李賀作為唐代非常具有影響力的詩人，他的詩歌引起人們的關(guān)注，而對(duì)于他詩歌的特點(diǎn)，人們普遍認(rèn)為李賀的詩歌過于悲壯。下面是小編分享的李賀詩歌的悲劇特征，歡迎閱讀!

　　李賀(790—816)，字長吉，唐代福昌昌谷(今河南宜陽)人，出生于一個(gè)沒落的皇室后裔家庭，少年時(shí)才能出眾，以遠(yuǎn)大自期，但受封建禮教的束縛，不能參加進(jìn)士考試，只靠蔭舉做了一個(gè)職掌祭禮的從九品官奉禮郎，不久便稱病辭歸故里，死時(shí)年僅27歲。

　　晚唐詩人杜牧曾經(jīng)在《李賀集序》中評(píng)價(jià)他的詩：“時(shí)花美女，不足為其色也。荒國陊殿，梗莽邱垅，不足為其怨恨悲愁也。鯨呿鰲擲、牛鬼蛇神不足為其虛怪荒誕也。”可以說，這幾句話準(zhǔn)確概括出了李詩的特點(diǎn)。

　　眾所周知，李賀的詩歌有凄艷詭激的一面，他以一種異乎尋常的審美觀，創(chuàng)造了一種陰森幽冷、恐怖荒誕的意趣。筆者在這里主要是想淺談一下李賀詩歌的悲劇特征。李賀詩歌的獨(dú)特性歷來就不乏學(xué)者研究，像王錫禮先生在《李長吉評(píng)傳》中就說出了李賀詩歌的悲劇特征。但隨著整個(gè)時(shí)代的發(fā)展變化，新的思想和觀念層出不窮，對(duì)學(xué)術(shù)方面也產(chǎn)生了影響，以前的一些研究成果在今天看來，存在一些局限。本文試圖結(jié)合現(xiàn)代學(xué)者的一些研究成果，對(duì)李賀詩歌的悲劇特征再做一下簡單的分析。

　　1、感傷的內(nèi)容

　　翻開李賀詩集，那奇特的話語、怪異的想象和幽奇冷艷的詩境便會(huì)迎面撲來，宛如進(jìn)入了一個(gè)別樣的世界。李賀流傳下來的詩歌中，有很大一部分是帶有悲劇特色的。而其中的悲劇對(duì)象，無所不包。從主觀的人，到客觀的事物，凡是世間所有，在李賀的筆下都有其悲的一面。李賀超越了傳統(tǒng)的寫悲的對(duì)象，從人擴(kuò)大到了萬事萬物。李賀以前的詩人中也有寫悲的對(duì)象是物的，但是在詩中能大量運(yùn)用的李賀可算是第一人。

　　他不會(huì)進(jìn)行空洞的心理描寫，只是以景抒情，用外物來寫內(nèi)心的悲苦，從而達(dá)到一種“此處無聲勝有聲”的境界。如《南園》其六：“尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。”其中的“哭”字，就是明顯的感傷之字，但詩中哭的主角不是作者，而是“文章”這種無生命的東西。好文章沒有人懂得欣賞，文章在哭，而實(shí)際上卻是作者對(duì)自己懷才不遇，報(bào)國無門的悲傷。《夢天》中“老兔寒蟾泣天色，玉樓半開壁斜白”，《蜀國弦》中“驚石墜猿哀，行云愁半嶺”等等都是這樣的寫法。李賀的詩，寫馬有“悲啼”、“泣”;寫鳥有“嚶”、“啼”;寫花有“泣露”、“啼脈”。這些修飾成分和被修飾者結(jié)合在一起，突出了凄怨情態(tài)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。整個(gè)李賀詩集的詩歌，創(chuàng)造了眾多的哭泣愁怨情態(tài)的意象，可見在他的整個(gè)人生當(dāng)中，內(nèi)心始終在悲凄苦悶中煎熬和掙扎。這些感傷的內(nèi)容，構(gòu)成了李賀詩歌悲劇特征的一個(gè)方面。