劇本是一種文學(xué)體裁，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，小編整理的動(dòng)畫劇本，供參考！

　　第一步 先設(shè)定一個(gè)有趣而清晰的世界觀

　　這里說的世界觀不是政治課本上的三觀，而是說在我們的動(dòng)畫故事中要設(shè)定好故事世界獨(dú)特的運(yùn)營模式和角色行為規(guī)則，而這是我們編寫整個(gè)故事的基礎(chǔ)。我們常說，如果用真人劇就能拍的故事，也就沒必要把它動(dòng)畫化了，做成動(dòng)畫，一定要充分發(fā)揮動(dòng)畫的視覺奇觀性，夸張，變形，打破物理和時(shí)空束縛。

　　《功夫熊貓》的世界觀核心要素都呈現(xiàn)在在了名字里，“熊貓”東方特有的動(dòng)物，除了阿寶以外，其他角色也都是動(dòng)物，故事發(fā)生在一個(gè)擬人化的動(dòng)物社會(huì)。而“功夫”不僅有東方文化，更是這個(gè)故事維系的核心，全部的故事都由功夫概念展開。所以《功夫熊貓》系列的世界觀其實(shí)也并不復(fù)雜：在一個(gè)都是動(dòng)物角色的類東方世界里，講述一只熊貓圍繞功夫所發(fā)生的故事。這是編寫故事的限定條件，無論之后的情節(jié)如何構(gòu)思，我們要記住，沒有機(jī)器人，沒有外星人，也沒有汽車和宇宙飛船。

　　第二步 創(chuàng)造一些富有魅力和特征的角色

　　真人影片中，角色都是真人演員，因此對(duì)人物的差異設(shè)定，主要是圍繞職業(yè)，社會(huì)屬性和性格等方面，并不用考慮太多的生理學(xué)特點(diǎn)。而到了動(dòng)畫的世界里，對(duì)于角色的塑造空間無疑變得寬闊，角色會(huì)有著更加夸張的外形和技能，以及物理和生物的屬性，故事的處理方法可以更加靈活，對(duì)編劇的腦洞要求也就更大。《功夫熊貓3》中阿寶多了很多同類，熊貓村的設(shè)定，除去英雄主義和父子親情之外，熊貓憨態(tài)可掬，滾著移動(dòng)，又萌又蠢的特點(diǎn)都被賦予到了眾多角色身上，內(nèi)在性格（傳統(tǒng)性格）和外在視覺表現(xiàn)（個(gè)性化處理）有機(jī)結(jié)合，讓角色顯得富有魅力并且特征鮮明。至于烏龜大師、師傅、蓋世五俠因?yàn)槭抢辖巧筒欢嗔_嗦了，他們的性格和自己的外形以及生物屬性是搭配的，使得群像戲中角色的差異化也很好的體現(xiàn)出來。在《功夫熊貓3》中，反派天煞的設(shè)定也很獨(dú)特，反派是個(gè)練氣功的，角色貪婪的想奪走他人的“氣”，這是人物性格特性，同時(shí)也由性格把注意力引到了事件主體上。

　　第三步 選定一個(gè)清晰的主體事件

　　在構(gòu)思角色的時(shí)候，為了豐富人物，每一個(gè)角色的設(shè)定都包含著各種各樣的信息，而一部電影的時(shí)間總是有限的，如何在有限的故事時(shí)空范圍內(nèi)，選擇矛盾突出，因果完整，人物展現(xiàn)充分的主體事件，實(shí)際上也就是確定了故事在講什么，圍繞這個(gè)主體事件安排選取細(xì)節(jié)素材。《功夫熊貓》系列中，3部電影的主體事件都是由兩個(gè)側(cè)面所結(jié)合的，主角的所作所為，以及反派的所作所為，主角的訴求帶來了人物的成長方向，例如第一部的想當(dāng)英雄，第二部的克服恐懼，到第三部的認(rèn)祖歸宗做自己。而反派的所作所為則構(gòu)成了故事的危機(jī)性事件，無論是太郎的出逃爭奪神龍大俠，還是沈王爺要統(tǒng)治世界，這一系列的敘事很大程度上得益于反派推動(dòng)。到了《功夫熊貓3》中，主體事件也仍然是依賴反派來引出的，天煞，一個(gè)500歲的壞蛋越獄了，正因?yàn)榉磁商焐返呢澙罚瑢?duì)氣的欲望，來構(gòu)成了整個(gè)的電影主線。

　　第四步 理清思路，在結(jié)構(gòu)和線索上調(diào)整事件

　　在前面的基礎(chǔ)上，有了世界觀邏輯規(guī)則，有特色的人物，核心的主體事件，剩下的就是在結(jié)構(gòu)和線索上調(diào)整故事，讓他看上去更像一部電影的體量。既然是院線電影故事，要遵循三幕劇原則，而在敘事的線索上，則要注意人物的情感和故事的情節(jié)相輝映。《功夫熊貓3》中，一條線索是阿寶找到親生老爸，回熊貓村認(rèn)親，這是人物的情感線，而情節(jié)線則是天煞出逃，壞人步步緊逼，最終主人公擊敗了壞人。

　　作為兩條線索的銜接，存在兩個(gè)重要的結(jié)點(diǎn)，阿寶為了打敗天煞學(xué)習(xí)氣功而和親生父親回到熊貓村，阿寶在熊貓們的幫助下?lián)魯娜耍瑢?shí)際上又恰好是三幕劇中幕與幕的銜接點(diǎn)。簡單說，一方面講述故事要考慮完整，開端發(fā)展高潮結(jié)局，起因經(jīng)過結(jié)果。另一方面考慮故事的視角是放在誰的身上展開的。

　　第五步 填充更生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)橋段

　　獲得了邏輯和框架之后，故事的大致模型已經(jīng)完成了，剩下的就是選擇有趣的生動(dòng)的故事細(xì)節(jié)，敘事節(jié)拍，橋段血肉來填充框架。這里實(shí)際上需要滿足兩方面的需求，一方面是前后橋段之間的邏輯聯(lián)系，另一方面則是橋段本身要有趣。《功夫熊貓3》中，阿寶和熊貓村民的相處，阿寶教全村熊貓練習(xí)游擊戰(zhàn)，阿寶化身真的神龍大俠在靈界和天煞的最終決戰(zhàn)，這些戲都展現(xiàn)出了非凡的想象力，讓故事在細(xì)節(jié)上精彩異常。

　　第六步 修改協(xié)調(diào)和組合

　　由于編寫故事的思維是一個(gè)反復(fù)修改的過程，比如人物和主體事件，一定是經(jīng)歷了反復(fù)的相互影響才最終確立的。因此修改調(diào)整的過程實(shí)際上是伴隨著上五步而進(jìn)行的，當(dāng)確定了人物之后，可以來推敲戲?qū)懙姆喜环隙喝さ囊螅氤隽朔浅０舻臉蚨沃螅瑒t要反復(fù)的來看跟人物的整體走向是否統(tǒng)一。需要調(diào)整的還包括了故事的前后照應(yīng)，例如在《功夫熊貓3》中，阿寶哄過天煞的“你看那是啥”，也許是先作為阿寶解決壞蛋的招式，最后才加到前面師傅的玩笑之中的。反復(fù)的修改和調(diào)整，讓故事看上去更加工整，平衡，具有形式的美感，離成功就又近了一步。

　　第七步 用正確的方式把故事寫出來

　　其使用正確的方法把故事寫出來一定是在第一步就開始進(jìn)行的。正確在這里涵蓋了很多邊三角四的環(huán)節(jié)，比如恰當(dāng)?shù)呐_(tái)詞，恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格選擇，這些其實(shí)是需要大量的經(jīng)驗(yàn)積累，與生俱來的天賦，以及反復(fù)的修改所完成的。相信只要能夠有著良好的態(tài)度，及時(shí)開始寫的很爛，也會(huì)朝著優(yōu)秀的故事越來越近。