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閑話《祝福》隨筆

隨筆 時(shí)間:2021-08-31 手機(jī)版

閑話《祝福》隨筆

  

  《祝福》反映了哪個(gè)時(shí)代?

  一般認(rèn)為這是辛亥革命前后的故事。清末民初無(wú)論是維新派還是革命派,只要有點(diǎn)新思想的,無(wú)不被正統(tǒng)派斥為“新黨”,魯迅雜文中即多有這樣的用法;而《祝福》中的魯四老爺見到“我”寒暄了幾句就“大罵其新黨”,“但我知道,這并非在借題在罵我,因?yàn)樗R的還是康有為”。這里正是利用“新黨”一詞的復(fù)雜含義來(lái)表現(xiàn)人物,以見魯四老爺落后于時(shí)代之遠(yuǎn),同時(shí)也表明故事的背景在清末民初。

  這樣來(lái)看問題固然有它的道理,但所指含糊的“新黨”一詞在“五四”前后仍然廣泛使用。新文化運(yùn)動(dòng)反對(duì)舊道德提倡新道德、反對(duì)舊文學(xué)提倡新文學(xué),擁護(hù)這兩大主張的就是“新黨”,例如《孤獨(dú)者》中的魏連殳曾經(jīng)是“吃洋教的新黨”;魯迅1920年5月4日致宋崇義信中有云:“近來(lái)所謂新思潮者,在外國(guó)已是普遍之理,一人中國(guó),便大嚇人;提倡者思想不徹底,言行不一致,故每每發(fā)生流弊,而新思潮之本身,固不任其咎也”;“要之,中國(guó)一切舊物,無(wú)論如何,必定崩潰……而社會(huì)守舊,新黨又言不顧行,一盤散沙,無(wú)法粘連,將來(lái)除無(wú)可收拾外,殆無(wú)他道也。”從更進(jìn)步的立場(chǎng)來(lái)剖析這樣的“新黨”乃是魯迅小說(shuō)的一大亮點(diǎn),典型之作如《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等篇,就是《祝福》對(duì)其中的“我”也有委婉的批評(píng),盡管這里的故事是從這位“新黨”的視角看過去的。

  所以也可以說(shuō),《祝福》中是利用了“新黨”一詞在“五四”前后的復(fù)雜含義來(lái)行文,以見魯四老爺落后于時(shí)代之甚遠(yuǎn),同時(shí)也便于展開最新鮮的故事。

  《祝福》所寫的,就在當(dāng)下,而非清末。試看小說(shuō)的第一句話,就已經(jīng)暗示了故事發(fā)生在民國(guó)成立以后:

  舊歷的年底畢竟最像年底,村鎮(zhèn)上不必

  說(shuō),就在天空中也顯出將到新年的氣象來(lái)。

  中華民國(guó)成立以后決定實(shí)行公歷,因此政府機(jī)關(guān)是不過舊歷年的,但民間并不理會(huì)這種規(guī)定,照舊過舊歷的春節(jié),而不過公歷的元旦。如果故事發(fā)生在清末,“舊歷的年底畢竟最像年底”這話就顯得莫名其妙:一共就一個(gè)年底啊。不用新歷時(shí)就無(wú)所謂舊歷。

  其實(shí)不單是《祝福》,《彷徨》里全部作品都是寫的當(dāng)代題材。《吶喊》里還有些清末的故事,如《藥》;而《彷徨》里的十一篇作品都沒有標(biāo)明時(shí)代,他后來(lái)又說(shuō),五四新文化運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一戰(zhàn)線分化以后,自己“得到較整齊的材料,則還是做短篇小說(shuō),只因?yàn)槌闪擞斡拢疾怀申嚵耍约夹g(shù)雖然比先前好一點(diǎn),思路也似乎較無(wú)拘束,而戰(zhàn)斗的意氣卻冷得不少”(《(南腔北調(diào)集·自選集)自序》)。這里全是新東西,沒有辛亥之前的老故事了。

  

  《祝福》中的“我”并不是魯迅,而只是一個(gè)故事的敘述者,魯迅早已用這種所謂“他知角度”來(lái)寫小說(shuō),例如《孔乙己》中的“我”就是咸亨酒店的一個(gè)專管溫酒的小伙計(jì)。當(dāng)然魯迅也用“自知角度”寫過小說(shuō),最典型的是《社戲》和《故鄉(xiāng)》_—這里的“我”大抵可視為是魯迅本人,或者說(shuō)是以他本人為模特兒的;用“全知角度”寫的就更多,大部分都是。

  《祝福》中的“我”無(wú)疑是一位“新黨”,一個(gè)五四時(shí)代的新派人物,所以很同情祥林嫂,同講理學(xué)的本家長(zhǎng)輩魯四老爺話不投機(jī),急于從他家離去。這位年輕的“新黨”,看樣子很像一個(gè)在外地讀書的大學(xué)生。當(dāng)“我”在河邊遇到祥林嫂,被問了一個(gè)問題時(shí),“我很悚然,一見她的眼盯著我的,背上也就遭了芒刺一般,比在學(xué)校里遇到不及預(yù)防的臨時(shí)考,教師又偏是站在身邊的時(shí)候,惶急得多了”。“我”又說(shuō)自己被教育家說(shuō)是生著精神病——只有在校學(xué)生才會(huì)這樣說(shuō)話。

  這位年輕的新黨是一個(gè)人道主義者,對(duì)勞動(dòng)群眾的痛苦頗多同情。魯四老爺大罵死非其時(shí)的祥林嫂是“謬種”,而“我”則在燈下回顧祥林嫂不幸的一生。不過這樣的“新黨”也是弱點(diǎn)很多的,他不但不能對(duì)祥林嫂作任何有效的幫助和指引,而且敏感多疑,自私自利。他對(duì)祥林嫂提出的問題“一個(gè)人死了之后,究竟有沒有魂靈的?”作了一個(gè)滑頭的不負(fù)責(zé)任的回答。小說(shuō)寫道,自己對(duì)靈魂的有無(wú)是毫不介意的,但考慮到魯鎮(zhèn)的人們照例相信鬼神,為她起見,不如說(shuō)有吧;然后又用一句“說(shuō)不清”推翻了全局。

  不是用先進(jìn)文化去向群眾啟蒙,而是用世俗的見解、傳統(tǒng)的觀念去敷衍塞責(zé),不肯有任何擔(dān)當(dāng);最后則決心一走了之。實(shí)際生活中的“新黨”,這樣的人很不少。

  后來(lái)魯迅評(píng)論柔石小說(shuō)中的蕭澗秋道:“濁浪在拍岸,站在山岡上者同這飛沫不相干,弄潮兒則于濤頭且不在意,唯有衣履尚整,徘徊海濱的人,一濺水花,便覺得有所沾濕,狼狽起來(lái)”(《三閑集·柔石作<二月>小引》)。《祝福》中的“我”正是這位蕭先生的前輩;而他們的后輩則甚多甚多,在現(xiàn)實(shí)生活中很容易看到;就是我們自己身上,大約也殘存了不少這樣的基因,雖然對(duì)某些問題也頗有自己的`看法,但一碰到實(shí)際,就覺得一籌莫展,不如就與時(shí)下的已成之局和光同塵,或退回到個(gè)人的小空間里去,算是保持著正直和清醒,而其實(shí)于事完全無(wú)補(bǔ)。這種新型隱士固然高于同流合污以圖自利的卑俗小人,但真正能推動(dòng)社會(huì)

  進(jìn)步的還得靠無(wú)所畏懼的斗士。

  魯迅筆下的知識(shí)分子,無(wú)論舊派新派,往往有許多弱點(diǎn)。批評(píng)舊派相對(duì)比較容易,注意剖析新派的深層弱點(diǎn),則是魯迅最值得研究的地方。也是讀魯迅的人最值得反躬自省的地方。

  

  小說(shuō)里寫景往往是為了寫人,而非賣弄才情的筆墨或者什幺孤立自足的東西。寫景大體可分為自然景物和人文景觀兩類,自然可以“人化”,而人文景觀本來(lái)就是人為的,對(duì)于表現(xiàn)人物尤其可以起到比較直接的作用。

  道理好懂,運(yùn)用之妙各有不同。即如對(duì)聯(lián),中國(guó)小說(shuō)里是常常會(huì)寫到的,在《祝福》里只出現(xiàn)了一次,卻給人留下深刻的印象和久遠(yuǎn)的回味——

  我回到四叔的書房里時(shí),瓦楞上已經(jīng)雪白,房里也映得較光明,極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大“壽”字,陳摶老祖寫的;一邊的對(duì)聯(lián)已經(jīng)脫落,松松的卷了放在長(zhǎng)桌上,一邊的還在,道是“事理通達(dá)心氣和平”。我又百無(wú)聊賴的到窗下的案頭上去一翻,只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》,一部《近思錄集注》和一部《四書襯》。無(wú)論如何,我明天決計(jì)要走了。

  書房總是最能表現(xiàn)其主人的地方,“從前有人說(shuō)過,自己的書齋不可給人家看見,因?yàn)檫@是危險(xiǎn)的事,怕被看去了自己的心思。這話是頗有幾分道理的,一個(gè)人做文章,說(shuō)好聽話,都并不難,只一看他所讀的書,至少便顛出一點(diǎn)斤兩來(lái)了”(周作人《書房一角·原序》)。“講理學(xué)的老監(jiān)生”魯四老爺?shù)嚼弦策€只讀理學(xué)方面的入門之書,看來(lái)根本談不上什幺學(xué)問,至于不全的字典,誰(shuí)都明白那是基本沒有什幺用處的——這位魯四老爺?shù)慕飪芍灰谒麜康陌割^略一翻,很容易地就掂量出來(lái)了。

  以理學(xué)家自命而懸掛道教活神仙陳摶老祖的大“壽”字,思想實(shí)在比較混亂;他究竟信仰什幺呢。

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