摘要：廣告設計是設計者對商品或理念的宣傳過程，設計師在設計中應充分把握觀眾的心理，通過多種方式和方法，激發(fā)和豐富觀眾的心理體驗，使他們自然、愉悅地接受信息的傳遞。本文從心理學和廣告設計結(jié)合的必要性談起，就心理學視角下廣告設計的策略進行具體分析，旨在為廣大設計師提供一些有益參考。
關鍵詞：心理學；廣告設計；策略
一、心理學和廣告設計結(jié)合的必要性
廣告設計是利用圖象、文字、色彩、版面、圖形等元素，對某種商品或理念所進行的宣傳。然而，很多時候宣傳方花費了巨資，設計者也竭盡了全力，卻沒有獲得理想的宣傳效果，甚至是事與愿違。之所以會出現(xiàn)這種情況，其中的一個重要原因就是設計師沒有進行換位思考，以觀眾的心理來審視整個設計。20世紀初，著名傳播學者劉易斯曾把觀眾接受廣告的心理歷程概括為注意—興趣—認同—行動四個過程，也就是著名的AIDA理論。從這一理論可以看出，廣告設計其實是一個說服性的溝通過程，要先引起觀眾的注意，讓觀眾饒有興趣地觀看下去，并對商品或理念產(chǎn)生認同，以最終轉(zhuǎn)化為實際的行動。反之，如果不考慮觀眾的心理，一味從設計者的主觀意愿出發(fā)，僅在表面形式上做文章，最多給觀眾帶來瞬間的視覺刺激，后續(xù)的認同和行動無從談起。所以說，廣告設計應該是一個揣摩、迎合觀眾心理的過程，也只有通過這種心理上的溝通，才能獲得良好的設計效果。
二、心理學視角下廣告設計的策略研究
（一）提升廣告的吸引力
注意力是指觀眾的主觀意識對特定對象的指向和集中。廣告界曾有過這樣一句名言，“讓人注意到你的廣告，這個廣告也就成功了一半。”足見其對設計效果的重要影響。只有提升廣告的吸引力，才能集中觀眾的注意力，使興趣—認同—行動整個接受過程順利進行下去。具體來說，可以從設計要素和周邊環(huán)境兩個方面入手。
1.對設計要素的選擇和搭配。廣告設計包含色彩、圖形、文字、版式等多個要素，設計師要結(jié)合設計對象的特點，通過合理的選擇和搭配，使廣告獲得直觀、簡潔的視覺效果，從而抓住觀眾的眼球。比如以圖形為主的廣告，要少用或不用文字，直觀、清晰地展示出圖形即可；以文字為主的廣告，要注意文字的字號、字體等，并以此來突出一種主次和輕重的變化；以色彩為主的廣告，則要明確表現(xiàn)對象的特點，選擇最準確的色彩，并予以一定的夸張表現(xiàn)。
2.對設計周邊環(huán)境的巧妙運用。廣告設計并不是孤立存在的，而是與周邊環(huán)境有機融為一體的，通過對周邊環(huán)境的巧妙運用，往往能夠獲得出其不意的效果。如某健身器材的廣告，只是將一個透明的胸部輪廓圖貼在了一面磚墻上，磚墻上的紋理效果看起來就像是這個胸部上強壯的肌肉，可謂是既貼切又幽默。國外的一則吸塵器廣告，將放置點選在了熱氣球之都——澳大利亞的凱恩斯，巨幅廣告牌上的吸塵器氣口向上，直對天空，每當有熱球降落時，就像是吸塵器強大的吸力將它們吸下來一樣。觀眾明明知道這是一種夸張，但又不得不嘆服設計者環(huán)境選擇的精準和巧妙。
（二）增強廣告的記憶度
作為廣告設計來說，吸引住觀眾的注意力，僅僅是完成了第一步，更重要的是能夠讓觀眾形成一種記憶，日后在進行相關的思考、選擇時，能夠在腦海中迅速回憶起這則廣告。所以說，增強廣告的記憶度，使其給觀眾留下深刻的印象，也是設計中的一個關鍵環(huán)節(jié)。具體來說，可以采用適當重復和信息簡潔化兩種方式。
1.適當重復。重復是最簡單的記憶強化法，但是這種重復并不是盲目的過度重復，而是一種合理而巧妙的重復，不會給人以厭煩感。比如南京市123路公交路線，這是南京的旅游公交專線，每一個候車亭幾乎都是旅游景點的廣告。雖然廣告主題和設計方式大致相同，但因為車輛是不斷行進的，觀眾每看到一次廣告，就等于到了一個新的景點，且跟著車輛跑完了全程，也就對南京的風景名勝有了全面的了解。這種結(jié)合實際而又略顯創(chuàng)新的重復策略，能夠讓觀眾在自然的狀態(tài)下形成全面和長時間的記憶。
2.追求信息傳達的簡潔化。記憶一句話自然要比記憶一段話更加容易。在廣告信息的表達上，要力求簡潔和恰當，讓廣告信息能夠在瞬間作用于觀眾的內(nèi)心，而不是片面追求信息表達的面面俱到，以至于讓觀眾望而生畏。這一點上，很多耳熟能詳?shù)膹V告詞就是最經(jīng)典的范例，如“燕舞燕舞，一片歌來一片情”“大寶天天見”“德芙，縱享絲滑”等，都簡明扼要地表現(xiàn)出了自身性質(zhì)和特點，讓觀眾在從事相關活動時腦海中能夠自然浮現(xiàn)出這些品牌。這既有效避免了觀眾的聽覺和視覺疲勞，又能夠讓觀眾在短時間內(nèi)迅速記住廣告，可謂是一舉兩得。
（三）激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象
無論何種形式的廣告設計，其時間、空間都是有限的，所以各種信息只能在一定的條件下才能得到傳播。但信息一旦傳遞出來后，觀眾的聯(lián)想和想象卻是無限的。所以設計者應該結(jié)合表現(xiàn)對象的實際特點，讓作品能夠有效激發(fā)起觀眾的聯(lián)想和想象，從而使廣告效果得到無限的延展。具體來說，主要包含聯(lián)覺和再造想象兩個方面。
1.巧妙利用聯(lián)覺。聯(lián)覺是各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象，通俗的說就是由一種感覺引發(fā)另一種感覺。廣告設計是靠視覺來傳遞信息的，為了激起觀眾的興趣，并使他們形成記憶，就要以視覺為出發(fā)點，來引發(fā)觀眾的其他感覺。比如一些食品類廣告，就經(jīng)常運用色彩來引發(fā)人們的聯(lián)覺。雪碧飲料的廣告中，多以綠色為主題色調(diào)，就是因為綠色能夠給人以清涼之感，不但實現(xiàn)了和雪碧包裝色彩的一致，更讓人們對那句“透心涼心飛揚”的廣告詞有了更為深刻的體驗。德芙巧克力中，經(jīng)常采用和巧克力一致的棕褐色，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)一些飛舞的棕褐色帷幔和年輕女性的棕褐色秀發(fā)，讓觀眾迅速聯(lián)想到了巧克力那入口即化的絲滑感。這種以視覺為基點而產(chǎn)生的聯(lián)覺，無疑讓作品和觀眾之間獲得了一個新的溝通渠道。
2.激發(fā)觀眾的再造想象。再造想象是指觀眾在現(xiàn)有的感官條件下，通過對感性材料的運用，在腦海中再造出新形象、新想法的心理活動，是一種積極主動的心理活動。設計者應該多給觀眾以條件和機會，讓他們實現(xiàn)這種再造想象。如中國人壽保險的一則戶外廣告中，特意將巨大的廣告牌進行了傾斜處理，好像隨時都會掉下來一樣，這就引導著觀眾產(chǎn)生了這樣的再造想象：人生是充滿意外的，理應買一份保險防患于未然。總而言之，無論是對聯(lián)覺的巧妙運用，還是引導觀眾進行再造想象，從本質(zhì)上來說都是對現(xiàn)有視覺感知的擴展，其關鍵在于設計者能夠找到一個合適的基點，讓觀眾在自然和愉悅的狀態(tài)下主動進行想象和聯(lián)想，實現(xiàn)廣告效果的豐富和擴展。
（四）豐富觀眾的心理體驗
當代的廣告設計，早已不是單純的信息傳達，而是設計者與觀眾交流和溝通的過程。在這個過程中，如果設計者能夠觸發(fā)觀眾的某一種心理體驗，那么觀眾自然就會對信息持肯定和支持的.態(tài)度。所以，設計者應該高度重視作品給觀眾帶來的心理體驗，這種體驗一旦生成，整個設計也就成功了一大半。具體來說，主要包含幽默體驗、認同體驗、互動體驗等。
1.幽默體驗。當今社會的飛速發(fā)展，讓人們產(chǎn)生了極大的精神壓力，他們樂于看到那些能讓自己會心一笑的作品。如某健身中心的廣告，廣告牌特意采用了傾斜放置的形式，仔細一看，原來是右下方的一個肥胖男士，把整個廣告牌子翹了起來。其廣告詞寫到“是時候去健身中心了”，每一個觀眾看到后都會會心一笑。特別是正要考慮健身的觀眾，或許廣告中的這家健身中心就成了自己的第一選擇。
2.認同體驗。如果作品所表現(xiàn)出來的某種感覺正是觀眾曾經(jīng)有過或是正在經(jīng)歷的，那么觀眾就會在第一時間產(chǎn)生對信息的認同。如桂林西瓜霜的一則廣告，畫面中男士的喉嚨部位正在起火，每一個曾經(jīng)或正在遭遇這種疾病的觀眾都會對這種火燒火燎的感覺感同身受。西瓜霜含片則像是一個滅火器，其噴過的地方不但沒有半點火星，反而是一片綠地。觀眾認同了這種由疼痛到舒適的體驗，也就自然認同了該產(chǎn)品。
3.互動體驗。傳統(tǒng)的廣告設計都是一種單方的表達，盡管表達的方式多種多樣，但還是會給人以說教和灌輸?shù)母杏X。所以很多設計者都希望觀眾能夠通過親身參與，和作品產(chǎn)生互動，并獲得愉快的互動體驗。比如麥當勞的候車亭廣告就別出心裁地采用了拼圖的方式，觀眾要通過手動操作，才能將原本凌亂的畫面拼接成一個完整畫面，即一個手拿漢堡開懷大笑的小男孩形象。當觀眾看到自己的得意之作后，設計者也就達到了自己的目的。
綜上所述，近年來，伴隨著視覺傳達藝術(shù)的不斷發(fā)展，各種廣告設計早已讓人們目不暇接。在這種情況下，要想真正實現(xiàn)設計的初衷，就必須要從心理學角度對設計進行全面的審視，通過對觀眾心理體驗的激發(fā)、引導和豐富，讓作品給觀眾留下深刻的印象，繼而為認同作品的信息打下良好的基礎。
參考文獻：
[1]王茜.《淺談廣告設計與銷售心理》.濰坊教育學院學報，2006（04）.
[2]張莉莉.《感性消費時代的廣告設計策略》.中國廣告，2006（03）.
【心理學下廣告設計策略分析論文】相關文章：
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7.營銷策略分析論文
本文來源：http://www.nvnqwx.com/shiyongwen/2279386.htm