抗戰(zhàn)題材電影《東京審判》觀后感
《東京審判》的意義在于揭露了日本的罪行時(shí)，更重要的是伸張正義，呼吁和平。下面是抗戰(zhàn)題材電影《東京審判》觀后感范文，快來圍觀吧。
抗戰(zhàn)題材電影《東京審判》觀后感一：
今年是中國抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年。西安客車車輛段團(tuán)委組織新工觀看了抗日革命電影《東京審判》。78年前的今天，日本軍國政府發(fā)動(dòng)“七七事變”，對中國開始了全面入侵。也正是從這天開始，我國軍民奮起反擊，進(jìn)行了長達(dá)8年的全面抗戰(zhàn)，最終取得偉大勝利。在抗日戰(zhàn)爭勝利70周年的當(dāng)今，我們隆重紀(jì)念這場中國人民捍衛(wèi)國家獨(dú)立和民族尊嚴(yán)的英雄壯舉，是為了銘記歷史，反思教訓(xùn)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，永葆和平。中國人民抗日戰(zhàn)爭的勝利，成為中華民族由衰敗走向振興的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和人民解放、建立新中國奠定了重要基礎(chǔ)，為世界各國人民奪取反法西斯戰(zhàn)爭的勝利、爭取世界和平的偉大事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)。
中國共產(chǎn)黨用馬列主義指導(dǎo)中國革命實(shí)踐過程中，共產(chǎn)黨人的崇高政治追求與中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)有機(jī)融合，具有鮮明的實(shí)踐性，是中國共產(chǎn)黨人世界觀、人生觀、價(jià)值觀的生動(dòng)體現(xiàn)。今天的我們要牢固樹立正確的權(quán)力觀、地位觀、利益觀，自覺抵制拜金主義、享樂主義、極端個(gè)人主義?真正做到一身正氣、一塵不染，以共產(chǎn)黨人的高風(fēng)亮節(jié)和人格力量影響和帶動(dòng)群眾。要始終牢記為人民服務(wù)的宗旨，終保持共產(chǎn)黨人的高尚節(jié)操，加強(qiáng)黨風(fēng)廉政建設(shè)保持共產(chǎn)黨員本色，知榮辱、講正氣、樹新風(fēng)，做到“出淤泥而不染”自覺抵制各種腐朽思想、生活方式的侵蝕，筑牢拒腐防變的堅(jiān)強(qiáng)防線。
《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，由，中、美、英、蘇、澳、加、法、荷、新、印、菲、十一個(gè)國家組成的遠(yuǎn)東軍事法庭對日本28名甲級戰(zhàn)犯進(jìn)行審判。東京審判從1946年5月開庭，持續(xù)到1948年11月宣判終結(jié)，歷時(shí)兩年零七個(gè)月，共開庭880次，審判記錄共48412頁，有419人出庭作證，有779人書面作證，受理證據(jù)4300余件，判決書長達(dá)1213頁。最終把東條英機(jī)等7名戰(zhàn)犯送上絞刑架。規(guī)模超過了紐倫堡審判，堪稱人類歷史上規(guī)模最大的一次國際審判，也是二次大戰(zhàn)結(jié)束后世界上發(fā)生的重大政治事件之一。日本法西斯的種種罪行在審判中一步步被揭露。
我們要記住這場戰(zhàn)爭，更要記住這場審判。記住這場戰(zhàn)爭，讓我們明白，如今的幸福生活是來之不易的，是我們的革命先輩用鮮血和生命換來的，他們值得我們永遠(yuǎn)尊敬。記住這場審判，他讓我們懂得了只有國家強(qiáng)大了，我們才有在世界舞臺的話語權(quán)，國家的富強(qiáng)，民族的強(qiáng)大，我們在世界上的地位才能提升。
看完這部電影后我有很多感觸，現(xiàn)在我們不需要再像烈士們一樣拋頭顱、灑熱血，但作為一名鐵路職工，我們也應(yīng)該為黨、為人民的利益鞠躬盡瘁，心系群眾、奮發(fā)進(jìn)取、立足崗位、無私奉獻(xiàn)，充分發(fā)揮先鋒模范作用，弘揚(yáng)求真務(wù)實(shí)精神，大興求真務(wù)實(shí)之風(fēng)，實(shí)實(shí)在在的為廣大群眾服務(wù)。今天我們美好的生活是無數(shù)的革命先烈用鮮血和生命換來的。作為祖國的接班人，作為新一代的青年，生活在這和平的時(shí)代，沐浴著美好的時(shí)光，但我們也同樣不能忘記歷史，不能忘記恥辱，要謹(jǐn)記“少年強(qiáng)則國強(qiáng)，少年智則國智”。我們要以先烈為榜樣，增強(qiáng)知識，學(xué)好本領(lǐng)，才能真真正正地挑起建設(shè)祖國的大梁，才能把我們的中華民族那不屈不撓的勤勞的民族精神再次發(fā)揚(yáng)光大，才能讓我們的祖國更加昌盛強(qiáng)大。
越是在鋪滿荊刺的路上，就越需要我們?nèi)ラ_拓，越是困難的時(shí)候，就越需要堅(jiān)定不移的精神去克服。我相信，我們中華的未來是美好的，是騰飛的!
抗戰(zhàn)題材電影《東京審判》觀后感二：
前段時(shí)間李肇星先生來我校就愛國主義情懷問題做了個(gè)報(bào)告會(huì)，我有幸參加了那場報(bào)告會(huì)并產(chǎn)生了很多感觸，報(bào)告會(huì)結(jié)束后在課堂上又和同學(xué)們一起看了《東京審判》那部電影，所以這部電影的觀后感表達(dá)一下我的看法。
我認(rèn)為這部電影是圍繞“梅教授”在面對各種關(guān)乎國家問題時(shí)的心理活動(dòng)展開的?？赐赀@個(gè)電影我的心理受到了很大的觸動(dòng)，被“梅教授”的駐扎心底的愛國主義情懷，以及以檢察長為代表的向往和平正義的人的精神觸動(dòng)?？催@個(gè)電影是因?yàn)橐婚_始便被深深的.震撼，尤其是梅教授因?yàn)榇韲椅淮巫鞫窢帟r(shí)。
電影中還有一個(gè)細(xì)節(jié)被我銘記在心，日本人控訴原子彈傷害他們十多萬無辜的平民，但是他們在控訴之前，控訴時(shí)，控訴后就沒想過被他們殘忍傷害和殺害的百萬名中國人，沒有絲絲的懺悔。
試想如果不是他們的殘暴，如果不是他們的野心又怎會(huì)得到這種懲罰。他們不知悔改的態(tài)度，甚至最后檢察官問他們，他們一直堅(jiān)持戰(zhàn)爭，把他們自己高舉的維護(hù)和平，追求和平的旗幟，親自踩到了腳下。我無法評定他們的人民，即使他們一直堅(jiān)信日本軍官說的一切，即使他們不相信我們提供的成熟的戰(zhàn)爭期間所有的罪狀，他們確實(shí)是無辜的，因?yàn)樗麄兊臍v史就沒出現(xiàn)并描述過他們的罪狀，他們自己心里也有一種對自己國家的情懷。
抗戰(zhàn)題材電影《東京審判》觀后感三：
《東京審判》內(nèi)容取材于二戰(zhàn)后1946年在東京的遠(yuǎn)東國際軍事法庭對日本28名戰(zhàn)犯的艱難審判過程，表現(xiàn)了中國檢察官展開的一場場思辨縝密的法庭論戰(zhàn)。該片由上海電影集團(tuán)拍攝。電影雇用了來自11個(gè)國家的演員。導(dǎo)演高群書。
《東京審判》是由高群書執(zhí)導(dǎo)，劉松仁、曾江、英達(dá)、朱孝天等擔(dān)任主演的歷史紀(jì)錄片。1946年，遠(yuǎn)東國際軍事法庭在東京審判日本戰(zhàn)犯，該法庭由11個(gè)國家的11名法官組成。受中國國民政府的委任，以梅汝璈為首的中國法官在大國利益主導(dǎo)的勢力擠壓下，奮力突圍，終于將以東條英機(jī)為首的七個(gè)戰(zhàn)犯送上絞刑架。電影劇情
1946年3月20日，受中國國民政府的委任，作為遠(yuǎn)東國際大法庭的中國法官的梅汝璈(由劉松仁飾演)飛抵東京。梅汝璈攜同檢察官向哲浚(由曾江飾演)、倪征燠(由英達(dá)飾演)為代表的正義力量，勢要將日本戰(zhàn)犯送上絞刑架，給中國人民一個(gè)交代。然而法官們因?qū)徟幸蛄啃痰膯栴}出現(xiàn)分歧，梅汝璈據(jù)理力爭，終于以六比五的微弱優(yōu)勢將以東條英機(jī)(星野晃)為首的七名戰(zhàn)犯處決。影片還穿插著《大公報(bào)》記者肖南(由朱孝天飾演)對遠(yuǎn)東國際軍事法庭的跟蹤報(bào)道，而且還有肖南與女主角和田芳子(由林熙蕾飾演)、拒絕接受戰(zhàn)敗的極端分子北野雄(由謝君豪飾演)三人之間的情感糾葛。電影中法庭的戲拍挺不錯(cuò)，演員的表演出色，特別是老律師，說臺詞能做到咄
咄逼人、抑揚(yáng)頓挫。(中國山東網(wǎng))部分上海影評人認(rèn)為這部電影成功地運(yùn)用了大事件、小細(xì)節(jié)的藝術(shù)手法。(河南報(bào)業(yè)網(wǎng)-大河報(bào))本片優(yōu)點(diǎn)之一就是反省歷史的態(tài)度，它不是以狹隘的民族情感去增加彼此間的仇恨，而是以健康的心態(tài)去激發(fā)對民族自尊的熱愛，表達(dá)對和平的追求。(中國新聞網(wǎng))無論從題材上，還是從藝術(shù)風(fēng)格上，《東京審判》都堪稱是一種全新的嘗試。
電影中的歷史并非完全真實(shí)，有些部分過度夸大情緒卻略過關(guān)鍵談判的環(huán)節(jié)。(國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào))本片容易給人產(chǎn)生一個(gè)錯(cuò)覺，好像東京審判審的就是電影里的幾個(gè)人，力度不是很足夠。除了影片中受審的幾個(gè)人，還有許多乙級、丙級戰(zhàn)犯受審，這些其實(shí)應(yīng)該在影片結(jié)尾的字幕中提及。狹隘的民族主義情緒要不得，正視歷史，就是尊重今日的和平。(中國山東網(wǎng))全劇將故事空間局限于審判庭、小酒館產(chǎn)生的狹窄視覺和開篇時(shí)刻意營造的"大片氣氛"嚴(yán)重脫節(jié)，而且春晚直播般的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和《珍珠港》式的音樂其實(shí)都是虛張聲勢，并未能掩飾住作品骨子里的小氣。
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