竹籬上停留著蜻蜓，百葉窗折射著光影，青苔入鏡，檐下風(fēng)鈴，伴隨著下雨的聲音。蜻蜓，是不難見(jiàn)的，但我們?cè)眯哪^(guò)嗎？百葉窗就掛在窗邊，但我們?cè)粜倪^(guò)那優(yōu)雅、變幻無(wú)窮的光影嗎？風(fēng)鈴、雨聲時(shí)常充盈在生活中，但我們?cè)鴴侀_(kāi)雜念，閉眼諦聽(tīng)過(guò)那空靈之美嗎？

　　詩(shī)文其實(shí)很簡(jiǎn)單，不外乎是多觀(guān)察、多思考、多揣摩、多寫(xiě)作這四“多”而已。我們?nèi)祟?lèi)最偉大的發(fā)明之一便是文字，它讓生活中的一切、心中的想法，有了保存的可能，轉(zhuǎn)瞬變成了永恒。透過(guò)筆，我們?cè)诩埳蠒?shū)寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)那些各自覺(jué)得重要，且必須保留下來(lái)的事。

　　好的詩(shī)文，我認(rèn)為必須具備以下的特色—唐宋八大家的中心思想，相較于清代盛行，抑或現(xiàn)代制式的八股文，他們認(rèn)為必須“言之有物”，不是詞藻的堆砌，或者無(wú)病呻吟；情感也不須泛濫，抑制一下內(nèi)心澎派的情感，不要過(guò)度渲染，糟蹋了淚水、憤怒、悔恨；更重要的事，如同楊牧所說(shuō)的：“詩(shī)的政治性不在于批評(píng)，而是在于幫助后人了解這段故事。”于是，確保文章有其存在之必要性，也是一個(gè)需要學(xué)習(xí)的事了。

　　我喜歡寫(xiě)日記，把生活中那些快樂(lè)、悲傷記錄下來(lái)，當(dāng)有一天心血來(lái)潮，回首翻閱過(guò)去的自己，或許在沉淀后、成長(zhǎng)后，嘗一口過(guò)去曾是醋的酒，借由心境的轉(zhuǎn)變，嘗到的也許只剩下酒的濃、香味。寫(xiě)日記，同時(shí)也是和自己對(duì)話(huà)，我們可以自己一人做很多事，但在情緒安靜、夜深時(shí)，才懂得去回顧自己、反省一下一天大大小小的事。

　　同時(shí)，我也會(huì)隨身帶一本筆記本，在靈感出現(xiàn)時(shí)，趕緊寫(xiě)在上頭，等有空時(shí)再作整理。有時(shí)，靈感像被風(fēng)吹過(guò)的湖面，輕輕的掠過(guò)心頭，下一秒?yún)s又恢復(fù)平靜，只剩下樹(shù)梢還微微顫動(dòng)，或許能留下一點(diǎn)甚么，但那眨眼間最直接的悸動(dòng)已悄然消逝，與徒留遺憾，不如好好把握。

　　多多閱讀作家的作品也是必要的。其中，我最喜愛(ài)的莫過(guò)是鐘怡雯的《垂釣睡眠》及幾米一系列的書(shū)。怡雯的寫(xiě)作功力深厚，曾拿下許多文學(xué)獎(jiǎng)的席位，她的修辭、譬喻貼切地描述了心境的轉(zhuǎn)變，或讓原本平常的語(yǔ)句變得生動(dòng)，例如：我的睡眠不知何時(shí)出走了。簡(jiǎn)單的一個(gè)詞“失眠”，似乎擁有了生命、擁有了自己的想法，不知不覺(jué)中，語(yǔ)感也會(huì)擁有一些進(jìn)步。

　　寫(xiě)作不難，難的是沒(méi)有懂得觀(guān)察的心、愿意寫(xiě)作的心。“江山風(fēng)月，本無(wú)常生，閑者便是主人。”把眼睜大，下雨時(shí)好好看一下附在玻璃窗上的水珠，看一下歪曲的水痕；把耳朵放敏銳，聽(tīng)風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，聽(tīng)一下風(fēng)的聲音……