怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感
《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。下面是《金剛2骷髏島》觀后感，快來圍觀吧。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感【篇一】
終于觀看到了期待已久的怪物電影，終于不負期待，影片精彩，刺激。作為一部春季檔的典型爆米花電影，《金剛：骷髏島》成功的完成了自己的使命。
故事背景設定在越戰剛剛結束，上世紀70年代，美蘇兩國的冷戰關鍵時期，尼克松總統的戰略方針調整將整個美國經濟從越戰的深淵中拔出，對于國家來說，雖然沒有成功，但起碼及時挽回損失，對于戰士來說，可以回家，可對于沒有完成的戰士來說這也是一種恥辱。對于科技探索人員來說，未來的發展不可限量，而對于全球來說，每一步人類的發現都是一場戰爭。
開場金剛就作為一個野蠻且戰斗力爆表的存在就出現了，無法忽略的體積，無法全身而退的命運，是每個人心中一場不能消退的噩夢......是不是感覺這樣的套路故事你好像看過很多次了?沒錯，《骷髏島》這一部的確挺套路的，但貴在內容驚喜，且探險歷程刺激驚險，嚇得人心驚膽顫，驚呼不斷。作為歷史上最大的一只金剛，影片也說過，“它還年輕，還有成長的可能”，要知道未來和它對打的哥斯拉已經超過百米，那金剛還不到50米，還需要快快成長多吃香蕉啊!如果多吃章魚也能長大的話......
影片的顏色基調很特別，是黃昏色，黃昏對于很多人來說都是下班回家的時候，也常常作為戰爭片的一種基調顏色，但要知道黃昏也是一種死亡前夕的時刻。影片的攝影師美籍華人Larry Fong參與制作過《斯巴達300勇士》、《守望者》、《專扁衰仔》，以及16年的《蝙蝠俠大戰超人》，是扎克施耐德的御用攝影師了，黃昏色讓越戰背景下的故事有著懷舊的質感，復古道濃厚，同時電影配樂總有種似曾相識的感覺。
說一些不太滿意的情節吧，作為典型的爆米花電影，里面也有探討了戰爭與人，人與自然的意義，但都是淺嘗輒止而已，對比彼得杰克遜的金剛，的確感覺感情淡了些，雖然不是說一定要看“美女與野獸”的人獸戀才叫感動，但這一部的金剛的確很容易讓人忘記，同時雖然宣傳身高很高很大，可是沒有帝國大廈這樣的參照物我還真不知道它具象高度感覺。同時里面所有的黑人都是話癆型的，讓人在想還能活到最后也是神奇的啊!
最后的彩蛋雖然沒有怪獸出現，但的確標志著，怪物宇宙已經開始呈現——木乃伊、哥斯拉和德古拉等等，都將會在未來一一觀眾進行呈現。
怪物電影《金剛2骷髏島》觀后感【篇二】
1933年《金剛》上映時，距離1865年南北戰爭結束70年左右，距離馬丁·路德金1963年在林肯紀念堂前發表《我有一個夢想》還有30年。盡管此版的《金剛》被稱為影史奇觀，但其中對黑人和女性的歧視也讓它飽受非議。影片中有多處明顯強調，金剛就是黑人的化身。
金剛被運到紐約象征著當年的三角貿易。抵達骷髏島前導演強調，“那是白人未曾去過的地方。”電影末尾，在人們交頭接耳議論即將看到的被捆綁在百老匯舞臺上的金剛時，一個女人很不屑地說，“紐約的大猩猩難道還不夠多嗎?”這話指的是當時紐約大量的黑人。”此般例證不勝枚舉，學術論文也多有探討。也不能太責怪當年的電影，我們無法要求任何一步電影都走在時代的前列。
到了2005年彼得·杰克森版的《金剛》，與其說是翻拍，不如說是“復刻”。友鄰笑稱此版與1933年的區別在，把原版的一只恐龍變成了四只。除了特效技術突飛猛進的發展，影片中刪去了種族暗示，女主也顯得稍微主動了一些，畢竟1933年的相應的橋段已經完全落后于時代了。導演也讓《金剛》更加的人性化，人物的來龍去脈交代的更為清楚，形象也更加飽滿。我們會拒絕刻板的臉譜化，而賦予角色更充分的動機。這也是時代進步的體現。
而到了2017年，金剛成神。這種神不是前兩版中單純的需要人們獻祭的令人感到害怕的怪物，而是人類的.保護神。甚至影片中用一句話交代了他的背景——父母雙亡，為巨蜥所殺。當探險者們站到了他父母親的墓地前，女主說，“我見過這樣的場面，見過這樣的萬人坑。”影片用更多的故事線索去展現“金剛”作為一個“人”的存在的這樣一種關聯，他有自己的故事，他有自己的父母，他受過傷，他就像塞繆爾·杰克森扮演的上校一樣，想要為自己的愛人復仇。
盡管金剛的出現時長占全片的比例要小于前面兩版(個人直觀感受)，但是鏡頭給了他更多的特寫。我們很少去給一個東西特寫，因為東西是沒有感情的。我們站在100米外看，和近距離接觸一個東西，不會覺得它除了大小除了細節外有什么變化。但是我們會給一個人特寫，用特寫去捕捉他情感上細微的變化。與前兩部類似，影片拍了許多金剛的遠景，讓我們去感受他令人震撼般的巨大。但同時這部電影給予了金剛非常多眼部的特寫。當你看到金剛的眼睛和塞繆爾·杰克森的眼睛對比出現時，尤其在他們倆外表如此相似但想法卻截然不同的情況下，你更能感受到“金剛”作為“人”噴薄而出的情感，甚至是思想的力量(這個鏡頭實在是太有趣了)。在骷髏島，他就是一個內心誠摯的復仇的王子(瞬間穿越《猩球崛起》)。通過故事，通過鏡頭語言，“金剛”在這部電影中真正成為了“人”。
在2017年的《金剛》中，金剛代表了什么?金剛代表了原始文明的捍衛者，并且他成功捍衛了自己的家園。前兩部并沒有將重點直接放在人類對原始文明的破壞上，但在這部我們看到了人類用現代工業去炸毀地球上可能存在的最后一片凈土。在前兩部中，金剛最后慘死在人類的長槍短炮下，其實是他輸給了人性的“弱點”，被愛情沖昏了頭腦。但是在這一部中，尤其要注意一個橋段——在高潮處，金剛與蜥蜴打斗。金剛被鐵鏈纏住，人類用武器救了他。金剛后來掙脫了鐵鏈，并將其轉化為工具，殺死了蜥蜴。金剛不僅沒有死于現代工業化，他反客為主，將這種工業化為己所用，最后保護了自己的原始文明。這一段可看作原始文明與現代文明的一種平衡，是當代人一種非常美好的愿望，就像探險者們不愿意把這片世外桃源告訴世人一樣。人們希望這種純粹的原始的生命力量可以永永遠遠完好的保存下去，而不被現代文明發現玷污。
在前兩部中，原始部落都是以一種蠻橫不開化的形象出現的。他們殺死現代人，他們用現代的美女作為祭品。而在2017年版的《金剛》中，我們看到了現代人對原始智慧的尊重。他們不會說話，但是這種無聲中有令人敬畏的力量。二戰老兵帶著探險者們乘船走時，當地居民們都整齊地站在岸邊，看著他離去。老兵對他們微笑，感謝這些原始部族二十多年來的養育與保護，流淚而去。這一幕，非常非常令人動容。
千萬不要把金剛所在的原始文明單純的理解為“原始”的文明。2017距離2005年過去了10年，這10年我們見證了科技的巨大發展。當人們把大量的時間精力投入虛擬世界時，我們開始反思這種過度的數字化是否是有意義的。我們開始懷念手寫的快感，開始懷念筆和紙，開始懷念消失的書店。三部《金剛》中都有非常重要的一個線索——“相機”，只有在這部中“相機”得以幸免于難保存下來，而且囿于時代的限制，還是一款在21世紀已經消失的膠片相機。曾經我們拋棄這些“原始的事物”，而今我們開始珍視他，想要讓他們保留下來，讓后輩看到。這是這部《金剛》很不一樣，甚至可以說，除了女性形象的強勢外，有突破性的另一點。
當女主把她的手放在金剛的身上時，她感受到了無比飽滿的生命的力量。這種力量野蠻生長，具有一種粗曠的美感，他與我們在現代看到的精致的事物是完全不同的。他是神創的奇跡。
去年大概這個時候，我在珠峰大本營。層層疊疊的小石頭壘成了一個小山坡，我爬上去。風非常大，天上沒有一絲云。我看到了珠穆朗瑪，以世界第一峰的樣子出現在我面前。我此生沒有信過什么教，拜過什么神，但在那一刻，我找了一塊很小的空地，跪了下來，給珠峰磕了三個頭。我不知道我為什么會這么做，可能我看到了億萬年的時光在它身上打磨出的完美無暇的印記，可能我看到了一種超越世間萬物超越自然的存在，讓我由衷的贊嘆，而又心生向往和敬畏。這可能就是女主觸摸到金剛時的感受吧。
電影開頭的錄像中，有一句話很容易被忽略，大概意思是說，時代在發展我們會被科技所淹沒。假使未來人類真的淡出了歷史的舞臺，這個世界為人工智能所掌管，如果他們能對肉身凡胎感到驚奇，或者對人文主義或者人性之美有所珍視，就像《金剛》中探險者們對金剛的珍惜一樣，這大概是對人類最后的一絲憐憫吧。畢竟，金剛所在之地，必然會被人類發現。
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