欲望都市美劇的標(biāo)題翻譯研究論文
一、《欲望都市》的標(biāo)題特征
1、高度的概括性
連續(xù)劇的標(biāo)題有它自己的特點(diǎn)，不像新聞標(biāo)題那樣帶有副標(biāo)題，字?jǐn)?shù)可達(dá)二、三十字以上。基于時間和成本的限制，《欲望都市》的標(biāo)題基本上只能在畫面上停留僅兩秒鐘，觀眾要在兩秒之內(nèi)讀完標(biāo)題初步了解該集的內(nèi)容。因此，劇集的標(biāo)題屬于“流動式”標(biāo)題。在美劇《欲望都市》所有標(biāo)題中，最長的也只用了短短七個詞：“what’ssexgottodowithit?”其中，兩個標(biāo)題只用了一個詞，言簡意賅：“one”，“splat”。
2、語言的前景化
在文學(xué)語言學(xué)里有“前景化”的概念，指的是在文學(xué)文本里，語言常常被用于“開發(fā)和實(shí)踐”，或者用穆卡洛夫斯基的話說，就是使其偏離于其他日常語言形式，結(jié)果在形式和意義上都創(chuàng)造出一些有趣的新模式。（bringingtoattention,makingnew,theviolationofthenormofthestandard.）其產(chǎn)生途徑之一是使用那些看起來打破常規(guī)的結(jié)構(gòu)。這種前景化在美劇《欲望都市》的標(biāo)題中，于不同的語言層次也有一定的體現(xiàn)。這些前景化在不同程度上為翻譯構(gòu)成了難題。
（1）語音層面的前景化
在《欲望都市》的標(biāo)題中，很多地方實(shí)現(xiàn)了語音的前景化。編劇在語音上采用了音樂的模式，借用頭韻、準(zhǔn)押韻、輔音韻、反韻、押韻、重復(fù)的手法，只使用短短幾個詞便讓觀眾覺得朗朗上口，可是這種類型給翻譯造成了相當(dāng)難度。
①頭韻（CVC）首輔音相同。如：“secretsex”，“criticalcondition”。
②準(zhǔn)押韻（CVC）元音相同。如：“cookadoodledo”。
③輔音韻（CVC）末輔音相同。如：“noifs,ands,orbuts”。
④反韻（CVC）首輔音及元音相同。如：“modelsandmotals”；“mykeyboard,myself”。
⑤押韻（CVC）末輔音及元音相同。如：“ringadingding”。
⑥重復(fù)（CVC）。如：“boy,girl,boy,girl……”；“tomarket,tomarket”。
（2）詞形的.前景化
英語字母的構(gòu)成方式較中文更加靈活，因此每天都有成千上萬的新詞被創(chuàng)造出來。在《欲望都市》的標(biāo)題中，就多次出現(xiàn)修辭需要而被創(chuàng)造出的新詞，在漢字的形和字母的線形構(gòu)詞極為不同的情況下，那么我們應(yīng)該如何對這些新詞進(jìn)行翻譯？如，“exandthecity”，“noifs,ands,orbutts”，“frenemies”，“coulda,woulda,shoulda”，“greatsexpectations”。
（3）版式的前景化
在文學(xué)作品中，字母的大小寫、標(biāo)點(diǎn)往往成了表達(dá)感情的有力工具，這種表達(dá)方式在《欲望都市》的標(biāo)題中也得到了體現(xiàn)：“escapefromnewyork”，“Iheartny”，“Iloveacharade”，“anamericangirlatparis”
（4）詞義的前景化
①比喻：“olddogs,newdicks”；
②提喻：“changeofadress”，dress在此指代一位女性朋友；
③雙關(guān)：“thebigjourney”。Big是主角Carrie的男朋友的名字。
（5）語法層面的前景化。
如：“Ohallcomeyefaithful”，“gamespeopleplay”和“Iheartny”。
（6）口語化。
如：“Ohallcomeyefaithful”，“Iheartny”，“theickfactor”。
（7）法語的使用。
如：“l(fā)adouleurexquise!”。
（8）電影語言的使用
該劇集也應(yīng)用了一些廣為人知的電影或文學(xué)作品標(biāo)題：如“fourwomenandafuneral”來自于電影“FourWeddingandaFuneral”。“unoriginalsin”來自于“originalsin”。“catch-38”來自于“catch-22”。
2、美劇《欲望都市》標(biāo)題的翻譯方法
“標(biāo)題被視作報道全文的縮寫”是眾所周知的常識。同樣，美劇的標(biāo)題也必須表現(xiàn)出該篇的精華。正如上例，編劇運(yùn)用各種修辭手段來滿足吸引觀眾。但這也為美劇翻譯帶來挑戰(zhàn)。翻譯者需調(diào)動各種翻譯手段，力爭再現(xiàn)原標(biāo)題的意義和風(fēng)格。為此，根據(jù)傳統(tǒng)的“信，達(dá)，雅”的標(biāo)準(zhǔn)，翻譯標(biāo)題時應(yīng)兼顧三個方面：準(zhǔn)確理解標(biāo)題意義，尤其是要透過劇集的內(nèi)容理解其深層意義；在不曲解原意的情況下發(fā)揮漢語特點(diǎn)，以增強(qiáng)譯文可讀性；在文化背景缺失的情況下，注意譯文的可接受性。
1、直譯或基本直譯標(biāo)題
直譯和意譯是翻譯的兩個基本方法，不管使用哪種方法，忠實(shí)原文是首要目標(biāo)。如果原標(biāo)題的意思清楚明白，則完全可以采用直譯的方法，如剛剛舉的電影語言使用的例子：來自于電影“fourweddingandafuneral”的標(biāo)題可以直譯為：“四個女人和一個葬禮”。看過這個電影的觀眾見到這個標(biāo)題時一定馬上會意。同樣，來自于“originalsin”“原罪”的，“unoriginalsin”也可以采用同樣的方法來處理成：“非原罪”。
2、以符合原劇內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)的意譯
關(guān)于“catch-38”的翻譯，通過看原劇，我們了解到該篇的內(nèi)容是講述劇中的幾個女主角們都到了38歲的年紀(jì)，各人對是結(jié)婚或繼續(xù)游戲人間產(chǎn)生了不同的困惑。所以根據(jù)原劇內(nèi)容，標(biāo)題可譯為“三十八歲女人的思考”為了達(dá)到原有的文學(xué)性，可適當(dāng)修辭翻譯成“熟女迷思”。
3、文化意象的異化與歸化
“異化”與“歸化”是緩和源語文化和譯語文化在翻譯過程中矛盾沖突的主要方法。美劇的標(biāo)題往往帶有濃厚的西方文化特色。在目標(biāo)語文化缺失時，我們往往需要用到異化，例如：“one”在西方國家尤其是美國人用到談?wù)摳星闀r，往往指的是那個命中注定的愛人。所以第六季第十二集的標(biāo)題，“one”可以被譯為“真命天子”。同樣“thebabyshower”并非是給寶寶洗澡之意，在美國文化傳統(tǒng)里，“babyshower”其實(shí)有點(diǎn)類似于中國風(fēng)俗的“滿月酒”，只不過美國的“babyshower”是為即將出生的嬰兒所辦的聚會，所以“thebabyshower”應(yīng)該被譯為“新生兒送禮會”。
4、部分前景化的特殊處理辦法及其難度
正如上面所論述的，前景化可以采用直譯、意譯、歸化和異化的處理辦法，但有時可采用加標(biāo)點(diǎn)等特殊辦法來補(bǔ)充譯文文化的缺失。如：“thebigjourney”可以被譯為“遠(yuǎn)‘大’旅程”，強(qiáng)調(diào)“big”的一語雙關(guān)體現(xiàn)原文的意思。
但多數(shù)前景化的翻譯有一定難度，如版式的前景化，因?yàn)橹形睦餆o大小寫之分。而且出現(xiàn)的新詞也無法翻譯,漢字的結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定,不能加一點(diǎn)一劃來創(chuàng)造出新詞。例如：“frienemy”是“friend”和“enemy”相組合生成的新詞，在漢語中無法實(shí)現(xiàn)它的對等，只能同化把它翻譯成：“亦敵亦友”。
3、結(jié)語
在美劇的標(biāo)題中，編劇會運(yùn)用各種修辭手段來力爭使標(biāo)題更具吸引力，但這也為美劇翻譯帶來挑戰(zhàn)。我們可以對其加以分析找出它固有的特點(diǎn)，并運(yùn)用直譯、意譯、同化和歸化的方法，以“信、達(dá)、雅”為最終準(zhǔn)則來實(shí)現(xiàn)翻譯的對等。然而部分標(biāo)題如版式、詞形的前景化等還是給翻譯造成了相當(dāng)難度，值得大家繼續(xù)探討，這將有助于實(shí)現(xiàn)其它前景化文體的優(yōu)化翻譯。
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【論文關(guān)鍵詞】前景化；直譯；意譯；異化；歸化
【論文摘要】越來越多的美國大型連續(xù)劇被翻譯成中文并介紹到中國，標(biāo)題翻譯是劇集翻譯不可缺少的一部分，然而一直以來標(biāo)題翻譯得到的關(guān)注較少且質(zhì)量不高。本文嘗試對《欲望都市》的標(biāo)題特征進(jìn)行分析并提出相應(yīng)的翻譯方法，最后得到結(jié)論：我們可以采用直譯、意譯、異化和歸化的方法實(shí)現(xiàn)翻譯的對等，然而標(biāo)題中的部分前景化還是有相當(dāng)難度，值得譯者進(jìn)行深入研究。
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