李賀作為唐代非常具有影響力的詩(shī)人，他的詩(shī)歌引起人們的關(guān)注，而對(duì)于他詩(shī)歌的特點(diǎn)，人們普遍認(rèn)為李賀的詩(shī)歌過(guò)于悲壯。下面是小編分享的李賀詩(shī)歌的悲劇特征，歡迎閱讀!

　　李賀(790—816)，字長(zhǎng)吉，唐代福昌昌谷(今河南宜陽(yáng))人，出生于一個(gè)沒(méi)落的皇室后裔家庭，少年時(shí)才能出眾，以遠(yuǎn)大自期，但受封建禮教的束縛，不能參加進(jìn)士考試，只靠蔭舉做了一個(gè)職掌祭禮的從九品官奉禮郎，不久便稱病辭歸故里，死時(shí)年僅27歲。

　　晚唐詩(shī)人杜牧曾經(jīng)在《李賀集序》中評(píng)價(jià)他的詩(shī)：“時(shí)花美女，不足為其色也。荒國(guó)陊殿，梗莽邱垅，不足為其怨恨悲愁也。鯨呿鰲擲、牛鬼蛇神不足為其虛怪荒誕也。”可以說(shuō)，這幾句話準(zhǔn)確概括出了李詩(shī)的特點(diǎn)。

　　眾所周知，李賀的詩(shī)歌有凄艷詭激的一面，他以一種異乎尋常的審美觀，創(chuàng)造了一種陰森幽冷、恐怖荒誕的意趣。筆者在這里主要是想淺談一下李賀詩(shī)歌的悲劇特征。李賀詩(shī)歌的獨(dú)特性歷來(lái)就不乏學(xué)者研究，像王錫禮先生在《李長(zhǎng)吉評(píng)傳》中就說(shuō)出了李賀詩(shī)歌的悲劇特征。但隨著整個(gè)時(shí)代的發(fā)展變化，新的思想和觀念層出不窮，對(duì)學(xué)術(shù)方面也產(chǎn)生了影響，以前的一些研究成果在今天看來(lái)，存在一些局限。本文試圖結(jié)合現(xiàn)代學(xué)者的一些研究成果，對(duì)李賀詩(shī)歌的悲劇特征再做一下簡(jiǎn)單的分析。

　　1、感傷的內(nèi)容

　　翻開(kāi)李賀詩(shī)集，那奇特的話語(yǔ)、怪異的想象和幽奇冷艷的詩(shī)境便會(huì)迎面撲來(lái)，宛如進(jìn)入了一個(gè)別樣的世界。李賀流傳下來(lái)的詩(shī)歌中，有很大一部分是帶有悲劇特色的。而其中的悲劇對(duì)象，無(wú)所不包。從主觀的人，到客觀的事物，凡是世間所有，在李賀的筆下都有其悲的一面。李賀超越了傳統(tǒng)的寫(xiě)悲的對(duì)象，從人擴(kuò)大到了萬(wàn)事萬(wàn)物。李賀以前的詩(shī)人中也有寫(xiě)悲的對(duì)象是物的，但是在詩(shī)中能大量運(yùn)用的李賀可算是第一人。

　　他不會(huì)進(jìn)行空洞的心理描寫(xiě)，只是以景抒情，用外物來(lái)寫(xiě)內(nèi)心的悲苦，從而達(dá)到一種“此處無(wú)聲勝有聲”的境界。如《南園》其六：“尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。”其中的“哭”字，就是明顯的感傷之字，但詩(shī)中哭的主角不是作者，而是“文章”這種無(wú)生命的東西。好文章沒(méi)有人懂得欣賞，文章在哭，而實(shí)際上卻是作者對(duì)自己懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲傷。《夢(mèng)天》中“老兔寒蟾泣天色，玉樓半開(kāi)壁斜白”，《蜀國(guó)弦》中“驚石墜猿哀，行云愁半嶺”等等都是這樣的寫(xiě)法。李賀的詩(shī)，寫(xiě)馬有“悲啼”、“泣”;寫(xiě)鳥(niǎo)有“嚶”、“啼”;寫(xiě)花有“泣露”、“啼脈”。這些修飾成分和被修飾者結(jié)合在一起，突出了凄怨情態(tài)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。整個(gè)李賀詩(shī)集的詩(shī)歌，創(chuàng)造了眾多的哭泣愁怨情態(tài)的意象，可見(jiàn)在他的整個(gè)人生當(dāng)中，內(nèi)心始終在悲凄苦悶中煎熬和掙扎。這些感傷的內(nèi)容，構(gòu)成了李賀詩(shī)歌悲劇特征的一個(gè)方面。