1976年的今天，是唐山大地震的日子。34年后的今天我看了馮小剛導演的電影《唐山大地震》。這部電影看之前人們說可看可不看，然而我看完之后也很有觸動，心情久久不能平靜。
這部電影改編在一部小說《余震》，也許是小說寫的太好了，以至于這部電影讓我感覺是一部很偉大的電影。
電影的偉大之處在于，它不是主旋律的電影，它反映的是現實生活中的人們的那些事，它描寫了人間真情，看似沒有更崇高主題，實則耐人尋味，無意義中透出了真正意義。
如果你以為這是一部好萊塢似的災難大片，那不如去看《10.5級大地震》或《2012》，這部電影雖只有約前一刻鐘在直接描寫唐山大地震，但在一定特效下讓人也稍微體驗了一下23秒大地震的巨大能量，看到了那些高亢的革命標語在地震面前恁的1不堪一擊。影片的大部分篇幅在講震后的事，大震一下就過去了，但是震后心理上的傷痛怎能那么快過去呢?
這確實不是災難大片，而是一部溫情劇情片。影片從一個家庭的視角講開去，爸爸為了救老婆孩子死了，廢墟中一根水泥梁兩頭壓著兩個孩子姐姐方登和弟弟方達，現實條件只能救一個，媽媽元妮萬般無奈選擇了救弟弟，弟弟救出來了，但少了根胳膊。媽媽以為姐姐肯定沒法活了，但沒想到姐姐后來居然從死人堆里爬了出來，并被救災的一對解放軍夫婦收養。方登心里始終有一個結，為什么媽媽會不救她?這讓她想不通，這不是恨媽媽，而是一種絕望。乃至之后的`多年里都有點憂郁。
徐帆飾演的媽媽元妮，是一個具備傳統優良品質的媽媽。她每逢過年過節都要給丈夫和女兒燒香，并告訴他們怎么回來過節，兒子不理解她。是啊，兒子怎么能夠理解她呢?她常說“真沒了才知道什么是沒了”，人生何嘗不是這樣呢?當一個親人離你而去，那份痛苦不就是這一句話嗎?她愛他的丈夫，是因為她的丈夫愛她，并為她付出了生命，她愛她的女兒，為她當初難以抉擇時放棄了女兒而愧疚了32年。她無法原諒自己，也無法說服自己。她只能默默承受這個壓力。為此她不愿意找老伴，除了愛生活中的兒子，她也愛失去的丈夫和女兒。每當她燒化紙錢的時候，她都回憶著。這是多么痛苦的事呢?然而她又從中感覺著快樂，是啊，有她深愛的丈夫女兒的照片牌位陪著她，她又隨時能夠跟他們講講話，她又何嘗不快樂呢。她為了自己的丈夫她不再成家，為的是只給自己的丈夫當老婆，哪怕丈夫已經死了，她也覺得值，這種看似過時的思想中，又體現了她對過去是怎樣的不能釋懷，體現了她對她丈夫多么真摯的愛!這份堅持是美好的，沒有一個人有資格對她的這種做法說三道四。她在堅持這份信念中也確實得到了快樂，這是因為地震奪取了她親人的生命，但她的意志并沒有擊垮，她的家庭也沒有擊垮，她仍然生活在四口之家里，雖然是兩個活著的和兩個死去的。
我們多數人無法理解上一代人在逢年過節的時候祭祀親人的做法。但應該嘗試著去理解：中國人多數人是無神論者，為什么還要燒紙錢祭貢品給逝去的親人呢?我想，這不是封建迷信的問題，而是通過這種形式可以與親人講講話，寄托一下哀思。這種形式是必要的。“國家大事，在祀與戎”，祭祀能夠寄托哀思，能夠舒緩情懷，能夠痛定思痛，能夠團結一家，尊重祖先，就是尊重自己。
影片的后面母女相認時，當女兒知道了媽媽實際一直在掛念著自己，一直在愛著自己時，她終于感情爆發了，心頭30多年的心結終于解開了。伴隨著的是觀眾淚水的奪眶而出。
這部片子偉大之處在于它通過一些合情合理的對生活的描寫，體現了一種大愛，有親生母親對兒女的愛，有養父母對養女的愛，有兒女對父母的愛，絲絲入扣，平凡之中見真情。
好的文藝作品能夠體現善良的人性，教人向善。好的文藝作品不落俗套，不受政治影響，甚至敢于對社會提出質疑，能夠發掘更深層次的思考點。馮小剛的另一部作品《集結號》也做到了。從這個意義上說，他確實是個偉大的中國導演。
當然，片中也有些小問題，片中元妮家電話沒聲音了，鄰居說沒電了，換上電池就有聲音了，當然我們知道實際電話有沒有聲音，跟有沒有電池沒關系，電話用的是弱電信號。還有片子里出現了幾個明顯痕跡的廣告，與整體很不搭。通過廣告掙錢是掙了，但肯定會降低了影片的藝術性。總體還是瑕不掩瑜，滿分一百打九十分。
唐山大地震的觀后感作文
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