老舍在創(chuàng)作中總是以溫潤的筆觸展示底層小人物的生命狀態(tài)，真實而細(xì)膩地再現(xiàn)了底層小人物的生存姿態(tài)與生活方式，反映小人物在底層社會掙扎求生的艱難以及對希望的憧憬與追求。以下是小編分享的老舍筆下小人物的形象與生存姿態(tài)淺析，歡迎大家閱讀!

　　老舍先生作為我國現(xiàn)代著名小說家，一生中著有諸多優(yōu)秀文學(xué)作品，包括《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》等在內(nèi)的作品對現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，尤其是在短篇小說領(lǐng)域，他有著許多極為出色的作品深受群眾喜愛。《熱包子》作為老舍先生早期的一部短篇小說，其本人及評論家對其投注的關(guān)注度都偏低，但是作為作者早期的實驗之作，這部小說拋開了文化批判、道德批判、國民批判等包袱，真正做到了以尊重、平等、理解的眼光去看待社會底層小人物的生活，作品中塑造的小人物生存形象也令人印象深刻。下面結(jié)合《熱包子》這部小說的內(nèi)容分析下作者筆下小人物的生存狀態(tài)。

　一、對生活始終抱有希望的生存訴求

　　老舍先生在創(chuàng)作《熱包子》小說的時候，恰逢家道中落，作為出身于正統(tǒng)旗人家庭的作者，并未享受過祖上的榮光，而是在出生開始就直接面對了社會底層的艱辛生活，從書籍中、長輩口中知悉的曾經(jīng)的家庭榮光與現(xiàn)下底層社會的艱辛生活，讓作者本人逐漸形成了獨特的精神世界與視野。老舍先生對自己筆下的人物都懷著一種寬厚親和的包容態(tài)度，通過對底層小人物性格與命運的描述展現(xiàn)出作品中深存的“平和精神”。老舍先生創(chuàng)作的大量作品中都不乏性格特異的底層小人物，通過對這些人物形象的塑造，作者或者表達(dá)了對國民劣根性的批判，如面對侵略老派市民懦弱、茍且偷生的性格，或者批判了新派人群過于崇洋媚外的嘴臉，他筆下的人物都帶有作者自己看待世界的獨特角度，同強烈批判社會及民眾的魯迅先生不同，老舍先生即使在批判社會亂象與負(fù)面人物時，同樣秉持著溫和與寬容性，這與作者本身更重視追求發(fā)現(xiàn)人性中的真善美不無關(guān)系，正如同評論家所描述的“溫情寬厚的人道主義立場”一樣。

　　《熱包子》這部小說的劇情與人物并不復(fù)雜，作者在小說中就重點將眼光著眼于兩個核心人物，小邱嫂及其丈夫小邱，前者通過作暗娼求生存，后者作為經(jīng)營暗娼營生的丈夫形象存在。兩個在社會底層求生存的小人物，在作者的筆下，艱辛的生活在自己的時空里。作者在創(chuàng)作小說時，使用了以“我”的視角去描述著兩個小人物的生活，通過“我”的視角看到的兩個人的日常生活帶有典型的社會小人物特色，可以說，從開篇開始，作者以回憶的筆觸展開故事開始，這兩個人就以一種鮮明且活躍的姿態(tài)出現(xiàn)在了讀者面前。兩個人在作者的記憶中不會老，在“我”的印象中總是帶笑，和氣或者木訥種種姿態(tài)不一而足，“我”的視角下對兩個人物的描述是絲毫不帶貶斥、嘲諷、批判等情感的，“我”的眼中的這對夫婦更多的還是在踏實求生存，小邱夫婦的來歷不明正如同那個時代一樣，從許多地方聚集到北京求生存的外來者縮影，無論是小邱嫂潔白的牙齒，小邱木訥且憨厚的笑容，還是這兩人踏踏實實過生活的姿態(tài)，在形形色色的蕓蕓眾生中以小人物對生活的希望與堅持悄無聲息的活著。