話劇指以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀末20世紀初來到中國。小編整理的話劇本格式，供參考！

　　寫好一個話劇劇本，至少需要三個人一起的努力。一稿主要是創意和新奇的變現方法，二稿主要更進一步的展現人物的性格特征，劇本的前提是人設，必要的時候也可以根據人物或者選定演員的性格偏好來進行二稿的修改過程。三稿主要是進行一些舞臺燈光和特效的添加，還有和的音樂和道具。接下來從幾個具體方面說一下：

　　劇本從情節出發，選定一個足夠吸引人的情節，由此展開敘述一個故事,這樣才能引起觀眾們的共鳴劇本跟小說不同，切忌以寫小說的手法來寫劇本。小說除了寫出畫面外，還要包括內心描述及各種修辭手法。而劇本只是用文字來表達想法和一連串的畫面，所以劇本用簡單的文字就夠了。

　　寫劇本前確定背景時間地點人物及其性格，便于后期塑造。建議可以在寫劇本之前先寫好人設，根據人設選定演員，再根據主題和演員性格以及表現方式進行接下來劇本的創作及修改。

　　注意劇本的合理性，用對話動作等推動和充實人物和情節，盡量避免旁白。減少在臺上沒有人說話的空檔時間，盡可能充分的表現人物性格。

　　詳略得當，前后呼應，話劇節對于話劇時間的要求也很嚴苛，盡可能劇本在大體成型后，減少因人為因素的更改。

　　減少換幕，時刻考慮舞臺表演效果而不是寫成電影劇本。從創作的開始就要注意這個問題，話劇是舞臺效果的展現。并不是非常細膩的表達，但是需要細膩的感情。

　　劇本過程:初稿→改稿→演員集體改稿→完善→排練→定走臺再次改稿→演出→改稿→演出(以此類推）

　　劇本格式

　　“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

　　淡入（由此進入劇本）

　　外景 大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）

　　（這里對地點、情景、和人物進行描述）

　　JON，二十多歲，173CM左右的個頭，頭發稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。然后JON把手機貼到耳朵上。（人物形象描述）

　　（話外音）你的電話已停機，詳情請撥打1***。JON （狠狠的把電話從耳朵上拿下來，無奈地）shit,晃了晃腦袋，轉身直向旁邊的商店走去。

　　內/外景 報亭—下午（表明報亭的內景和外景）

　　（ JON 拿起電話快速熟練地撥了一個號碼。）背景處，我們可以看到報亭里擺放著各樣的雜志和報紙。

　　JON：（大聲地）胖子，拜托你的事辦的怎么樣了？（一個停頓）JON的臉上掛著僵硬的笑容

　　JON ：（繼續）（接著說）你不會看著兄弟死吧？（一個停頓）JON突然嚴肅下來。

　　JON ：有點不耐煩地）那弄不到500就300吧？（一個停頓）

　　JON ：（JON的表情更加僵硬）什么？只有50？

　　（轉切至內景 大學學生宿舍—白天（新場景的開頭）

　　JON （無奈的）捧著臉，然后JON揉揉臉和眼睛嘆口氣，接著伸手拿起桌子上的半根煙頭，熟練的用火機點燃，深深的吸了一口，呼出的煙霧繚繞，而JON的眼神是那樣的暗淡，他愣在那里一動也不動！

　　淡出（劇本完成之后可以寫上淡出或結束）

　　再來看看劇本寫作常犯的錯誤：

　　1：把劇本寫成了小說

　　文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

　　像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。比如旁白，當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影的畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

　　2：太過于注重人物表現而忽視了立意

　　戲劇必須用人物自己的語言和舉動來表現自己的脾氣特點和心理活動，所以戲劇選材首先要注意必須有脾氣鮮明的人物形象，且該人物要有強的動作性，能夠通過其動作將自己的脾氣表現出來。每個人物都為達到自己明確的目的，強烈地不懈地舉動著。人物的想、說，都是為了做，而這種“作為”推動了事物的變更，構成了戲劇動作。但是在這個過程中，切忌不要偏離主題和追出現表現的想法。 希望這篇劇本指導可以幫助到大家，我們期待大家的精彩劇本！