抗戰(zhàn)時(shí)，他住在重慶，他住的地方旁邊是竹林，有一天，他屋里地上冒出了一棵竹筍。他沒有時(shí)間去打理。竹筍漸漸變成了竹子，竹子漸漸長(zhǎng)大了。他還是沒有時(shí)間去打理，任憑竹子長(zhǎng)。后來，竹子一直長(zhǎng)到天花板上去了。他想起晉人“不可一日無此君”的典故，于是給這茅屋起了齋名，叫“有君堂”。

　　這是國(guó)畫大師李可染的故事。對(duì)于這個(gè)故事，可能知者寥寥。而另一件事，應(yīng)該說是不知者寥寥。

　　2010年11月22日，李可染的水墨巨制《長(zhǎng)征》拍到一個(gè)多億，這事給了藝術(shù)界相當(dāng)大的震撼：為什么一幅當(dāng)代的水墨畫價(jià)值竟達(dá)一個(gè)多億？

　　一幅畫值多少錢，我對(duì)這事看得挺淡的。我關(guān)注的是，一個(gè)人怎樣才能像李可染先生那樣達(dá)到藝術(shù)上的爐火純青？藝術(shù)成就的大小，除了天分之外，恐怕還在于對(duì)時(shí)間的利用。給我印象最深的，是大師在“文革”期間說過的一句話：“我不一定是好人，但確實(shí)沒有時(shí)間去做壞事。”

　　一個(gè)人連干壞事的時(shí)間都沒有，他把時(shí)間用在了哪兒呢？

　　1954年，李可染和張仃、羅銘想去江南寫生，他在一家雜志社預(yù)支了一百元稿費(fèi)。邊走邊畫，衣服破了，鞋子破了。李可染的腳有些畸形，穿的鞋子需要妻子特殊加工。行走，對(duì)他來說，是件痛苦的事?？墒?，他硬是穿著這樣的鞋走了幾個(gè)月，鞋子磨破了幾雙。幾個(gè)月之后回家，人已形同乞丐。而三個(gè)人幾個(gè)月一百元錢竟然沒有花完。原因是把所有時(shí)間都用在行走和畫畫上，沒有時(shí)間花錢。

　　李可染先生多才多藝，除了繪畫，還會(huì)拉胡琴，精通京劇。京劇對(duì)他來說，既是愛好又可消遣。1944年的某一天，他曾一連失蹤三天?；丶液?，妻子才知道，他聽京劇連聽了三天三夜。妻子責(zé)問：“李可染，你要是這樣只迷戲，你的畫還能成嗎？”

　　從此，在他的時(shí)間里，他刪去了拉二胡和聽京劇的時(shí)間，一心一意，心無旁騖。

　　我很少將“爐火純青”這個(gè)詞，用于形容文藝作品。但當(dāng)我看到李可染先生的作品，心中只有震撼，用“爐火純青”譽(yù)之猶嫌不足。在他的《五牛圖》里，先生云：“牛也力大無窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)?！眱H用黑白兩色，竟畫出了牛背皮毛上的.反光，真是“力大無窮”，先生說的是牛，我說的是藝術(shù)感染力，這是溫柔的力量。字與畫，真的有“力透紙背”的感覺。

　　看他的作品，獲得的不僅僅是非凡的審美感受。從他的繪畫中，能尋找到他生命中所有的時(shí)間。從中能明白，他一生的時(shí)間用在了何處。

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