《登擬峴臺》作者為宋朝詩人陸游。其古詩全文如下：

　　層臺縹緲壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。

　　放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。

　　縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。

　　更喜機心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親。

　　【前言】

　　《登擬峴臺》是南宋著名愛國詩人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩。詩首聯(lián)突出了臺之高峻及視野的寬廣、心胸的開闊。頷聯(lián)聯(lián)寫登高遠眺，極目千里，因春色浩蕩才覺心曠神怡，滌十年塵土，抒發(fā)了作者的豪邁感情。頸聯(lián)寫景，無邊無際的春色，使詩人的心靈得以凈化，通過描寫山水的情勢營造了一種雍容和平、含蓄脫俗的高尚意境。 尾聯(lián)再次寫景抒情，復(fù)言自己有情而無巧詐陰謀之心，沙邊的鷗鷺可與相親，表達了作者拋卻世俗名利后的曠達興奮之情。

　　【注釋】

　　⑴擬峴臺：在今江西省臨川縣東隅城垣上。宋孝宗淳熙七年（1180年）正月，陸游在撫州做地方官，登臨此臺。

　　⑵層臺：重臺；高臺。

　　⑶縹緲：隱約，形容臺很高，上面有云霧籠罩，看起來若有若無。

　　⑷城堙：亦作“城闉”，指城內(nèi)重門。亦泛指城郭。

　　⑸倚杖：拄著手杖。

　　⑹浩蕩：廣大曠遠。

　　⑺放盡樽前千里目：開懷暢飲，放眼千里，觀賞春色。

　　⑻十年塵：十年間宦游四方所沾的塵土。塵，暗喻世俗官場的污濁。

　　⑼縈回：縈繞曲折。

　　⑽中和氣：指河流水勢平緩，含蘊著雍容和平之氣。

　　⑾蘊藉人：含蓄有修養(yǎng)的人。

　　⑿機心：巧詐陰謀之心。

　　⒀鷗鷺：兩種水鳥，生活在河流岸邊。

　　【翻譯】

　　層臺雄踞其上，反使城墻顯得矮小局促，拄著拐杖來看浩浩蕩蕩的春意。以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千里之遠，衣上凡塵洗滌一空。縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶涌激蕩之勢，倒是充滿一團和氣；平緩起伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊藉深沉的哲人。更令人高興的是沒有了巧詐陰謀之心，沙邊的鷗鷺也相親相愛。

　　【賞析】

　　陸游的《劍南詩稿》卷十二裁八首以擬硯臺為題的詩，中有“垂虹亭上三更月，擬視臺前清曉雪。我行萬里跨秦吳，此地固應(yīng)名二絕”之句，可見放翁對此處風(fēng)物的激賞。

　　首聯(lián)點題，拈出擬峴臺的地形和登臨的時序。“縹緲”以見層臺之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個形容詞都用得頗為貼切。但相比之下，更為入神的還推一個“壓” 字。“城堙”本自高大險峻，而層臺雄踞其上，反使“城堙”見得矮小局促。詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達了出來，不但更顯示層臺的巍峨，且將臺與城從靜止變?yōu)榛顒樱瑥幕ハ喙铝⒆優(yōu)闇喨灰惑w，使整個句子也產(chǎn)生了流動感。清人陳訏《劍南詩選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目。”首聯(lián)二句出語淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無不合，而境界終遜一籌。放翁煉字妙處，于此可見一斑。

　　第三句照應(yīng)第一句、以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千里之遠。第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮。頷聯(lián)二句既承上，又啟下。于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來，江水充滿一團和氣，峰巒似蘊藉深沉的哲人。頸聯(lián)寫景。但并非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情。王國維《人間詞話》云“有有我之境，有無我之境。

　　有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境。春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然。同樣是擬擬臺風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬峴臺望祥符觀》中，卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來。原因是原來“中原未復(fù)淚橫臆，故里欲歸身屬官”，國恨家愁，無可排解，眼中的山水慘然變色。傳情入景，或托景言心，是很有感染力的，所以“縈回水、平遠山”一聯(lián)可稱全詩警策。

　　最后二句復(fù)言自已有情而無機心，故沙邊鷗鴛可與相親。《列子·黃帝》：“海上之人有好鷗鳥者，每旦之海上從鷗鳥游。鷗鳥之至者百住而不止其父曰：吾聞鷗鳥皆從汝游，汝取來，吾玩之。明日之海上，鷗鳥舞而不下也。”放翁“鷗鷺相親”句，蓋反用其意出之。末聯(lián)結(jié)語拓開一層，言詩人在光溶溶之中，渾然忘機，與天地萬物化為一體，沖和談泊的意境至此是表得很圓滿的了。微感缺憾的是末聯(lián)造語似嫌直露，詞意傾瀉，不耐咀嚼；放翁有《九月一日夜讀詩稿定筆作歌》，自論詩法云：“琵琶弦急冰雹亂，羯鼓手勻風(fēng)雨疾。詩家三昧忽見前，屈賈在眼原歷歷。”錢鐘書《談藝錄》評曰：“自羯鼓手疾、琵琶弦急而悟詩法，大可著眼。二者太豪太捷，略欠淳蓄、頓挫；漁陽之摻、潯陽之彈，似不盡如是。若磬、笛、琴、笙，聲幽韻慢，引緒蕩氣，放翁詩境中，宜不常逢矣。”用來評論此詩結(jié)語，也是適當(dāng)?shù)摹?/p>

　　陸放翁詩，論者多稱其雄渾豪健、峻峭沉郁；而這首詩則以雅潔沖淡、清新脫俗的格調(diào)反映了他的詩風(fēng)的另一個側(cè)面。吳仰賢《小韻庵詩話》以少陵、放翁并稱，言“大家詩集中無體不包”，也不能說是虛譽。