李清照前后期詩詞分析

　　李清照是一位非常優秀的女詞人，也是婉約派的代表人物，其詞風別具特色，“易安體”詞風給后人留下了獨特的印象。前后期詞風以靖康之難為分界點。前期詞風悠閑風雅，后期詞風悲愴婉約。

　　李清照是南宋著名詞人，“婉約派”的主要代表人物。她是宋代詞壇上的一顆耀眼的明星，在古代詩歌史上放射出燦爛奪目的光輝。她讓很多文壇“英雄漢”黯然失色！不愧是女中豪杰，詞壇傳奇。

　　她的詞與她的人生密切相關。以南渡為界，呈現出兩種不同的風格。前期詞的風格是細膩婉轉的，善于描寫自然景物，反映閨情相思，歌詠離愁別恨，爽朗明快，充滿了早期生活的歡樂和浪漫氣息，即使是表達離愁和相思之苦的詞中也透出夫妻恩愛，兩情相悅的幸福之感。而后期詞的風格卻是沉郁憂傷、蒼涼凄楚的，多表現身世之苦，故國之思以及孤寂無聊的心情，情調低沉，令人動容。下面就李清照的家庭生活、時代背景以及她的部分詞作來探討李清照前后期詞的創作風格的異同。

　　一．上闋——李清照前期詞的主要風格

　　李清照出身名門，家庭環境對她起了很正面的影響。父親進士出身，在朝為官，做過太學祿，太學正，是蘇門后四學士之一。惟其如此，李清照少了許多女子固有的禮教束縛，活潑開朗，有大方優雅的氣質。

　　這期間的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。活潑清新，語意雋秀，抒寫了生離之愁、暫別之愁、個人之愁，有一種悠閑風雅的情調。沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，體現了其獨有的價值。

　　以《如夢令》為例:

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　在這首詞中，表現出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象。這里沒有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動，形象地描繪出塑造了一個天真無邪，嬌態可人的純真少女形象，細膩地表現了她開朗、清純、多情、善感的性格。在封建禮教十分森嚴的宋朝，一個閨中女子酒醉晚歸，可視為有傷風化，大逆不道，深閨中的女子多是纖弱，沒有自由，而詞人并非這樣。詞人筆法精致、生動、細膩，寥寥數筆，將人和景融為一體，仿佛已經讓我們看到夕陽映襯下的那一張張充滿稚氣，但個性張揚的年輕人，這此情此景多么壯觀而美妙啊!

　　再以《點絳唇》為例：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　詞的上闋描繪了一個身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、剛下秋千的如花少女天真活潑的嬌美形象。剛蕩完秋千，兩手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節的舉動，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細膩、生動啊。“露濃花瘦”，打秋千時已玩到了忘乎所以，才感覺到花園里是這么美。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對大自然的贊嘆。下闋詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。封建禮教束縛下“禮”是不得不遵守的。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。 “倚”、“回”、“嗅”三個動作，準確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動。把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前，讓人回味無窮。

　　李清照和趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，生活十分美滿。夫妻博學多才，情投意合，非常般配。愛情使李清照的美好人生更上了一層樓。李清照的詞充滿了愛的甜美，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。

　　例如：《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　詞中有流淌出來的甜蜜、溫馨，亦有對自己月容花貌的充分自信。離愁別緒，欲說還羞。這是夫妻小別，趙明誠在外地為官，李清照切切思念。愛之愈深，思之愈切。簡單平易的語言，卻把一個閨中多情女子的形象鮮明豐滿地勾勒了出來。

　　更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里以詞打發寂寞、寄托相思，她完全陶醉于其中了。

　　例如：《醉花陰 九日》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　重陽佳節，懷念遠人的心更甚。但作為一個女性獨特的心理，卻自始至終并未直接說明這一點，只是平鋪直敘地寫客觀景物。最后兩句，“簾卷西風，人比黃花瘦”，突然把主人公內心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環境里的人物，內心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。從這里可以看出，李清照詞的藝術特色，確實是高人一籌，獨樹一幟。

　　二．下闋——李清照后期詞的主要風格

　　公元1127年是歷史上的一個轉折點，是政治變化巨大的一年。金人的金戈鐵馬攪亂了李清照平靜幸福的生活，隨著趙宋的命運一同南渡，政局的巨大改變使李清照不得不面對現實，民族危機直接影響到她的'生活，她的愛國主義思想因此受到刺激而發生強烈的反映。1129年，李清照的丈夫——明誠病故，從此，李清照被迫走上了流亡的道路，她承受著國破家亡的痛苦，流落到江南，開始了凄苦孤寂的晚年生活。

　　正因為如此，李清照后期詞的詞風發生了轉變，轉變為纏綿哀婉、沉郁悲傷，演繹了她后半生孤苦，文如其人。