每一本好書，都有它自己特有的“靈魂”，當(dāng)你閱讀它時(shí)，便在不知不覺當(dāng)中，陷入了書中所構(gòu)想的世界。

　　“一艘船越過世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經(jīng)風(fēng)雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動(dòng)著云龍一般的四個(gè)字閃閃發(fā)光——超越極限！”作者海明威是這樣評(píng)價(jià)他的作品《老人與海》的。

　　“一切偉大的作品都有神秘之處，而這種神秘之處是分離不出來的。它繼續(xù)存在著，永遠(yuǎn)有生命力，你每重讀一遍就看得到或覺得到新的東西。”（海明威）

　　一個(gè)簡單的故事，使用的是最為樸實(shí)無華的語言，卻在文學(xué)史上留下了濃重的一筆，這就是海明威的《老人與海》。這是作者認(rèn)為“一輩子所能寫的最好的一部作品”，其所獲得的榮譽(yù)也證明了這一點(diǎn)，此書獲1953年美國普利策獎(jiǎng)，并導(dǎo)致他于1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這個(gè)并不復(fù)雜的故事卻含義深刻，集中反映了海明威的人生哲學(xué)和創(chuàng)作技巧。正如他自己所說：“冰山在海里移動(dòng)很是威嚴(yán)壯觀，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒妗！边@就是一種以少勝多的寫作技巧。以至于后來英國當(dāng)代著名小說家、評(píng)論家安東尼?伯吉斯關(guān)于《老人與海》寫下過這樣幾句話：“這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣弄的寓意……作為一篇干凈利落的陳述性散文，它在海明威的全部作品中都是無與倫比的。每一個(gè)詞都有它的作用，沒有一個(gè)詞是多余的。”

一、所謂的“象征主義”

　　海明威生活在趨向于腐朽和沒落的社會(huì)里，曾經(jīng)參加過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭和社會(huì)的種種荒誕現(xiàn)象給海明威的精神和身體上都帶來了不可磨滅的傷害，以至于使這個(gè)骨頭里有幾百塊彈片的“硬漢”作家到了晚年經(jīng)常失眠，記憶力衰退，視力下降。在《老人與海》發(fā)表之前，他正處于整個(gè)創(chuàng)作過程的低峰期。從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后，海明威整整十年沒有發(fā)表什么重要作品，而1950年出版的《過河入林》又遭到輿論界的一致批評(píng)，眾多評(píng)論家甚至斷言“海明威的才智已經(jīng)枯竭，再也沒有什么新鮮東西了”而《老人與海》的發(fā)表則徹底駁倒了那些認(rèn)為海明威這個(gè)作家已經(jīng)完蛋的那一派意見，各國文學(xué)評(píng)論界對(duì)此作品的藝術(shù)造詣都無一例外地給予很高評(píng)價(jià)，紛紛指出這則簡單的故事中富有多層象征意義。海明威卻對(duì)此予以否定：“沒有什么象征主義的東西，大海就是大海，老人就是老人，孩子就是孩子，魚是魚，鯊魚全是鯊魚……人們說什么象征主義，全是胡扯。”然而他也說過：“我試圖描寫一個(gè)真正的老人，一個(gè)真正的孩子，真正的大海，一條真正的魚和許多真正的鯊魚。然而，如果我能夠?qū)懙米銐虮普娴脑挘麄円材艽碓S多其他事物。”兩種對(duì)立的觀點(diǎn)似乎很難在同一種事物中找到統(tǒng)一，其實(shí)不然。作者之所以不愿意接受象征主義的桂冠，一方面是為了強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的真實(shí)性，他與一些象征主義作家為刻意追求“主觀現(xiàn)實(shí)”，面對(duì)客觀世界支離扭曲，任意構(gòu)造象征意象的作法是格格不入的；另一方面更是為了維護(hù)其藝術(shù)價(jià)值的完美性。以寫實(shí)到“足夠逼真”而達(dá)到了象征寓意是《老人與海》的主要藝術(shù)特色，正如一個(gè)優(yōu)秀的詩人在他努力再現(xiàn)原汁原味生活的詩作中不經(jīng)意地援用了典故一般，并未刻意追求。所以作者后來又說：“更深的東西是您懂了以后所看到的東西。”只待我們?nèi)グl(fā)掘，去拓展其中代表的“許多其它的事物”。這正是一部偉大作品所特有的生命力。