李清照詩(shī)詞的“今昔對(duì)比”

　　李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國(guó)文學(xué)史上令人矚目的事件。由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同。

　　李清照是宋代杰出的女詞人，她的出現(xiàn)是中國(guó)文學(xué)史上令人矚目的事件。她不僅是封建時(shí)代為數(shù)不多的女作家中最為優(yōu)秀之一，即使在屬于“男人世界”的封建文壇也堪稱“大家”。李清照出生書香世家，從小耳濡目染，深受父母潛移默化的影響，其才情自然非一般女子可比。十八歲那年她嫁與趙明誠(chéng)為妻，從此夫唱婦隨，過(guò)了幾十年幸福美滿的日子，直到四十四歲遭靖康之變，夫妻南逃，后來(lái)丈夫病死，李清照在孤苦無(wú)依中度過(guò)了凄慘的晚年。

　　縱觀李清照的一生，她是幸運(yùn)的，因?yàn)樗行页錾跁闶兰?，又有幸嫁了一個(gè)與她情趣相投的丈夫。然而她又是不幸的，由于世事的變遷，愛人與愛物皆喪亡，既遭國(guó)破家亡之痛，又深受顛破流離之苦，在輾轉(zhuǎn)漂泊中度過(guò)了她的余生。正是由于這種幸與不幸才造成了李詞的強(qiáng)烈的“今昔對(duì)比”。

　　下面筆者試就她詞作中的這種“今昔對(duì)比”來(lái)進(jìn)行具體全面的分析。

　　一.李清照前后期詞的“今昔對(duì)比”

　　由于生活環(huán)境的變幻，李清照的詞以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期，詞的內(nèi)容、風(fēng)格迥然不同：前期詞人主要運(yùn)用自然樸素的語(yǔ)言和女性特有的委婉細(xì)膩的手法，抒發(fā)真摯愛情及思念丈夫的離別愁苦。其詞風(fēng)綽約輕巧，嫵媚風(fēng)流，一如良珠美玉之令人把玩不忍釋手;后期由于國(guó)破家亡之后，遭受政治上的風(fēng)險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜的凄苦生活，詞作由前期抒發(fā)個(gè)人感情發(fā)展到關(guān)注國(guó)家存亡的感情，傾吐出詞人的亡國(guó)之思，展現(xiàn)出飽經(jīng)世態(tài)炎涼的凄苦心情。

　　試讀她前期的一些作品：

　　“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”(《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》)

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”(《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》)

　　“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”(《漁家傲·雪里已知春信至》)

　　這些詞都是極清新雅麗、明朗輕快的。如在《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中，作者通過(guò)人物形象的描寫，非常傳神的塑造了一個(gè)頑皮、活潑而美麗的少女形象。尤其是在表現(xiàn)少女心理情態(tài)美和行為動(dòng)態(tài)美時(shí)，李清照以女人特有的細(xì)膩和敏感抓住少女極富個(gè)性特征的一連串動(dòng)作，像“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”這些連續(xù)多變的行動(dòng)的描寫，把少女輕靈姿秀、純潔多情、活潑頑皮的神態(tài)描寫的淋漓盡致、惟妙惟肖。而在《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》中，作者更是用巧妙的筆法勾勒出一幅美不勝收的日暮晚景圖。溪亭、暮日、蓮塘、蕩舟、鷗鷺等景致引人注目，動(dòng)靜有致，在這些動(dòng)態(tài)與靜態(tài)景物組成的圖畫中，“誤入”一詞別開生面，“爭(zhēng)渡”聲聲，更體現(xiàn)了人物興奮快樂(lè)的神情;而“驚起一灘鷗鷺”的描寫卻是神來(lái)之筆，它把地上鮮麗的景色，姑娘們的歡聲笑語(yǔ)和空中的鷗鷺驚飛鳴叫融為一體，使畫面更加新麗，境界更為開闊。你看，這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無(wú)比的圖畫，而透過(guò)這幅圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女會(huì)飄然從畫面深處走來(lái)，她——便是年輕時(shí)的李清照。而《漁家傲·雪里已知春信至》卻是借詠梅來(lái)歌頌自己的婚姻愛情，用花月相照、花好月圓來(lái)暗示自己和趙明誠(chéng)的美滿的夫妻生活，亦花亦人，形神宛肖。

　　此外，前期的作品像“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的《醉花陰》，像“綠肥紅瘦”的《如夢(mèng)令》，像“寵柳嬌花”的《念奴嬌》，像“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的《一剪梅》等等，都寫得極清秀淡雅，嫵媚嬌艷，如出水芙蓉，給人一種耳目一新的感覺(jué)。

　　綜觀李清照前期的詞，抒情深刻細(xì)膩，善于運(yùn)用精煉樸素而又生動(dòng)形象的語(yǔ)言來(lái)展示內(nèi)心的歡樂(lè)與思愁。如果說(shuō)詞人在南渡前由于生活狹窄，視覺(jué)不廣而影響作品深度的話，那么南渡后詞人由于經(jīng)歷了切身的不幸，詞風(fēng)就大變。下面我們?cè)倏此笃诘囊恍┳髌罚?/p>

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘!守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”(《聲聲慢》)

　　“窗前誰(shuí)種芭蕉樹?陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清，點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來(lái)聽。”(《添字采桑子》)

　　“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”(《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》)

　　不難看出，李清照后期的.這些詞都寫得凄慘悲涼，滿懷憂愁痛苦之情。如《聲聲慢》開頭連用七個(gè)疊字，把那種凄涼悲傷憂愁的情懷表露無(wú)遺。接下來(lái)用秋雁、菊花、梧桐、細(xì)雨等一個(gè)個(gè)具體景物組成一幅凄涼的圖景，掀起人心靈的波瀾，感情的渲染，越來(lái)越濃，越來(lái)越深，到最后用反詰口吻“怎一個(gè)愁字了得”來(lái)收束全篇，把人的憂思愁情，推上高峰。這是國(guó)破家亡諸多種災(zāi)難紛至沓來(lái)時(shí)，一個(gè)孀婦的痛苦呻吟，是發(fā)自肺腑的真情流露。再如《添字采桑子》，作者用三更兼聽雨打芭蕉的凄厲聲響來(lái)表現(xiàn)她深沉濃重、痛苦難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情。三更天的時(shí)候，院中傳來(lái)陣陣雨打芭蕉的淅瀝聲音，這些在那些沒(méi)有心事的人聽來(lái)根本算不了一回事，然而在漂泊到南方的女詞人此刻聽來(lái)，確實(shí)點(diǎn)點(diǎn)滴滴無(wú)不敲打著自己的神經(jīng)末銷，聲聲息息都在撥動(dòng)著自己的心絲……而《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》同樣作為詠梅詞，然在詞風(fēng)內(nèi)容上卻與前期那一首《漁家傲·雪里已知春信至》有著迥然的差異：前期那首給人一種清新?lián)涿娴母杏X(jué)，而后期那首卻給人一種凄涼哀痛之感。

　　此外后期的這類作品還有像《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”，及《永遇樂(lè)》“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”等等。

　　由上面的論述可以看出，李清照前期的詞多清麗嫵媚，而后期的詞則多凄清淡靜，今昔對(duì)比感很強(qiáng)，李詞整體上給人印象最深的一點(diǎn)也正是這強(qiáng)烈的“今昔對(duì)比”感。但是這種“今昔對(duì)比”是由她特殊的身世命運(yùn)所造成的，是無(wú)意識(shí)的，因而也是客觀的。