詩風雖然與詩人的經歷、人格、精神面貌、文化修養等方面關系密切，但外界山川景物的感召襄助也是一個不可或缺的重要因素。下面請看小編為大家帶來的柳宗元詩歌藝術風格。

　　柳宗元詩歌藝術風格

　　謝靈運是中國古代山水詩派的真正開創者，后世的山水詩作家在創作詩歌的藝術特色中都或多或少對謝靈運有所繼承。柳宗元也不例外，他在永州、柳州創作的山水詩在藝術表現和精神實質上，都與謝靈運有密切關系。二人山水詩藝術特色表現出相同之處，主要體現在以下幾個方面：

一、精密工巧的詩藝

　　就從創作藝術而言，謝靈運崇尚寫實，在描寫山水時注意深刻刻畫山水之貌，極具寫實之能。而在寫實的同時足可見其精密工巧的詩藝，例如他的名作《從斤竹澗越嶺溪行》，這首詩具鋪敘之能，也極具寫實之能，他筆下的美景有：曉霧，鮮花，澗水，溪流。在描寫這些景物之時，謝靈運利用工整的對偶使本詩增色不少。例如這一句“巖下云方合，花上露猶泫”對偶十分工整貼切，“巖下”對“花上”“云”對“露”“合”對“泫”。不僅用詞恰到好處，而且詞性相同或相近，不僅讀起來朗朗上口，而且意思一目了然。從這里我們可以很自然地看出謝靈運精密工巧的詩藝。

　　柳宗元的山水詩也同樣具有這樣的特點，例如他的《再至界圍巖水簾遂宿巖下》。這首詩為鋪敘寫景之作，且與謝詩相比，柳詩鋪敘渲染的詩藝略勝于謝詩，柳宗元把界圍巖水簾的色調、聲色以及山川美景都進行了細致入微的描寫。水簾、青苔、綠草、新月這些美景在他筆下有了靈氣，構成一幅美麗的圖畫。而且在描繪的過程中工于對偶，如描寫水簾的形象是“歊陽訝垂冰”，水簾的色彩是“的皪沉珠淵”，聲音是“百日驚雷雨”背景是“古苔凝青枝，陰草濕翠羽”。這些詩句對偶十分工整，若沒有精工細刻絕對達不到如此境界。從這里我們可以看出柳宗元繼承了謝靈運寫詩技藝，他們二人的山水詩皆表現出精密工巧的詩藝。