李清照前后期詩詞分析

　　李清照是一位非常優(yōu)秀的女詞人，也是婉約派的代表人物，其詞風(fēng)別具特色，“易安體”詞風(fēng)給后人留下了獨特的印象。前后期詞風(fēng)以靖康之難為分界點。前期詞風(fēng)悠閑風(fēng)雅，后期詞風(fēng)悲愴婉約。

　　李清照是南宋著名詞人，“婉約派”的主要代表人物。她是宋代詞壇上的一顆耀眼的明星，在古代詩歌史上放射出燦爛奪目的光輝。她讓很多文壇“英雄漢”黯然失色！不愧是女中豪杰，詞壇傳奇。

　　她的詞與她的人生密切相關(guān)。以南渡為界，呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。前期詞的風(fēng)格是細膩婉轉(zhuǎn)的，善于描寫自然景物，反映閨情相思，歌詠離愁別恨，爽朗明快，充滿了早期生活的歡樂和浪漫氣息，即使是表達離愁和相思之苦的詞中也透出夫妻恩愛，兩情相悅的幸福之感。而后期詞的風(fēng)格卻是沉郁憂傷、蒼涼凄楚的，多表現(xiàn)身世之苦，故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，令人動容。下面就李清照的家庭生活、時代背景以及她的部分詞作來探討李清照前后期詞的創(chuàng)作風(fēng)格的異同。

　　一．上闋——李清照前期詞的主要風(fēng)格

　　李清照出身名門，家庭環(huán)境對她起了很正面的影響。父親進士出身，在朝為官，做過太學(xué)祿，太學(xué)正，是蘇門后四學(xué)士之一。惟其如此，李清照少了許多女子固有的禮教束縛，活潑開朗，有大方優(yōu)雅的氣質(zhì)。

　　這期間的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。活潑清新，語意雋秀，抒寫了生離之愁、暫別之愁、個人之愁，有一種悠閑風(fēng)雅的情調(diào)。沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，體現(xiàn)了其獨有的價值。

　　以《如夢令》為例:

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象。這里沒有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動，形象地描繪出塑造了一個天真無邪，嬌態(tài)可人的純真少女形象，細膩地表現(xiàn)了她開朗、清純、多情、善感的性格。在封建禮教十分森嚴(yán)的宋朝，一個閨中女子酒醉晚歸，可視為有傷風(fēng)化，大逆不道，深閨中的女子多是纖弱，沒有自由，而詞人并非這樣。詞人筆法精致、生動、細膩，寥寥數(shù)筆，將人和景融為一體，仿佛已經(jīng)讓我們看到夕陽映襯下的那一張張充滿稚氣，但個性張揚的年輕人，這此情此景多么壯觀而美妙啊!

　　再以《點絳唇》為例：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　詞的上闋描繪了一個身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、剛下秋千的如花少女天真活潑的嬌美形象。剛蕩完秋千，兩手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細膩、生動啊。“露濃花瘦”，打秋千時已玩到了忘乎所以，才感覺到花園里是這么美。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對大自然的贊嘆。下闋詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。封建禮教束縛下“禮”是不得不遵守的。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。 “倚”、“回”、“嗅”三個動作，準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動。把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現(xiàn)在讀者面前，讓人回味無窮。

　　李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情甚好，生活十分美滿。夫妻博學(xué)多才，情投意合，非常般配。愛情使李清照的美好人生更上了一層樓。李清照的詞充滿了愛的甜美，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。

　　例如：《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　詞中有流淌出來的甜蜜、溫馨，亦有對自己月容花貌的充分自信。離愁別緒，欲說還羞。這是夫妻小別，趙明誠在外地為官，李清照切切思念。愛之愈深，思之愈切。簡單平易的語言，卻把一個閨中多情女子的形象鮮明豐滿地勾勒了出來。

　　更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里以詞打發(fā)寂寞、寄托相思，她完全陶醉于其中了。

　　例如：《醉花陰 九日》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　重陽佳節(jié)，懷念遠人的心更甚。但作為一個女性獨特的心理，卻自始至終并未直接說明這一點，只是平鋪直敘地寫客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，突然把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。從這里可以看出，李清照詞的藝術(shù)特色，確實是高人一籌，獨樹一幟。

　　二．下闋——李清照后期詞的主要風(fēng)格

　　公元1127年是歷史上的一個轉(zhuǎn)折點，是政治變化巨大的一年。金人的金戈鐵馬攪亂了李清照平靜幸福的生活，隨著趙宋的命運一同南渡，政局的巨大改變使李清照不得不面對現(xiàn)實，民族危機直接影響到她的'生活，她的愛國主義思想因此受到刺激而發(fā)生強烈的反映。1129年，李清照的丈夫——明誠病故，從此，李清照被迫走上了流亡的道路，她承受著國破家亡的痛苦，流落到江南，開始了凄苦孤寂的晚年生活。

　　正因為如此，李清照后期詞的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變?yōu)槔p綿哀婉、沉郁悲傷，演繹了她后半生孤苦，文如其人。