一般地說，電影的一個基本要求，就是引導觀眾有順序地分別注意發展中的劇情的各個方面。這是電影的基本手法?！ǘ韲鴮а荩┢斩喾蚪?/p>

　　電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時間的限制。——（美國導演）蘇珊·朗格

　　電影在時間與空間方面所享有的自由卻遠比戲劇大?！绹娪袄碚摷遥敗垡驖h姆

　　電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建筑與舞蹈、風景與人物、視覺形象與發聲語言聯結成統一的整體?！绹茖W家）愛因斯坦

　　電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是昕覺的藝術，它是以視覺為主、視聽結合的藝術。——（中國劇作家）張璐均

　　電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺藝術。——（中國劇作家）張駿祥

　　電影家并非倫理家。他既不尋求證明一個真理，甚至也不求表達什么感情。他要以畫面使人們受感動。——（法國作家）莫魯瓦

　　演員被選中擔任某個角色的那一天起，演員就逐步向角色靠攏，生活在角色之中?！ㄖ袊鴮а荩┲x晉

　　影片中的靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激蕩的時候。——（中國導演）謝晉

　　鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛?！ㄖ袊骷遥┫难?/p>

　　電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了那樣?！ǖ聡娪袄碚摷遥R·克拉考爾

　　電影演員的基本功和其他劇種的'演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。——（中國導演）謝晉

　　在J部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計劃，以便在最短的時間內演出一切必要的東西。——（美國電影理論家）魯·愛因漢姆

　　把無論兩個什么鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。一（美國科學家）愛因斯坦

　　我希望電影是傳達真實的眼睛，它批判政治和社會的謬誤，為群眾的幸福而盡力?！ㄈ毡緦а荩┥奖舅_夫

　　物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，這與話劇大不相同?！ㄖ袊鴮а荩┲x晉

　　假如要使影片顯得自然而又有意義，那么，表演就得既不同于舞臺風格，又不同于真實的日常生活?！绹囆g史家）歐·怕諾夫斯基

　　演員難度最大的是掌握角色的氣質和準確的人物關系?！ㄖ袊鴮а荩┲x晉

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