真實的美麗作文
真實的美麗作文1
從前，有一只小青蟲和一只小花蟲。小花蟲很謙虛，但小青蟲卻很驕傲。小青蟲對小花蟲說：“你這只難看的小花蟲，長大一定會變成那丑陋的飛蛾的！而我，就會變成一只美麗的蝴蝶，可不要嫉妒我呦！"但小花蟲卻謙虛的回答小青蟲說：”沒關系，即使我變成了丑陋的飛蛾但我還是可以做我自己，可以快快樂樂的生活。“小青蟲用輕蔑的眼神看了看小花蟲就扭頭走了。
過了幾天，小青蟲和小花蟲都化成了蛹。這時，小花蟲的蝴蝶翅膀從蛹里破出，沒錯，它化成了一只美麗的蝴蝶。可小青蟲呢？它卻變成了一只丑陋的飛蛾，它看到了化成蝴蝶的小花蟲，便對它說：“怎么可能？你居然化成了一只美麗的蝴蝶，而我，卻變成了一只丑陋的飛蛾！我不相信！”就在小青蟲傷心難過時，小花蟲安慰它說：“蝴蝶和飛蛾并沒有高低之分，真實的美麗是在指心，不是指外表。”小青蟲聽了小花蟲說的話，便對他說：“對不起，以前我不好，請你原諒我，我可以和你做好朋友嗎？”“當然可以。”小花蟲回答道。
從此，小花蟲和小青蟲就成為了一對非常要好的好朋友，它們每天快樂的生活在一起。
真實的美麗作文2
冬天走了，隨之而來的便是四季之首，春天．啊！春天一來，大地萬物蘇醒了．
瞧！山綠了，樹綠了，花兒也先恐爭后的開放著． 微風輕輕的吹著，雨弟弟調皮的到處亂竄．雨弟弟把牛毛似的雨點兒送給大地了．樹上和花上都沾
滿了水珠兒，透明發光，多美啊！田野里的秧苗，都貪婪的吮吸著甘甜的雨水. 雨弟弟玩夠了，悄悄的走了．到處又恢復了平靜．大地上環繞著一陣陣清香．遠處，柳樹那纖細的鵝黃的柳條上，沾滿了水珠兒，在陽光的照耀下，閃閃發光，多像珍珠．多美啊！柳樹高興極了，在風中翩翩起舞來．遠處的麥田，秧苗喝足了水后，在微風中輕輕搖晃，也隨著柳樹跳起舞來近處，湖水碧綠碧綠的，真像一塊碧玉，可又像一面大鏡子，可不是嗎？它把藍天白云都照進去了，多美啊！小魚兒在湖水中游來游去，嬉戲著．瞧，這幾條小魚在捉迷藏呢！你找我躲，玩得多愉快呀！有的小魚透過水面欣賞著大地一片美麗的景色．而湖邊，睡了一冬的青蛙，爬出了洞．呱呱呱的叫著，到處的蛙聲匯成了一首春天的贊歌．
大地上，到處都長滿了剛抽出新的小草遠看多像一塊大綠毯 ．長在草里的花就像一朵朵繡在地毯上的美麗花朵．花壇里，各種各樣的花爭先恐后的開放著．可美麗了！蜜蜂蝴蝶都被請來了，在花朵邊飛舞著，多好看的舞姿啊!天空中，燕子在藍天中飛，唧唧的叫著，好像在說：春天的景色真美呀!春天哪，你真美！
真實的美麗作文3
初次聽說曹乃謙是在我轉展來到北方這座古城的第二年春天，與他一起的還有獲得魯迅文學獎的王祥夫。而一句“沈從文的湘西，曹乃謙的雁北”則更是把他的文學地位（準確地說是鄉土文學的地位）提得很高了。其實，早在上個世紀八十年代末，文壇巨擘汪曾褀就對曹乃謙的小說看好。近來，他的長篇小說《到黑夜想你沒辦法——溫家窯風景》則更是得到了諾貝爾文學評委馬悅然老師的賞識。他曾正色言之，曹乃謙絕對是中國最一流的小說家，他與莫言、李銳都有機會獲得諾貝爾文學獎。諾貝爾文學的氛圍都造的如此濃烈，究竟是什么樣小說能掀起如此大波？答曰：真實。
一、真實的'語言
當前，寫鄉土文化的作家、學者不計其數，極為流行，實際上一直在流行，甚至可以說一直在占著統治地位。與其說鄉土作家人才輩出，不如稱贊中華鄉土文化的的魅力。曹乃謙鄉土小說的一大亮點就在于純樸，令人心顫的鄉土方言，而曹乃謙寫作時更是操著原封不動的生活口語和方言土話，這么直接、徹底地使用鄉土語言還是我第一次在小說見到的。
普通話和書面語言缺乏表現力，而生活口語和方言土話則有地域的局限，如何能將兩者折中，更好地融合，達到完美的效果也就會成為了一大難題。曹乃謙做的很好。首先他拒絕對小說中的方言加以注釋，從文學的意義上來看，方言其實不可翻譯，鄉土方言其微妙之處就在于它的直白，一經翻譯可能就不對了。
看過“二十一”村的荒涼與空寂把自然能從老女人“瞭望”的眼神中窺見她內心的期盼與悵然，透過“高粱稈兒匣匣”、“牛皮紙包”“柳條笊籬”，還有那經風歷雨的“萬里長城（邊墻）”，我們可以看到淳樸的民風，古老鄉俗的農村，雖說人煙稀少，依舊可以完美的展現出獨特的地方風情。這一切歸于土的掉渣的方言。
二、天然勝雕飾
“天藍藍的，云白白的”、“掛在枯圪針上的沙蓬球”……這些熟悉的事物出現時，我都懷疑是曹乃謙創作的散文佳作，事實上這是散文化小說語言，生動傳神，源于真切動人的天然語言，加上用筆的簡約，一切自然美景畢現眼前。
“瞭見大蓋帽兒們的那輛吉普車一蹦一蹦地開走了。”這是《山丹丹》中的一句話，他不寫路坑坑洼洼，只說車子的一蹦一蹦地九江路面的情形包含其中了，而且更加生動形象，若說顛簸著走了，則只是狀態的陳述，不是生動的描寫了。可見其用筆手法的節儉而有效，由此更能顯示出他的天然描述魅力之所在。
在《小精靈》一文中，充分展示出了曹乃謙對人物心理的情態的描繪才能，一個活潑搗蛋，翻天覆地的可愛的小女孩，一個靈透里外，內心復雜的可憐的小女孩在曹乃謙的筆下生動無比、精彩絕倫而又準確無誤。
而《懺悔難言》更是心靈的真情告白。細膩的心理活動躍然紙上，在作者巧妙的構思設計柔滑如絲的描述，真實的細節和不真實情節故事的映襯下，一個個真實、自然的人性出現在行文中。
此外，曹乃謙筆下的種種人物，諸如“野酸棗”、“齋齋苗兒”、“親圪蛋”、“小寡婦”、“豆豆”、“蕎麥”、“苦杏仁兒”等等，里外都透著訴不盡的雁北風情，大大裂裂地說話，特色鮮明的言談舉止，無不宣傳著雁北地區的鄉風民俗。
布滿散文色彩的《孤獨的記憶》更是生動有趣，如此自然，不得不引人身臨其境。文章真實地寫了上個世紀八十年代的一次筆會，寫自己在會上如此孤獨，無比的落寞，然而，他卻還借機描摹一些文人，一些看不起自己或嘲笑自己的文人。最好笑的，該是曹乃謙為了證實自己有作家的天賦，具備成為大作家的條件（即自己也有很強的性意識，他就在喝多了酒后，去追趕著要摸一位女作家的背。其實，這種半真半假亦真亦假的味道使得曹乃謙的天然描述更具妙味，也更能展示出作家的水平和真實的風貌。
三、真實的自我
使曹乃謙獲得盛譽的還是他的“溫家窯風景”系列，總的題目又叫《到黑夜想你沒辦法》，馬悅然給此書作序時，稱曹乃謙是《一個真實的鄉巴佬》，而這個“鄉巴佬”更是一個有情性的真實的文人。
《親圪蛋》文中的我一直在強調這是件真事，而“我”的存在更是無所不露。他的不修邊幅，落拓不羈，粗言獷語，正顯示著這個“鄉巴佬”的獨特韻味。
一個真正的鄉巴佬是寫不出鄉巴佬的，要寫鄉巴佬，至多只能做個半吊子鄉巴佬。同樣是鄉巴佬的他寶貴之處是他可以寫出自己，讓自己活在小說中，活在這片沃土上，成為雁北文化風情中的一素，這是一般的鄉巴佬無與能及的。
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