州，他的這種希望破滅，因而也就將抒情作為詩歌中的主要內容，而山水詩也圍繞這一主題展開，因而在形式上，自其踏上嶺南之后的山水詩即以七言為主——五言山水詩有《登柳州峨山》一首，七言山水詩則有《嶺南江行》、《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》、《與浩初上人同看山寄京華親故》等，占絕大多數，而且永州時期那種篇幅宏大的山水詩在這一時期也不見蹤影，代之以篇幅短小的律詩絕句，這在形式上無疑是一個重大的轉變。句法篇幅的變化，這本身就是一個信息，是柳宗元詩歌創作日趨成熟的標志，“七言律詩，是第一棘手難入法門。融各體之法，各種之意，括而包之于八句”[7](P75)，“近體之難，莫難于七言律，五十六字之中，意如貫珠，言如合璧。其貫珠也，如夜光走盤，而不失回旋曲折之妙。其合璧也，如玉匣有蓋，而絕無參差扭捏之痕”[8](P1482-533)，“律詩難于古詩，絕句難于八句，七言律詩難于五言律詩”[2](P127)，柳宗元在柳州創作的七言律詩成就之高，亦為后人所稱道，元代方回評其5首七律時稱“比老杜尤工”[9] (P1366-53)，雖不免過譽，但卻也說明柳宗元七律水平之高，試看其中的《得盧衡州書因以詩寄》：

　　臨蒸且莫嘆炎方，為報秋來雁幾行。林邑東回山似戟，牂牁南下水如湯。蒹葭淅瀝含秋霧，橘柚玲瓏透夕陽。非是白蘋洲畔客，還將遠意問瀟湘。

　　此詩寫柳州山水風物，以劍戟喻柳州山之峻峭，以湯水喻柳江河水之沸揚，格律謹嚴，對仗精工，確實是“不失回旋曲折之妙”。而《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》則歷來被稱為七言律詩中的典范之作。

　　從永州到柳州，柳宗元山水詩在形式上有利明顯的轉變，也正因此，他也就完成了由“文人柳宗元”向“詩人柳宗元”的轉變，成為了一個“比較純粹的詩人”[6]。