未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感

觀后感時間：2021-08-31 手機(jī)版

　　高端副品牌XESS助力《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，無論是電影節(jié)的高規(guī)格120幀，還是XESS 110%色域覆蓋率的悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，皆為了帶給你更逼真的視覺效果，讓眼睛不再受屏幕禁錮，重新定義身臨其境的效果。

　　未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感一：

　　奧斯卡最佳導(dǎo)演李安即將要上映他的全新作品《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》(Billy Lynn’s Long Halftime Walk)，此次最吸引人注意的特色就是超越現(xiàn)代的攝影、播映技術(shù)，采用每秒120格4K畫質(zhì)的3D技術(shù)拍攝，是電影史上到目前為止最高端的技術(shù)，而hypesphere也搶先受邀觀賞其中的11分鐘片段，體驗了前所未有的極度清晰觀影經(jīng)驗。

　　超乎現(xiàn)實的寫實圖像

　　此次觀賞的片段為英國新秀喬·阿爾文(Joe Alwyn)飾演的主角比利·林恩，在感恩節(jié)時受邀到達(dá)拉斯牛仔隊半場休息時間造勢宣傳，這11分鐘包括比利與伙伴們一同從游行中走上舞臺，中間更穿插著比利在過程中閃現(xiàn)的戰(zhàn)場狀況，一直到他站上了巨大的表演舞臺，他的腦海卻還是停留在戰(zhàn)爭的殘酷回憶。

　　從畫面的材質(zhì)上來《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》完全超越了目前為止我們曾經(jīng)看過的影像技術(shù)，流暢的動態(tài)圖像完全看不出動態(tài)殘影，連演員臉部都非常立體，甚至可以感受到鼻子前端與臉的距離，極度的清晰更讓觀影的過程產(chǎn)生置身其中的錯覺，這已經(jīng)超過了過去我們認(rèn)知使用的燈光幻象，讓更真實的圖像自己說話。這樣的形式完全無法跟過去的電影比較，因為就像底片與數(shù)位攝影一樣，這只是不同的創(chuàng)作形式，而不只是單純的進(jìn)化。

　　李安導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)這樣的技術(shù)規(guī)格純粹是因為他希望夠更清楚地“做夢”，也就是在觀影過程中，他希望能夠排除殘影、動態(tài)果凍化等等的問題，讓電影在播放時與觀眾的互動更加自然。然而，由于圖像太過清晰，甚至比我們在現(xiàn)實生活中觀看的畫面還來得清晰，這樣的作法卻產(chǎn)生了一種超現(xiàn)實感，李安不僅是補(bǔ)足了過去電影在動態(tài)上的不足，更是創(chuàng)造了一個獨(dú)一無二的全新電影形式。

　　顛覆電影規(guī)格的每一步

　　從1927年第一部有聲音的電影到1930年左右推出彩色電影，一直到近幾年電影創(chuàng)作者大量使用的IMAX、3D等等形式，都是在既有的電影規(guī)格中進(jìn)步，經(jīng)過了超過100年的發(fā)展，電影制作透過人體的視錯覺，仍然以1秒24格最低的限度讓人眼能夠看到動態(tài)圖像，但這并不是一個最棒的觀影感受，而僅僅只因為當(dāng)時的錄音技術(shù)與影像技術(shù)結(jié)合，這樣的規(guī)格剛好能夠帶動底片上聲部的連接，觀眾對于電影的印象與感受也就局限在既定的規(guī)格底下。

　　所以當(dāng)《霍比特人》系列以每秒48幀上映時，觀眾給予的反饋事實上是負(fù)面的，因為觀看者過去從來沒有跳脫過類似的觀影感受，然而，李安這次使用的技術(shù)卻往更高階段的技術(shù)挑戰(zhàn)，推出了電影公司所謂的“未來3D電影”，在形式上挑戰(zhàn)了過去我們對于電影的認(rèn)知，更象征了全新電影形式的開端。

　　不過“未來3D電影”這個名詞并不那么恰當(dāng)，在記者會上李安也表示所說的“未來”事實上已經(jīng)是“現(xiàn)在”，只是觀眾的眼睛還停留在過去。我們回顧電影史發(fā)展的脈絡(luò)，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，每一個轉(zhuǎn)折都是我們現(xiàn)在看到電影形式的重要關(guān)鍵，而李安不停留在已知的圖像規(guī)格領(lǐng)域，往未知的真實繼續(xù)挖掘，希望能夠讓電影呈現(xiàn)的畫面跟人眼看出去的世界類似，打造了前所未有的擬真電影。

　　更有趣的是，在這樣的技術(shù)條件下，演員的妝容必須要再度升級，從電視新聞就可以看出一些端倪，在數(shù)位電視全面啟用后，HD頻道的電視新聞就能夠非常仔細(xì)地看到主播、記者的妝容，更不用說這次是以4K的畫質(zhì)拍攝。所以在目前的化妝技術(shù)還沒有辦法被如此細(xì)膩檢視的狀況下，李安選擇讓演員們素顏登場，讓化妝師變身為保養(yǎng)師，透過食物、運(yùn)動、睡眠等不同的方式調(diào)養(yǎng)，讓演員們的皮膚狀態(tài)呈現(xiàn)最真實的樣貌，也成為了這部電影另一個層面的“真實性”。

　　擬真電影打破所有局限

　　過去在劇情電影的創(chuàng)作過程中，不像實驗電影有更多的發(fā)展可能性，實驗電影或許能夠加入動畫、手作或是不同媒材作為圖像材料，甚至以多投影、多媒材投影等各種方式展演，但劇情電影仍然被局限在電影院里面與觀眾互動，創(chuàng)作者在形式上只能透過攝影技法、后制特效…等方式繼續(xù)拓展，事實上局限了劇情電影在形式上的變化。

　　李安透過擬真電影讓觀眾看見超越電影、甚至超越真實的真實圖像，將會成為未來電影創(chuàng)作者的全新畫布，讓創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作時擁有更多的可能性與彈性，重新創(chuàng)造有別于以往的電影語言。李安導(dǎo)演也表示，透過《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》呈現(xiàn)的只是這個技術(shù)最基礎(chǔ)的模樣，接下來他更會透過這樣的技術(shù)拍攝不同類型題材的作品，也讓人期待其他追求新穎技術(shù)的導(dǎo)演們會對擬真電影有什么樣特別的靈感。