小說的大部分章節，都用了數千言文字，描寫自然山水，敘述人情風俗，不惜沖淡故事情節，來營造一種抒情氣氛。以下是小編為大家推薦的《邊城》藝術表現手法分析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。

　1、《邊城》有著濃郁的抒情色彩。

　　沈從文被稱為“文體作家”，首先是因為他創造性的運用和發展了一種特殊的小說體式，可叫做文化小說、詩小說或抒情小說。作品用散文的筆調和詩歌的意境淡淡寫來，沒有激烈的矛盾沖突，沒有人與人之間的你爭我奪，只有微妙的暗示，細膩的心理刻畫，情不自禁的感情流動。現實與夢幻，人生和自然，天衣無縫的融合在一起，融合在“水”做的背景下，你中有我，我中有你，是“畫”也是“詩”。這是指小說的內容具有顯著的文化歷史指向、濃厚的文化意蘊及具有獨特人情風俗。這種小說不重情節與人物，強調敘述主體的感覺，情感在創作中的作用。沈從文簡捷地將其歸納為“情緒的體操”“情緒的散步”便是這個意思。

　　小說《邊城》亦如此，沈從文的這種抒情或“情緒的散步”表現得猶為濃厚。小說的大部分章節，都用了數千言文字，描寫自然山水，敘述人情風俗，不惜沖淡故事情節，來營造一種抒情氣氛。如﹕描繪碧溪岨白塔下邊渡口的情景﹕

　　小溪流下去，繞山咀流，約三里便匯入茶峒大河，人若過溪越小山走去，只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床是大片石頭作成。靜靜的河水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去都可以計數。小溪既為川﹑湘來往孔道，水常有漲落，限于財力不能搭橋，就安排了一只方頭渡船。這渡船一次連人帶馬，約可以載二十位搭客過河，人數多時必反復來去。渡船頭豎了一根小小竹竿，掛著一個可以活動的鐵環，溪岸兩端水面橫牽了一段竹纜，有人過渡時，把鐵環掛在竹纜上，船上人就引手攀緣那條纜索，慢慢的牽船過對岸去。船將攏岸時，管理這渡船的，一面口中嚷著“慢點慢點”，自己霍的躍上岸，拉著鐵環，于是人貨馬牛全上了岸，翻過小山不見了。

　　“茶峒”集鎮的情景：

　　……此外飯店、雜貨鋪、油行、鹽棧、花衣莊，莫不各有一種地位，裝點這條小河街。還有賣船上檀木活車竹纜與鍋罐鋪子，介紹水手職業吃碼頭飯的人家。小飯店門前長案上常有煎得焦黃的鯉魚豆腐，身上裝飾了紅辣椒絲，臥在淺口缽頭里，缽旁大竹筒中插著大把朱紅筷子，不拘誰個愿意花點錢，這人夠可以傍了門前長案坐下來，抽出一雙筷子捏到手上，那邊一個眉毛扯得極細、臉上擦了白粉的婦人就走過來問：“大哥，副爺，要甜酒?要燒酒?”男子火焰高一點的，諧趣的，對內掌柜有點意思的，必故意裝成生氣似的說：“吃甜酒?又不是小孩子，還問人吃甜酒!”那么，釅冽的燒酒，從大甕里用木濾子舀出，例進土碗里，即刻就來到身邊案桌上了……

　　賽龍舟的情景：

　　……船身繪著朱紅顏色長線，平常時節多擱在河邊干燥洞穴里，要用它時，才拖下水去。每只船可坐十二個到十八個槳手，一個帶頭的，一個鼓手，一個鑼手。槳手每人持一支槳，隨了鼓聲緩促為節拍，把船向前劃去。帶頭的坐在船頭上，頭上纏著紅布包頭，手上拿著兩支小令旗，左右揮動，指揮船只的進退。擂鼓打鑼的，多坐在船只的中部，船一劃動便即刻蓬蓬鐺鐺把鑼鼓很單純的敲打起來，為劃槳水手調理下槳節拍。一船快慢既不得不靠鼓聲，故每當兩船競賽到劇烈時，鼓聲如雷鳴，加上兩岸人的吶喊助威，便使人想起小說故事上梁紅玉老鸛河時水戰種種情形。凡是把船劃到前面一點的，必可在稅關前領賞，一匹紅、一塊小銀牌、不拘纏掛到船上某一個人頭上去，都顯出這一船合作努力的光榮。好事的軍人，當每次某一只船勝利時，必在水邊放些表示勝利慶祝的五百鞭炮……

　　沒有哪一幅畫面不讓人向往、遐想、動情!何乃白在《淳樸人生——沈從文美文選》中的《編輯者說》里講：“沈從文是以散文的筆調寫小說，復以小說的筆調寫散文。”講的就是沈從文的小說有著濃郁的抒情色彩。