每一本好書，都有它自己特有的“靈魂”，當你閱讀它時，便在不知不覺當中，陷入了書中所構想的世界。

　　“一艘船越過世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經風雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動著云龍一般的四個字閃閃發光——超越極限！”作者海明威是這樣評價他的作品《老人與海》的。

　　“一切偉大的作品都有神秘之處，而這種神秘之處是分離不出來的。它繼續存在著，永遠有生命力，你每重讀一遍就看得到或覺得到新的東西。”（海明威）

　　一個簡單的故事，使用的是最為樸實無華的語言，卻在文學史上留下了濃重的一筆，這就是海明威的《老人與海》。這是作者認為“一輩子所能寫的最好的一部作品”，其所獲得的榮譽也證明了這一點，此書獲1953年美國普利策獎，并導致他于1954年獲諾貝爾文學獎。這個并不復雜的故事卻含義深刻，集中反映了海明威的人生哲學和創作技巧。正如他自己所說：“冰山在海里移動很是威嚴壯觀，這是因為它只有八分之一露在水面?！边@就是一種以少勝多的寫作技巧。以至于后來英國當代著名小說家、評論家安東尼?伯吉斯關于《老人與海》寫下過這樣幾句話：“這個樸素的故事里充滿了并非故意賣弄的寓意……作為一篇干凈利落的陳述性散文，它在海明威的全部作品中都是無與倫比的。每一個詞都有它的作用，沒有一個詞是多余的。”

一、所謂的“象征主義”

　　海明威生活在趨向于腐朽和沒落的社會里，曾經參加過兩次世界大戰和西班牙戰爭，戰爭和社會的種種荒誕現象給海明威的精神和身體上都帶來了不可磨滅的傷害，以至于使這個骨頭里有幾百塊彈片的“硬漢”作家到了晚年經常失眠，記憶力衰退，視力下降。在《老人與?！钒l表之前，他正處于整個創作過程的低峰期。從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后，海明威整整十年沒有發表什么重要作品，而1950年出版的《過河入林》又遭到輿論界的一致批評，眾多評論家甚至斷言“海明威的才智已經枯竭，再也沒有什么新鮮東西了”而《老人與?！返陌l表則徹底駁倒了那些認為海明威這個作家已經完蛋的那一派意見，各國文學評論界對此作品的藝術造詣都無一例外地給予很高評價，紛紛指出這則簡單的故事中富有多層象征意義。海明威卻對此予以否定：“沒有什么象征主義的東西，大海就是大海，老人就是老人，孩子就是孩子，魚是魚，鯊魚全是鯊魚……人們說什么象征主義，全是胡扯。”然而他也說過：“我試圖描寫一個真正的老人，一個真正的孩子，真正的大海，一條真正的魚和許多真正的鯊魚。然而，如果我能夠寫得足夠逼真的話，他們也能代表許多其他事物?！眱煞N對立的觀點似乎很難在同一種事物中找到統一，其實不然。作者之所以不愿意接受象征主義的桂冠，一方面是為了強調內容的真實性，他與一些象征主義作家為刻意追求“主觀現實”，面對客觀世界支離扭曲，任意構造象征意象的作法是格格不入的；另一方面更是為了維護其藝術價值的完美性。以寫實到“足夠逼真”而達到了象征寓意是《老人與?！返闹饕囆g特色，正如一個優秀的詩人在他努力再現原汁原味生活的詩作中不經意地援用了典故一般，并未刻意追求。所以作者后來又說：“更深的東西是您懂了以后所看到的東西。”只待我們去發掘，去拓展其中代表的“許多其它的事物”。這正是一部偉大作品所特有的生命力。