史蒂文·索德伯格、真實同性戀題材、麥克爾·道格拉斯和馬特·達蒙，這幾項中任何一個拿出來都足以吸引不少媒體和影迷的關注，現在他們湊在了一起，注定《燭臺背后》這部新片不容忽視。

　　雖然索德伯格的水準總是飄忽難測，但也是因為如此，這個向來題材不限、風格不定、商業文藝片通殺的導演才令人期待，尤其是這次《燭臺背后》又拋出了美國六七十年代著名鋼琴家李伯拉斯的同性戀故事為噱頭，麥克爾·道格拉斯和馬特·達蒙分別在片中飾演李伯拉斯和他的同性戀人斯科特，更是吊足了觀眾胃口。

　　《燭臺背后》這個片名來自斯科特的回憶自傳《燭臺背后—我和李伯拉斯的生活》，同性題材，但影片重點并不是那個年代下同性戀的社會問題，而是放在“同性戀情”的“戀情”之上。道格拉斯和達蒙飾演的同性戀人在五年的時間里，從相識相處，到相怨相離，在相對封閉的同志圈里，他們遇到的不是來自社會的壓力，而是任何一對普通戀人都會遇到的自身問題。

　　道格拉斯在片中表現相當出色，一個角色身上的幾個身份都演繹的十分精準：一出場就閃瞎觀眾眼睛的造型不愧李伯拉斯“閃耀之王”(The King of Bling)的稱號，大明星氣派、六十年代的味道在舉手投足中流露出來。如果明星氣派道格拉斯駕輕就熟，那么同性戀這個角度則是其第一次大膽嘗試，情緒和肢體語言的準確讓真正的男同性戀觀眾都十分認同。道格拉斯是在頑強戰勝了癌癥病魔之后，才接受了這個十分具有挑戰性的角色，這個不尋常的經歷讓原本就演技驚人的道格拉斯更多了一份對人生的通透，在塑造李伯斯特這個紙醉金迷一生、最后死于艾滋病的大名人時便融進了命運的質感。

　　對索德伯格來說，《燭臺背后》是一部沒有用太大力氣的電影。簡單的時間結構，用字幕明確表示。開片第一組鏡頭交待斯科特性向，第二組交待他的工作，第三組交待家庭。鏡頭語言簡潔、規整。結構上，一組明顯的場景呼應，李伯拉斯家的雙人浴缸是標志性的場景，感情始于此、止于此，斯科特被李伯拉斯看中和五年后李伯拉斯看中新人的幾乎一模一樣的場景重現。這樣工整的對仗，對索德伯格來說實在過于簡單。所以，《燭臺背后》是一部可看性強，演員精彩，但并未實現索德伯格自我超越的好片子，如果真像人們推測的是他的最后一部電影，那么比起處女作《性、謊言、錄像帶》，力量未免弱了些。