講述“墨西哥灣原油泄漏事件”《深海浩劫》觀后感

　　《深海浩劫》是一部檢驗(yàn)觀眾對(duì)美國(guó)主流價(jià)值觀認(rèn)同度的主旋律電影。yuwenmi小編整理了《深海浩劫》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　講述“墨西哥灣原油泄漏事件”《深海浩劫》觀后感一：

　　主旋律有主旋律的拍法，美國(guó)主旋律有美國(guó)主旋律的拍法。但歸根結(jié)底，美國(guó)主旋律也是主旋律。

　　《深海浩劫》是今年下半年短短幾個(gè)月里的兩部彼得·伯格執(zhí)導(dǎo)電影之一，也是2013年以來(lái)又一部彼得·博格/馬克·沃爾伯格主旋律——《孤獨(dú)的幸存者》《深海浩劫》、即將開(kāi)畫(huà)的《愛(ài)國(guó)者之日》以及未來(lái)的諸多籌備ing，這個(gè)最佳拍檔的組合形式很可能會(huì)在未來(lái)一段時(shí)間里繼續(xù)保持下去。

　　如果描繪波士頓馬拉松爆炸案的《愛(ài)國(guó)者之日》能有《深海浩劫》一樣靠譜，我們很可能會(huì)在年末頒獎(jiǎng)季見(jiàn)到幾個(gè)Berg上臺(tái)拿獎(jiǎng)。這么高質(zhì)高量的組合表現(xiàn)，至于是兩個(gè)Berg中的哪一個(gè)能拿獎(jiǎng)，倒不是那么要緊了。

　　聚焦美國(guó)歷史上最大的漏油事件，彼得·博格在《深海浩劫》中終于找回了災(zāi)難片大導(dǎo)的昔日風(fēng)采，在提供震撼的視覺(jué)沖擊的同時(shí)，構(gòu)建出一個(gè)又一個(gè)堅(jiān)實(shí)的角色，并在這些角色之間以情感為基底建立有力的聯(lián)系。約翰·馬爾科維奇，馬克·沃爾伯格，庫(kù)爾特·拉塞爾，吉娜·羅德里格斯和凱特·哈德森的表演誠(chéng)然參差不齊，但是在緊湊的剪輯下，演技上的不足并沒(méi)有顯得格格不入。

　　綜上所述，我們依然能在《深海浩劫》中得到很好的視覺(jué)刺激和感染力充沛的各色人物。在這部電影中，彼得·伯格始終將視覺(jué)體驗(yàn)作為最終目標(biāo)，雖然前半部分的鋪墊有些乏味和套路，后半部分的大場(chǎng)面又稍嫌密集。但和彼得·伯格的上一部電影《孤獨(dú)的幸存者》類(lèi)似，這種偽紀(jì)錄式電影和《薩利機(jī)長(zhǎng)》這種傳統(tǒng)的人物傳記在敘事方法上有著顯著差別，以著力刻畫(huà)人物群像的目的，去著力構(gòu)成那些牽扯進(jìn)事故的各個(gè)家庭——家庭觀念是整個(gè)美國(guó)文化中的重要組成部分，對(duì)于中小成本電影來(lái)說(shuō)，得家庭者得天下，是一句非常值得斟酌的創(chuàng)作指南。

　　然而在這一指引下，《深海浩劫》的創(chuàng)作實(shí)際上出現(xiàn)了嚴(yán)重的避重就輕，將整個(gè)集團(tuán)規(guī)模的逐利和輕視風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)為了個(gè)人濫用職權(quán)，并且以個(gè)人英雄主義的角度消弭了其批判態(tài)度，僅停止在美國(guó)精神的再一次展現(xiàn)上。

　　畢竟墨西哥灣漏油事件不是天災(zāi)，而是徹徹底底的人禍。如果連人禍都是打折的話(huà)，整部電影的立足點(diǎn)就很值得商榷了。

　　無(wú)論如何，《深海浩劫》是一部檢驗(yàn)觀眾對(duì)美國(guó)主流價(jià)值觀認(rèn)同度的主旋律電影。

　　馬克·沃爾伯格是一個(gè)，很接地氣，的演員——這個(gè)地氣自然是美國(guó)地氣。《深海浩劫》中的馬克·沃爾伯格無(wú)疑是一個(gè)典型的美式個(gè)人英雄，兼具智慧、力量和冷靜，是天生的領(lǐng)導(dǎo)者。片中與其搭檔的庫(kù)爾特·拉塞爾和約翰·馬爾科維奇表現(xiàn)也在意料之中，除了凱特·哈德森顯得有些雞肋——畢竟美國(guó)甜妞不可能僅靠甜去甜一輩子。但簡(jiǎn)言之，主要演員們基本上很好地捕捉和還原了美國(guó)南方民眾的那種精氣神——即使在大部分時(shí)間里，他們都在充當(dāng)人肉背景或者躲避鉆井臺(tái)的驚天大火。

　　說(shuō)到火焰，《深海浩劫》的CGI視覺(jué)效果著實(shí)出眾。精心制作的場(chǎng)景涉及到整個(gè)鉆井平臺(tái)日常運(yùn)轉(zhuǎn)的各個(gè)方面，從開(kāi)采石油到泥漿流動(dòng)再到板塊破裂——聽(tīng)起來(lái)很無(wú)聊，但卻提供了足夠的代入感，足以引起觀眾在情感上的共鳴。而大量的爆炸場(chǎng)面令人冷汗直冒，細(xì)節(jié)更是鮮血淋淋。

　　但《深海浩劫》最大的問(wèn)題在于其過(guò)于套路的情節(jié)設(shè)計(jì)。既然是真實(shí)事件，故事的結(jié)局必然是缺少懸念的，只能在情節(jié)上下猛料。然而，過(guò)于戲劇化的劇情令人感到疲倦，不停呼喚美利堅(jiān)人民心中的愛(ài)國(guó)主義精神并不值得鼓勵(lì)。情節(jié)在某些時(shí)刻顯得太假——用國(guó)旗滅火實(shí)在是令人無(wú)比惆悵。從某個(gè)角度來(lái)看，這種在創(chuàng)作上的保守是在變相地掩蓋事實(shí)真相，利用交響樂(lè)和特寫(xiě)鏡頭交織的老掉牙的英雄時(shí)刻來(lái)傳遞好萊塢的流水線(xiàn)情感表達(dá)，將整個(gè)事件的重心從監(jiān)查和處置失當(dāng)轉(zhuǎn)移成了人與自然的勇敢斗爭(zhēng)，而將漏油事故對(duì)整個(gè)墨西哥灣生態(tài)造成的巨大影響一筆帶過(guò)。

　　作為一部商業(yè)化的主旋律電影來(lái)說(shuō)，這種處置方法沒(méi)有什么。但終歸并不是什么值得驕傲的事情。

　　講述“墨西哥灣原油泄漏事件”《深海浩劫》觀后感二：

　　為什么打五星?因?yàn)槲矣星猩淼母惺堋Ｗ晕医榻B下，我也是一名石油工人，來(lái)自海上。

　　影片開(kāi)始介紹了幾個(gè)主角的家庭，看似生硬，其實(shí)是在告訴我們，他們就是普通人，生活在我們的身邊，家長(zhǎng)里短，再正常不過(guò)。永遠(yuǎn)修不好的柜子，永遠(yuǎn)修不好的車(chē)子，這樣的例子太多。每次分離就是都充滿(mǎn)了不舍，尤其是有了家庭，有了孩子。

　　對(duì)于外行來(lái)說(shuō)，怎么形容自己的工作?我想大部分人都不知道石油是以什么樣的形式儲(chǔ)存于地下，所以更別說(shuō)介紹這個(gè)專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的行業(yè)，太難。主人公就很聰明，易拉罐，輕而易舉，簡(jiǎn)單易行。

　　坐著飛機(jī)去上班，看著高大上，其實(shí)就只是一個(gè)交通工具而已，和公交車(chē)沒(méi)什么差別。撞上鳥(niǎo)，或許是一個(gè)不詳?shù)拈_(kāi)始，或者說(shuō)這樣的事情并不罕見(jiàn)。

　　到了平臺(tái)，和同事交接班，順帶拉拉家常，吹吹牛逼，講講在家里的趣事，生活才顯得豐富多彩。印象比較深的是一個(gè)鉆工說(shuō)自己畢業(yè)于哪哪哪個(gè)大學(xué)，獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金，國(guó)內(nèi)差不多都是這樣，全是大學(xué)生。

　　事故原因，事故經(jīng)過(guò)都講的還算詳細(xì)，畫(huà)面處理的比較震撼，不做過(guò)多評(píng)價(jià)。對(duì)我而言，這是個(gè)對(duì)外介紹的窗口，打分什么的肯定會(huì)多多少少有點(diǎn)片面。

　　最后有些人在質(zhì)疑，只不過(guò)是死了幾個(gè)人而已，算不上災(zāi)難片，真正重要的是后來(lái)的污染。我感覺(jué)，說(shuō)出這樣話(huà)的應(yīng)該都是坐在辦公室的官老爺。能僥幸逃出一命已經(jīng)得感謝蒼天了，不知道這些所謂的官老爺哪一天在遇到危險(xiǎn)時(shí)能不能逃出生天。

　　這部電影是我拉著父母一起看的，我本來(lái)是想告訴他們我的工作環(huán)境并不是他們想象的多么輕松，而老爸輕描淡寫(xiě)的一句話(huà)，只不過(guò)是一個(gè)安全事故罷了，哎，我很寒心，他們并沒(méi)有意識(shí)到帶他們來(lái)看這部電影的用意。發(fā)生這樣的事故，美國(guó)尚且如此，我是不敢想我國(guó)會(huì)是什么樣子。希望再也不會(huì)像渤2那樣。

　　寫(xiě)的比較亂，想看就看吧，不看也無(wú)所謂。

　　講述“墨西哥灣原油泄漏事件”《深海浩劫》觀后感三：

　　《深海浩劫》取材真實(shí)，來(lái)自2010年美國(guó)墨西哥灣原油泄漏事件，故事背后與其說(shuō)是天災(zāi)，不如說(shuō)是有一定程度的“人禍”，電影的.反思意義也在這個(gè)點(diǎn)上。不過(guò)，作為大片，本片震撼場(chǎng)面就是原油泄漏后巨大的沖擊性鏡頭，人類(lèi)在災(zāi)難面前，繼續(xù)變成了被實(shí)驗(yàn)的小白鼠，困鎖原地，急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，演慣了混不吝的馬克·沃爾伯格，這次演得挺認(rèn)真，爺們氣質(zhì)可以點(diǎn)個(gè)贊。

　　對(duì)于我這種有點(diǎn)既定空間幽閉癥的人，電影嚇人的地方是，活下來(lái)的工人們被困在海中央，前無(wú)去路，退無(wú)歸途，原油像怪獸的一樣封鎖了海面。這個(gè)時(shí)候，我猜很多人跟我一樣，一定在想，這水底會(huì)不會(huì)有什么怪獸潛伏呢?韓國(guó)電影《第七礦區(qū)》講的就是這種故事，一群石油鉆井工人，在準(zhǔn)備撤離鉆井平臺(tái)時(shí)，神秘壞獸從水底沖上來(lái)了，神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，人們被逐一咬死。

　　當(dāng)然，作為紀(jì)實(shí)題材的影片，不能指望《深海浩劫》轟隆一聲，就從水下冒出一個(gè)巨大怪獸，但是這種恐懼是相通的，大家就像被突如其來(lái)的災(zāi)難追殺，不知道能不能活著走上大陸。《深海浩劫》里還多了一樣令人恐懼的東西，原油燃燒，導(dǎo)致海上大火熊熊，紅色火，黑暗海，冷的水，熱的海，工人們一旦掉水里，可能就成為落湯雞淹死，要是被火魔襲擊，也可能馬上變成燒烤。

　　上面講幽閉空間，大海本身就是一個(gè)幽閉空間，《深海浩劫》的空間感也是來(lái)自于此。船只是更小的空間，一旦船只損毀，無(wú)人救援，人就徹底活在了“密室”里，要么被大水嗆死，要么被怪獸咬死。害怕這種空間，也是來(lái)自跟《泰坦尼克號(hào)》一年的老電影《極度深寒》，游輪上的人相繼神秘死亡，船體一點(diǎn)點(diǎn)緊緊幽閉，人類(lèi)想要逃生，簡(jiǎn)直比登天還難，這個(gè)片子的陰影是每次蹲馬桶時(shí)都在想，會(huì)不會(huì)從下面伸出一只巨型八爪魚(yú)的觸須(不好意思劇透了)。

　　海怪系列電影，《環(huán)太平洋》顯然是“哥斯拉”的變種衍生物，打怪獸就像打游戲，雖然還在思考人類(lèi)與環(huán)境的關(guān)系，卻顯得很薄弱。《極度深寒》也有關(guān)于人類(lèi)的反思，巨型八爪魚(yú)就是人類(lèi)自食惡果的產(chǎn)物，不過(guò)反思同樣單薄，尸骨無(wú)存的驚悚氛圍、廝殺場(chǎng)面才是導(dǎo)演想要的。正真的反思，可能就得交給《深海浩劫》這類(lèi)偏寫(xiě)實(shí)的電影，還好，導(dǎo)演沒(méi)有把它拍成接近于龍卷風(fēng)、地震、雪災(zāi)這類(lèi)自然災(zāi)害的大片，而是踏實(shí)穩(wěn)健講一件事情的不同相面。

　　《深海浩劫》還在讓我糾結(jié)一件事情，怎么拍好災(zāi)難片，并且順利的移植主旋律情懷，這個(gè)片子挺美國(guó)精神的，家庭、感情、工作、隊(duì)友，但是看著就是親切自然。回到我們國(guó)度，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片除了特效太爛，劇情太白癡，編劇、導(dǎo)演也都不愛(ài)動(dòng)腦筋，把觀眾當(dāng)做容易喂飽的豬腦群眾，結(jié)果電影投機(jī)倒把，想拍災(zāi)難沒(méi)拍成，影片本身倒是變成了一場(chǎng)災(zāi)難，典型代表就是馮小寧的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》，還有《驚天動(dòng)地》等片。

　　演員出身的彼得·博格，當(dāng)導(dǎo)演還是有些硬漢作風(fēng)，拍的美劇不算，他的戰(zhàn)爭(zhēng)片《孤獨(dú)的幸存者》就是根據(jù)真實(shí)回憶改編，《改朝換代》也是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，硬碰硬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，《深海浩劫》還是拿真實(shí)題材開(kāi)刀，導(dǎo)演的完成度已經(jīng)很高，基本上觀眾想看的，都有了，不知道能不能晉升到一線(xiàn)導(dǎo)演行列。比利.林恩之外，在十一月想看一些大場(chǎng)面美國(guó)片，這部可以嘗一嘗，三星半推薦。