詩風(fēng)雖然與詩人的經(jīng)歷、人格、精神面貌、文化修養(yǎng)等方面關(guān)系密切，但外界山川景物的感召襄助也是一個不可或缺的重要因素。下面請看小編為大家?guī)淼?a href="/wenxue/liuzongyuan/">柳宗元詩歌藝術(shù)風(fēng)格。

　　柳宗元詩歌藝術(shù)風(fēng)格

　　謝靈運是中國古代山水詩派的真正開創(chuàng)者，后世的山水詩作家在創(chuàng)作詩歌的藝術(shù)特色中都或多或少對謝靈運有所繼承。柳宗元也不例外，他在永州、柳州創(chuàng)作的山水詩在藝術(shù)表現(xiàn)和精神實質(zhì)上，都與謝靈運有密切關(guān)系。二人山水詩藝術(shù)特色表現(xiàn)出相同之處，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、精密工巧的詩藝

　　就從創(chuàng)作藝術(shù)而言，謝靈運崇尚寫實，在描寫山水時注意深刻刻畫山水之貌，極具寫實之能。而在寫實的同時足可見其精密工巧的詩藝，例如他的名作《從斤竹澗越嶺溪行》，這首詩具鋪敘之能，也極具寫實之能，他筆下的美景有：曉霧，鮮花，澗水，溪流。在描寫這些景物之時，謝靈運利用工整的對偶使本詩增色不少。例如這一句“巖下云方合，花上露猶泫”對偶十分工整貼切，“巖下”對“花上”“云”對“露”“合”對“泫”。不僅用詞恰到好處，而且詞性相同或相近，不僅讀起來朗朗上口，而且意思一目了然。從這里我們可以很自然地看出謝靈運精密工巧的詩藝。

　　柳宗元的山水詩也同樣具有這樣的特點，例如他的《再至界圍巖水簾遂宿巖下》。這首詩為鋪敘寫景之作，且與謝詩相比，柳詩鋪敘渲染的詩藝略勝于謝詩，柳宗元把界圍巖水簾的色調(diào)、聲色以及山川美景都進行了細致入微的描寫。水簾、青苔、綠草、新月這些美景在他筆下有了靈氣，構(gòu)成一幅美麗的圖畫。而且在描繪的過程中工于對偶，如描寫水簾的形象是“歊陽訝垂冰”，水簾的色彩是“的皪沉珠淵”，聲音是“百日驚雷雨”背景是“古苔凝青枝，陰草濕翠羽”。這些詩句對偶十分工整，若沒有精工細刻絕對達不到如此境界。從這里我們可以看出柳宗元繼承了謝靈運寫詩技藝，他們二人的山水詩皆表現(xiàn)出精密工巧的詩藝。