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無之道招貼設計論文

實用文 時間:2021-08-31 手機版

無之道招貼設計論文

  一、藏與露

  根據中華民族的文化傳統與審美趣味,中國人傾向于用含蓄的方式表現藝術作品,我國古代的詩人和畫家常采用含蓄、隱晦的手法來追求詩作和畫作的弦外之音。如劉勰在《文心雕龍》一書中曾說:“隱也者,文外之重旨者也。秀也者,篇中之獨拔者也。隱以復意為工,秀以卓絕為巧。斯乃舊章之懿績、才情之嘉會也。”又如司空圖《詩品含蓄》中所講的“不著一字,盡得風流”的藝術境界。藏與露便是表現這種藝術境界的最好方法。當然,藏和露是相輔相成的,藏少露多稱為淺藏,而藏多露少稱為深藏,淺藏和深藏給人的視覺和心理感受是不一樣的。淺藏給人留下相對明顯的線索,引導觀者順藤摸瓜找出主題,深藏更多的是需要觀者通過聯想獲得其幽深的意境。設計師靳埭強為世界環境日畫展所做的海報《美的回響》,以毛筆和水墨蜻蜓為線索,直接引出畫展的主題,屬于淺藏;采用深藏的手法表現“世界環境日”的主題,畫面以毛筆為蓮,配上飛舞的蜻蜓,盡管周圍空無一物,卻令觀者仿佛置身于一片寧靜的荷塘中,表現出大自然萬物融合的意境。作品既體現了主題,又有一股悠然的神韻彌漫于畫面。招貼設計若能夠講求含蓄,善于處理藏與露的關系,給人留下充分的想象空間,引人尋幽探“境”,則更能吸引人。

  二、虛與實

  虛與實是一對既抽象又概括的范疇,涉及的范圍極廣,詩詞、繪畫等都會遇到虛實關系的處理問題。如清代書畫家笪重光說“虛實相生,無畫處皆生妙境”,唐代張懷瓘形容王羲之的用筆是“一點一畫,意態縱橫,偃亞中間,綽有余裕”,二者都十分講究空白的.運用。所謂虛,也可以說是無,或者可以說是空,如空靈、清空,多少有一些飄然于物外的東西,給人飄忽無定、空泛感,不易被感知。所謂實,可以說是有,或者可以認為是實在,比較有形、具象,容易被感知。在詩詞和文學理論中所謂“求空必于其實”或“善用其實”深刻地揭示出虛與實的辯證關系,二者既相互矛盾又對立統一,“相因而生,相比而顯”。如一張白紙上無所謂虛和實,但即便加上一個點,畫面都會產生虛實變化。現代招貼設計常采用畫面空白和虛空間的處理,成功的設計作品應該有實有虛,虛實交融。設計師如果一味忽略虛、表現實,會讓觀者失去想象的空間,進而感到索然乏味;有意留白和巧妙配置虛空間,反而給人一種“恰似未曾著墨處,煙波浩渺滿目前”的感覺。招貼中的虛不僅可以突出主題,凸顯主體的個性、品質,釋放更多的實,還可延伸主體的形象,創造出形真趣遠的意象空間,耐人尋味。

  三、結語

  無之道的“無”是為了“多”,為了“有”,這樣的“無”才能給予觀者馳騁想象的廣闊空間。“此時無聲勝有聲”正是最好的寫照,節奏雖停但意蘊無窮。設計師在招貼設計中恰當運用無之道,可以增加設計的文化意境。文章分析了無之道在招貼設計中的運用,對于設計師創作優秀的招貼作品具有積極的意義。

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