全詩文字簡約，在初秋之季，凄清的季節讓詩人的目光因此變得凝重起來，不禁觸發其思古之幽情。

　　晚泊牛渚

　　蘆葦晚風起，秋江鱗甲生。

　　殘霞忽變色，游雁有馀聲。

　　戍鼓音響絕，漁家燈火明。

　　無人能詠史，獨自月中行。

　　賞析

　　蘆葦晚風起，秋江鱗甲生——寥寥數語就為全詩定下了一個凄清衰颯的基調。晚風吹動蘆葦叢，左右搖擺，秋天的江水在微風的輕撫下泛起鱗甲般的陣陣漣漪。一個“晚”字，一個“秋”字，使全詩冷氣襲人，同時也恰是詩人心境的投射。

　　殘霞忽變色，游雁有馀聲——這兩句繼續寫眼前之景，滿天的晚霞忽然變了顏色，遠處天邊征行的大雁隱約傳來聲響。“殘霞”點出一個“晚”字，“游雁”烘托出秋的氣氛?？此撇唤浺獾碾S機點染，卻處處緊扣詩題。紀昀評論道：“三、四寫晚景有神。”(《奎律髓匯評》)

　　戍鼓音響絕，漁家燈火明——這兩句顯示了時間的推移，軍營里的鼓聲已慢慢沒有了聲響，江面上的漁家已是萬家燈火。雖然沒有使用具體的時間詞，但“鼓響絕”、“燈火明”都已說明夜已深了，這種寫法使詩句順承而又自然，詩人在小處用心的功夫可見一斑。

　　無人能詠史，獨自月中行——詠史，此典出自《晉書·文苑傳》：“袁宏少時孤貧，以運租為業。謝尚時鎮牛渚，秋夜乘月，率爾與左右微服泛江。會宏在舫中諷 詠，遂駐聽久之，遣問焉。答曰：‘袁臨汝郎誦詩。即其詠史之作也。’尚即迎升舟，與之談論，申旦不寐。”尾句是詩人抒發感慨之語，如今再沒有人能像袁宏那 樣詠史，“我”只有獨自在月下寂寞地徘徊。當年詠史的人已不在，只有那一輪明月仍高懸在空中。“江畔何年初見月，江月何年初照人”(張若虛《春江花月 夜》)，歷史的興亡，人事的更替，詩人觸景生情，一時間萬千思緒涌上心頭。元代詩評家方回評道：“意盡晚景，尾句用袁宏詠史事，尤切于牛渚也。”(《瀛奎 律髓》)

　　牛渚山，又名采石磯，這一歷史古跡歷來都受到文人墨客的憑吊和吟誦。在此處，袁宏詠史得到謝尚賞識重用的事例感召著后世無數 身負賢才卻被棄置不用的有志之士。李白有詩云：“余亦能高詠，斯人不可聞。”(《夜泊牛渚懷古》)如果說李白的憂憤是有人詠史，卻難覓知音的苦悶，那劉禹 錫的感慨則是無人詠史、賢人不在的無助，這種無助內藏著深深的失望在其中，對現實處境的失望，對整個唐王朝的失望。“獨自月中行”，“獨自”一語既是詩人 獨身一人的生動寫照，又是其寂寞心境的真實流露。正所謂“云中君不見，竟夕自悲秋”(馬戴《楚江懷古》)，俯仰古今，追慕前賢之情在這一聲感嘆聲中自然地 流露了出來。

　　全詩文字簡約，風格流暢，以寫景見長。風吹蘆葦，水波蕩漾，殘霞變色，游雁哀鳴，戍鼓音絕，漁家燈明，明麗中自有凄清之致，清新中暗含蕭瑟之感。借景抒情，情隨境生，情與景的有機結合使其成為一篇佳作。

　　對于此詩體式方面的特點，前人也多有褒美之詞，瞿蛻園說：“此詩首聯‘蘆葦晚風’與‘秋江鱗甲’互文為對，此是律體中之別一格，可征禹錫詩之多變化而不拘于常規也。”(《劉禹錫集箋證》中冊)