菊花臺(tái)倒影明月，誰(shuí)知吾愛(ài)心中寒，醉在君王懷，夢(mèng)回大唐愛(ài)。臺(tái)上青蓮移步緩，閃轉(zhuǎn)騰挪身影俏。一顰一笑，回眸幾番，媚態(tài)攝人心魂。紅妝下的男人面孔，戲服內(nèi)的七尺身軀，在臺(tái)上眾人叫好，在幕后冷眼相對(duì)。

　　一朝臺(tái)上花旦唱腔；十年臺(tái)下寒霜酷暑，男兒身本是魁梧雄壯，而如今卻如女子般消瘦柔弱；男兒聲本是豪邁義氣，而如今卻如女子般輕柔尖細(xì)。戲子人生，在戲里光華萬(wàn)丈，榮譽(yù)加身；在戲外面對(duì)冷漠，背負(fù)嘲諷。鐵槍與鎧甲永遠(yuǎn)與他們的生活不會(huì)有交集，花槍和戲服是他們的一生的背負(fù)。看慣了冷嘲熱諷，見(jiàn)多了虛情假意，人生百態(tài)，榮譽(yù)于他們來(lái)說(shuō)只是一種錦上添花，冷眼對(duì)他們來(lái)說(shuō)僅是一種過(guò)眼云煙，不會(huì)有任何的記憶，這一切對(duì)于他們來(lái)說(shuō)只是一出戲。人生如戲，戲如人生，他們對(duì)生活唯一牽掛的只有花槍與戲服和他們的戲，當(dāng)胭脂涂在臉上的那一刻開(kāi)始，他們已經(jīng)忘記了世界，忘記了凡塵，忘記了自己，戲里的悲喜就是他們的悲喜，戲里的歡笑就是他們的歡笑，每一出戲都是他們的精神乃至所有的寄托。戲子的一生，在臺(tái)上與臺(tái)下之間悄悄的演繹，慢慢的升華，漸漸的發(fā)酵，在每一出戲之中，角色的轉(zhuǎn)換間都是另一種人生的開(kāi)始演變。

　　戲子人生，咿呀的唱，輕靈的身段，抹在臉上的胭脂，畫眉輕描，朱唇慢涂，身著戲服，花旦，老生……各種角兒依次上臺(tái)，各種套路依次打出，一步一回眸，一轉(zhuǎn)一換天，緊走幾步，稍稍停頓，不同的動(dòng)作早已爛熟于心，照著老一輩傳下來(lái)的形式，一拳一腳絲毫不亂，不同的情緒無(wú)法從臉上表現(xiàn)出來(lái)，但是在起腳抬手間，無(wú)論是憤怒亦或是歡愉都可以表現(xiàn)得淋漓盡致，毫不拖泥帶水，毫不矯揉造作，簡(jiǎn)單的手上動(dòng)作，規(guī)律的腳下步伐，每走一步都會(huì)給觀眾一種別樣的感覺(jué)。從古時(shí)戒律森嚴(yán)的戲班開(kāi)始，一直到如今雖然戒律仍在但卻不如曾經(jīng)那么死板僵硬，隨著思想的解放和現(xiàn)代科技的加入，現(xiàn)代戲劇的改變較之曾經(jīng)早已發(fā)生了翻天覆地的變化，而戲子的地位與生活也開(kāi)始變得開(kāi)放與多元，旦角兒的扮演從民國(guó)開(kāi)始就已經(jīng)可以不再需要男子的參與，女子也進(jìn)入的戲曲的演藝行業(yè)，不過(guò)，男子出演旦角兒也不在少數(shù)，著名的京劇大師梅蘭芳先生可以說(shuō)是這一時(shí)期的代表人物，而整個(gè)梅氏家族也從此奠定了旦角兒這一行的地位，至今都無(wú)人可以逾越。

　　戲子的一生是一種悲劇，雖然一直執(zhí)著于熱衷的事業(yè)，但是永遠(yuǎn)都是在別人的故事里活著，入戲太深的戲子將現(xiàn)實(shí)與戲揉和在了一起，將故事帶入現(xiàn)實(shí)，將現(xiàn)實(shí)溶與戲中，戲里戲外，道不清自我與角兒的區(qū)別，說(shuō)不明生活與故事的界限，局外人永遠(yuǎn)都不會(huì)明白他們的世界是怎樣的演化，更不能理解他們內(nèi)心深處對(duì)戲的癡迷。說(shuō)他們是戲癡似乎不太合適，更不如說(shuō)他們將戲變成了現(xiàn)實(shí)，將生命甚至是靈魂都和戲聯(lián)系在了一起，這種人一旦不再是角兒，他們就會(huì)變得抑郁，這是對(duì)戲的一種癡愛(ài)，一種執(zhí)著。不知何為戲何為我，這是一種境界，一種讓人渴望而不可及的境界。

　　戲子的一生，在臺(tái)上享受榮光；在臺(tái)下苦練功夫，一朝演角兒便終生都是角兒，不能放下，放下便是忤逆師門，壞了手藝，這是被行當(dāng)里的人所不齒的事，所以，一旦成角兒便永遠(yuǎn)是角兒，說(shuō)破天都是，不能放下嘍。