老舍在創(chuàng)作中總是以溫潤(rùn)的筆觸展示底層小人物的生命狀態(tài)，真實(shí)而細(xì)膩地再現(xiàn)了底層小人物的生存姿態(tài)與生活方式，反映小人物在底層社會(huì)掙扎求生的艱難以及對(duì)希望的憧憬與追求。以下是小編分享的老舍筆下小人物的形象與生存姿態(tài)淺析，歡迎大家閱讀!

　　老舍先生作為我國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家，一生中著有諸多優(yōu)秀文學(xué)作品，包括《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》等在內(nèi)的作品對(duì)現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，尤其是在短篇小說(shuō)領(lǐng)域，他有著許多極為出色的作品深受群眾喜愛(ài)。《熱包子》作為老舍先生早期的一部短篇小說(shuō)，其本人及評(píng)論家對(duì)其投注的關(guān)注度都偏低，但是作為作者早期的實(shí)驗(yàn)之作，這部小說(shuō)拋開(kāi)了文化批判、道德批判、國(guó)民批判等包袱，真正做到了以尊重、平等、理解的眼光去看待社會(huì)底層小人物的生活，作品中塑造的小人物生存形象也令人印象深刻。下面結(jié)合《熱包子》這部小說(shuō)的內(nèi)容分析下作者筆下小人物的生存狀態(tài)。

　一、對(duì)生活始終抱有希望的生存訴求

　　老舍先生在創(chuàng)作《熱包子》小說(shuō)的時(shí)候，恰逢家道中落，作為出身于正統(tǒng)旗人家庭的作者，并未享受過(guò)祖上的榮光，而是在出生開(kāi)始就直接面對(duì)了社會(huì)底層的艱辛生活，從書(shū)籍中、長(zhǎng)輩口中知悉的曾經(jīng)的家庭榮光與現(xiàn)下底層社會(huì)的艱辛生活，讓作者本人逐漸形成了獨(dú)特的精神世界與視野。老舍先生對(duì)自己筆下的人物都懷著一種寬厚親和的包容態(tài)度，通過(guò)對(duì)底層小人物性格與命運(yùn)的描述展現(xiàn)出作品中深存的“平和精神”。老舍先生創(chuàng)作的大量作品中都不乏性格特異的底層小人物，通過(guò)對(duì)這些人物形象的塑造，作者或者表達(dá)了對(duì)國(guó)民劣根性的批判，如面對(duì)侵略老派市民懦弱、茍且偷生的性格，或者批判了新派人群過(guò)于崇洋媚外的嘴臉，他筆下的人物都帶有作者自己看待世界的獨(dú)特角度，同強(qiáng)烈批判社會(huì)及民眾的魯迅先生不同，老舍先生即使在批判社會(huì)亂象與負(fù)面人物時(shí)，同樣秉持著溫和與寬容性，這與作者本身更重視追求發(fā)現(xiàn)人性中的真善美不無(wú)關(guān)系，正如同評(píng)論家所描述的“溫情寬厚的人道主義立場(chǎng)”一樣。

　　《熱包子》這部小說(shuō)的劇情與人物并不復(fù)雜，作者在小說(shuō)中就重點(diǎn)將眼光著眼于兩個(gè)核心人物，小邱嫂及其丈夫小邱，前者通過(guò)作暗娼求生存，后者作為經(jīng)營(yíng)暗娼營(yíng)生的丈夫形象存在。兩個(gè)在社會(huì)底層求生存的小人物，在作者的筆下，艱辛的生活在自己的時(shí)空里。作者在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，使用了以“我”的視角去描述著兩個(gè)小人物的生活，通過(guò)“我”的視角看到的兩個(gè)人的日常生活帶有典型的社會(huì)小人物特色，可以說(shuō)，從開(kāi)篇開(kāi)始，作者以回憶的筆觸展開(kāi)故事開(kāi)始，這兩個(gè)人就以一種鮮明且活躍的姿態(tài)出現(xiàn)在了讀者面前。兩個(gè)人在作者的記憶中不會(huì)老，在“我”的印象中總是帶笑，和氣或者木訥種種姿態(tài)不一而足，“我”的視角下對(duì)兩個(gè)人物的描述是絲毫不帶貶斥、嘲諷、批判等情感的，“我”的眼中的這對(duì)夫婦更多的還是在踏實(shí)求生存，小邱夫婦的來(lái)歷不明正如同那個(gè)時(shí)代一樣，從許多地方聚集到北京求生存的外來(lái)者縮影，無(wú)論是小邱嫂潔白的牙齒，小邱木訥且憨厚的笑容，還是這兩人踏踏實(shí)實(shí)過(guò)生活的姿態(tài)，在形形色色的蕓蕓眾生中以小人物對(duì)生活的希望與堅(jiān)持悄無(wú)聲息的活著。