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莫里哀喜劇中國(guó)舞臺(tái)傳播的文化動(dòng)因論文

實(shí)用文 時(shí)間:2021-08-31 手機(jī)版

關(guān)于莫里哀喜劇中國(guó)舞臺(tái)傳播的文化動(dòng)因論文

一、劇目戲劇性強(qiáng)

  中國(guó)舞臺(tái)上演出的莫里哀喜劇,大致可以分為兩類(lèi):一類(lèi)是莫里哀高尚喜劇的代表劇目,多為詩(shī)體五幕,如《偽君子》、《吝嗇鬼》、《太太學(xué)堂》等。另一類(lèi)是偏于鬧劇化的喜劇,通俗搞笑,如《屈打成醫(yī)》、《司卡班的詭計(jì)》、《冒失鬼》等。由于中國(guó)話(huà)劇的海外舶來(lái)性質(zhì),其本身在很大程度上就是對(duì)西方話(huà)劇的模仿和移植,所以在劇目的選擇上也往往會(huì)傾向于那些戲劇性強(qiáng)、在劇院里能夠收到較好戲劇效果的劇目。根據(jù)法蘭西喜劇院的演出記錄,莫里哀劇作中演出數(shù)量居于前三甲的分別是《偽君子》、《屈打成醫(yī)》和《吝嗇鬼》。中國(guó)上演的大部分莫里哀喜劇劇目都是在法蘭西喜劇院盛演不衰的保留劇目。

  20世紀(jì)20年代“愛(ài)美劇”方興未艾之時(shí),北平的業(yè)余演劇團(tuán)體葳娜劇社之所以要排演《堅(jiān)吝人》,與其說(shuō)是為了在舞臺(tái)上體現(xiàn)‘‘五四”新文化人提倡的種種主義、思想,毋寧說(shuō)是因?yàn)椤秷?jiān)吝人》戲劇性強(qiáng),容易吸引觀眾特別是一般市民觀眾。葳娜劇社是以北平的交通大學(xué)、北京大學(xué)、私立中國(guó)大學(xué)和女師大的大學(xué)生為主體組織起來(lái)的業(yè)余劇團(tuán),演出《堅(jiān)吝人》的時(shí)間是1928年12月31曰,顯然是為了迎接元旦而籌備的演出,再聯(lián)系到當(dāng)時(shí)一般觀眾的欣賞趣味,選擇《堅(jiān)吝人》更多的是出于其戲劇性和票房上座情況的考慮。

  20世紀(jì)30年代和40年代,各地學(xué)校劇團(tuán)紛紛上演經(jīng)過(guò)改譯和改編之后的《堅(jiān)吝人》和《偽君子》。有論者提出:“為什么學(xué)校劇團(tuán)選擇了這些重頭戲呢?唯一的理由不外劇本本身有較大的吸引力,容易賣(mài)座,收入多才能抵銷(xiāo)開(kāi)支。確實(shí)如他所言,學(xué)校劇團(tuán)演出的一般是戲劇性較強(qiáng)、容易賣(mài)座的劇目。經(jīng)過(guò)改譯和改編后上演的《堅(jiān)吝人》和《偽君子》,從劇情到演出形式都完全中國(guó)化了,非常符合學(xué)校劇團(tuán)的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

  20世紀(jì)50年代和80年代上演的莫里哀喜劇雖然著眼于劇目的諷喻價(jià)值,但本身的藝術(shù)價(jià)值也是選擇劇目的一個(gè)重要因素。李健吾在對(duì)《偽君子》劇組講話(huà)的時(shí)候首先就強(qiáng)調(diào)了劇目的藝術(shù)性:《偽君子》是莫里哀所有的喜劇中成就最高的,也是全世界喜劇中成就最高的一個(gè)。”觀眾也認(rèn)同《偽君子》和《吝嗇鬼》是“莫里哀全部作品中最出色的兩本杰作”,是‘‘古典主義性格喜劇的典范”。《偽君子》的喜劇色彩“是特別濃烈的,演起來(lái)非常熱鬧”,而《吝嗇鬼》則“標(biāo)志著莫里哀在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了成熟的高度”。其他這一時(shí)期上演的《屈打成醫(yī)》《司卡班的詭計(jì)》等劇目,其通俗的故事情節(jié)和妙趣橫生的鬧劇手法也很容易獲得強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。

  莫里哀喜劇劇目本身的藝術(shù)性是中國(guó)舞臺(tái)選擇這些劇目的首要因素。一方面,其藝術(shù)性使得各劇團(tuán)選擇演出這些劇目,另一方面,這些劇目由于經(jīng)年上演而使劇團(tuán)具備了較為純熟的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了劇團(tuán)一演再演這些排演純熟、有較好舞臺(tái)效果的劇目。

二、演出的純熟與劇目的象征價(jià)值

  《堅(jiān)吝人》是20世紀(jì)中國(guó)舞臺(tái)上演出場(chǎng)次最多的莫里哀喜劇劇目。自1920年代末北平葳娜劇社公演《堅(jiān)吝人》之后,《慳吝人》的演出活躍于各個(gè)時(shí)期的中國(guó)舞臺(tái)上,成為各類(lèi)話(huà)劇團(tuán)體的保留劇目。在1935年,南開(kāi)新劇團(tuán)經(jīng)過(guò)三個(gè)月的排練于12月在天津公演《財(cái)狂》,曹禺飾演主角韓伯康,嚴(yán)仁穎在劇中飾演馬夫兼廚師賈奎,張國(guó)才飾演仆人李貴。由于抗戰(zhàn)形勢(shì)所迫,南開(kāi)學(xué)校遷往大后方重慶,在1940年適逢南開(kāi)建校36周年之際,主要由南開(kāi)校友組成的南友劇社公演《財(cái)狂》以示慶祝。南開(kāi)劇團(tuán)作為全國(guó)成立較早的話(huà)劇組織,對(duì)于話(huà)劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展具有重要的歷史意義,它演出的〈側(cè)狂》也為其他劇團(tuán)的演出提供了以資借鑒的摹本。1959年,北京人藝的夏淳導(dǎo)演了《慳吝人》,上海戲劇學(xué)院的朱端鈞排演了《吝嗇鬼》。

  夏淳早年在北平育英中學(xué)讀書(shū)時(shí),參加學(xué)校的話(huà)劇隊(duì),曾演出過(guò)《慳吝人》。朱端鈞在1939年曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)《生財(cái)有道》,這出戲是顧仲彝根據(jù)《慳吝人》改編的,由上海劇藝社在辣斐花園劇場(chǎng)公演。在1959年之前《慳吝人》已經(jīng)有30年的演出史和改編史,在中國(guó)話(huà)劇界成為經(jīng)常演出的莫里哀喜劇經(jīng)典劇目。1959年,夏淳和朱端鈞導(dǎo)演了與此前風(fēng)格大不相同的《慳吝人》和《吝嗇鬼》,這種演出形式和風(fēng)格很快就被同時(shí)期的其他劇團(tuán)引進(jìn)移植。安徽、甘肅、廣東等省市的話(huà)劇團(tuán)也紛紛演出《慳吝人》,在當(dāng)?shù)剞Z動(dòng)一時(shí)。遼寧人藝在1959年雖然也演出了《吝嗇鬼》,但他們走出了一條自主創(chuàng)新的道路:1959年遼寧人藝排演《吝嗇鬼》的時(shí)候,劇院中的大部分人對(duì)于外國(guó)古典喜劇的演出樣式毫無(wú)所知,更沒(méi)有看過(guò)古典喜劇的演出,這些都構(gòu)成了《吝嗇鬼》導(dǎo)表演的困難和障礙。遼寧人藝的`一些人提出要看看北京人藝排演的《慳吝人》,這樣可以直接“伸手拿來(lái)”,但是導(dǎo)演萬(wàn)籟天堅(jiān)持“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”,不走抄襲和摹仿的道路。經(jīng)過(guò)《吝嗇鬼》劇組人員的共同努力,終于將遼寧人藝版的《吝嗇鬼》推上了東北的話(huà)劇舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)1950年代末、1960年代初北京人藝、上海戲劇學(xué)院、遼寧人藝和安徽、甘肅、廣東等省市的話(huà)劇團(tuán)體多次上演《慳吝人》和《吝嗇鬼》,莫里哀的這一代表性劇目成為中國(guó)大多數(shù)話(huà)劇團(tuán)體的主要保留劇目。這些具有《慳吝人》和《吝嗇鬼》排演經(jīng)驗(yàn)的話(huà)劇團(tuán)體,在1970年代末、1980年代初又重新復(fù)排了這一經(jīng)典劇目,一時(shí)的演出熱潮也促使貴州、撫順等其他省市的話(huà)劇團(tuán)體聞風(fēng)而動(dòng),紛紛在各地演出《慳吝人》和《吝嗇鬼》。

  《偽君子》的演出情況也大體類(lèi)似,從20世紀(jì)30年代起一直在中國(guó)舞臺(tái)上常演不衰。從《慳吝人》和《偽君子》兩個(gè)劇目的反復(fù)上演可以看出,無(wú)論是培養(yǎng)話(huà)劇專(zhuān)業(yè)人才的戲劇院校,還是大學(xué)校園內(nèi)的業(yè)余劇團(tuán),都把具有代表性的莫里哀喜劇劇目作為藝術(shù)實(shí)踐的組成部分。這些劇作,大多喜劇意味濃郁,易于學(xué)生理解和觀眾接受,無(wú)論對(duì)豐富教學(xué)劇目,還是對(duì)提高學(xué)生的演劇質(zhì)量,都起到了重要的作用。這些劇目在長(zhǎng)期的演出過(guò)程中逐漸具備了經(jīng)典世界名劇的象征價(jià)值,又因劇目的藝術(shù)性和象征價(jià)值被話(huà)劇團(tuán)體一再搬演,從而在劇目和演劇團(tuán)體之間建立了一種良性的互動(dòng)關(guān)系。


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