最近經(jīng)常有人問我, 你為什么要把安徽當代書畫院字畫裝裱部沿續(xù)多年傳統(tǒng)的手工漿糊裝裱 全部升級改用北京張氏裝裱的材料和技術(shù)標準 , 傳統(tǒng)手工裝裱究竟有沒有缺陷？北京張氏裝裱專利技術(shù)到底好在那？

　　在此為關(guān)心我們的朋友做一個說明,傳統(tǒng)手工裝裱也稱為傳統(tǒng)裱、手工裱，在中國傳統(tǒng)書畫文化傳承中，有著不可磨滅的功績，兩千年前，我們的祖先在當時的物質(zhì)條件下發(fā)明了這一工藝，值得我們引以為豪更值得我們繼承和創(chuàng)新，先人在科技上受當時的歷史條件局限, 傳統(tǒng)手工裝裱從其粘合劑這一角度而言，由于現(xiàn)代書畫紙張和各類裝怖材料的變化而確實有著明顯的缺陷。

　　（一）在書畫裝裱實踐中發(fā)現(xiàn)，無論將漿糊濃度調(diào)至何種比例，所裱制出的書畫作品均難以完全保持原有宣紙和綾絹的柔軟、飄逸的特性。這是由于多層宣紙粘合后，其柔軟程度下降，而更主要的是因為所用原淀粉粘合劑成膜性不佳（膜的柔軟性不佳、抗拉力弱、脆性大、易斷裂等）干燥后變脆硬化所致。如果客戶要求裱制出的書畫作品飄逸靈動，裝裱師會采取將漿糊濃度調(diào)配的偏低，但是如果比例稍有不對，這樣的作品在一定時間之后，則很容易出現(xiàn)裱件開膠起皮的現(xiàn)象，這是裝裱工序中難以克服解決的矛盾, 需要裝裱師憑借豐富的個人經(jīng)驗, 這也是為什么學徒工要學滿數(shù)年才能出師的技術(shù)原因之一。

　　（二）目前在傳統(tǒng)的書畫裝裱工藝中，采用的是同種物質(zhì)而稀釋度不同的`漿糊來應(yīng)用于不同材料、不同工藝的粘接。但是，由于每道工序的特點及材料自身的物、化性質(zhì)的差異，而僅僅采用不同稠度的漿糊以期達到滿足各工序、材料粘接中的不同要求顯然是不夠完善和科學。

　　（三）一幅裝裱完畢的書畫作品在懸掛、鑒賞、收藏過程中必然要受到自然環(huán)境因素，如：煙塵、潮濕的空氣、霉菌、蠅蟲、光線輻射等侵蝕、影響，傳統(tǒng)裝裱工藝至今對此仍沒有行之有效的解決辦法, 其中傳統(tǒng)的方法之一是將胡椒熬水做漿糊, 現(xiàn)在的手工裝裱不知道還有幾個人會堅持去在裝裱前熬胡椒水手工制漿糊.

　　（四）我部在進行古、舊或者因保管不當造成霉變、破損的書畫作品修復(fù)過程中，常遇到書畫的畫心風化、霉變、破損嚴重，使畫心的揭裱十分困難，全依賴于裱畫師多年積累的經(jīng)驗和極大的耐心小心揭裱，但是，稍有不慎就會造成珍貴書畫、文物的損壞，造成難以挽回的損失，如果前人在書畫裝裱之前，先行對畫心采用適當?shù)氖┠z劑進行表面施膠或涂布處理，增加畫心的強度，就會給揭裱工作帶來方便，也會減少因揭裱失誤給文物保護工作造成的損失。

　　（五）這幾年國內(nèi)的書畫文化市場風生水起, 伴隨城鎮(zhèn)商品畫銷售量的擴大, 采取由高分子的化學粘合劑進行工業(yè)化規(guī)模加工商品畫的機器裝裱出現(xiàn)了, 做為普通工藝品裝飾美化居室環(huán)境, 采用機器裝裱樣式新穎,價格低廉, 立等可取, 如果做為收藏品或者是有珍貴意義的書畫作品就一定不能用機器裝裱.

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