聲聲慢，詞牌名，亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見于北宋晁補(bǔ)之筆下，慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節(jié)奏舒緩。下面是小編收集的聲聲慢賞析500字，希望大家認(rèn)真閱讀！

　　《聲聲慢》

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！

　　雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得！

背景簡介

　　李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，，亦知書善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書，能聞，兼通音律，少年便有詩名。丈夫趙明誠是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩詞相唱和，并拾掇、收藏金石書畫。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。

　　靖康之變，舉家南遷。途中，金石書畫毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。

　　李清照詩文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫國破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長白描，情致委婉，擅于化用口語,注重?zé)捑淞⒁猓猿梢桓?，被稱為“易安體”。

　　這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。

內(nèi)容述評

　　這是一首長調(diào)慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。

　　“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚。”開篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句?！皩ひ捯挕睂懶袨?，“冷沉寂清”寫環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。

　　“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺帷⒎闯６嘧兊奶攸c(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!”前句寫喝酒，是借酒消愁。“三杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識(shí)的以酒削愁?！暗啤笔欠钦鎸?shí)感覺，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁?！霸鯏乘比?，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過酒力敵不過風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！币源笱愕暮蝤B特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽，尋求精神寄托。雁從南方來,勾起她對故國、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差,于是國破家亡之痛涌上心頭。”舊時(shí)相識(shí)”是在傷心中生發(fā)的錯(cuò)覺,這錯(cuò)覺又引發(fā)了她對夫妻兩地傳書、詩詞贈(zèng)答美好生活的回想,并勾起她對丈夫新喪的無限痛楚。

　　“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘!”這是以殘菊自喻。寫滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無人心愛、就是寫自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無依?！比缃瘛倍职岛鴮ν舻谋葦M,感嘆自己身世的滄桑巨變。

　　“守著窗兒,獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國破家亡、身世變化之痛,又塞滿她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。

　　“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”這是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來刺激詞人的聽覺。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上?！钡近S昏”暗示著漫冗長夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無法訴說的,故而以不了了之,將無限悲情留在讀者的腦海里蕩漾?？傮w說來,聲聲慢是通過一系列深秋景物的反復(fù)渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫照,而是將國破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽說聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說,她的悲劇也從一個(gè)正面體現(xiàn)了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對亂世的控訴。

一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外

　　詩詞主要是通過意象來表情達(dá)意,意象化的程度體現(xiàn)著詩詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說看它們究竟能生收回幾何東西。說得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無窮”,”在有限中見出無限”,就是這個(gè)道理。

　　在這方面,《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。

　　先以“過雁”這個(gè)意象為例。“雁過也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥,北雁南飛,宣告了秋天的到來,于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了。“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是奈何回事呢？原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩詞贈(zèng)答，傳情寄意。“云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對往昔夫妻恩愛生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這剎時(shí)景象背后，至少包含著秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當(dāng)十，絕非虛言。

　　再看“黃花”這個(gè)意象?！奥攸S花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰堪摘！”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的`景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢？盛開的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂事光顧呢？“如今有誰堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對黃花的憔悴，認(rèn)識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問黃花“有誰堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”?？梢哉f，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。

　　從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩詞中所間接描述的景物，不如說是詩詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個(gè)人身世變化和無限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。