給愛(ài)留下空間作文800字

　　22集電視連續(xù)劇《雙面膠》，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，記錄了一對(duì)情侶從熱戀到結(jié)婚，到婚姻失敗的故事，記錄了家庭矛盾在新時(shí)代的體現(xiàn)，有了涂巖松、海青、潘紅、李啟明等當(dāng)紅明星的精彩演義，加上幽默的語(yǔ)言，鮮活的對(duì)話，處處體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色，有一定令人深醒意義。

　　總體來(lái)說(shuō)，感覺(jué)藝術(shù)來(lái)自生活，高于生活得到了充分的體現(xiàn)，因?yàn)槿绻脙蓚€(gè)字來(lái)形容的話，我覺(jué)得是：夸張。電視劇大體看上去，好像是南北文化差異在婚姻中的沖突，或者是婆媳矛盾的突出體現(xiàn)，或者是貧窮是萬(wàn)惡之源的演繹，而那個(gè)可憐的男人，好比是雙面膠，力圖將完全不同的兩種物質(zhì)粘合在一起。其實(shí)，這部電視劇是生活現(xiàn)實(shí)矛盾的夸大化表演，很多家庭存在著家庭矛盾，但是不是每個(gè)家庭都會(huì)破裂，因?yàn)樯町吘共煌谒囆g(shù)。

　　愛(ài)情和婚姻是否是一對(duì)永恒的.矛盾，答案并不是唯一的，愛(ài)情定義是強(qiáng)烈的希望對(duì)方成為自己終生伴侶的一種感情，從定義看，愛(ài)情只是一種感情，是兩個(gè)人的事情，所以網(wǎng)絡(luò)上有一種說(shuō)法：對(duì)于愛(ài)情，看了《這個(gè)殺手不太冷》，知道年齡不是問(wèn)題；《斷背山》知道性別不是問(wèn)題；看了《人鬼情未了》，知道生死不是問(wèn)題；看了《金剛》，我暈，連物種都不是問(wèn)題。可見(jiàn)，愛(ài)情可以跨越時(shí)空、生死，只是思想上的一種情感，所以隨著媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情并不罕見(jiàn)。但是婚姻，永遠(yuǎn)都加入了家庭、經(jīng)濟(jì)、孩子等其他因素在里面，所以更多的文學(xué)作品體現(xiàn)的是天馬行空，驚天地泣鬼神的愛(ài)情而非婚姻，所以經(jīng)營(yíng)婚姻需要更多的智慧，當(dāng)婚姻遭遇經(jīng)濟(jì)和親情，愛(ài)情很多時(shí)候會(huì)顯得弱不禁風(fēng)，搖搖欲墜。

　　乍一看，這部電視劇中的婚姻矛盾是由經(jīng)濟(jì)沖突引起的，家庭破裂也圍繞金錢(qián)展開(kāi)，因?yàn)樨毟徊痪蛘呤翘诤踅疱X(qián)而引起的，其實(shí)不然，更深刻的原因不在于貧窮，而在于支配超越了能力，弗洛母曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)成熟的人的特征就是，能夠正確的支配自己的時(shí)間、金錢(qián)和性。從這一點(diǎn)上說(shuō)，李亞平和胡麗娟都是不成熟的，李亞平像是沒(méi)斷奶的孩子；胡麗娟像是任性驕蠻的孩子，他們對(duì)金錢(qián)的處理都超越了自己可支配的范圍，從而無(wú)法應(yīng)對(duì)出現(xiàn)的變故。媳婦因?yàn)閻?ài)老公而作出過(guò)讓步的努力，但是得理不饒人的嘴巴卻屢次讓婆婆寒心；婆婆總是拿自己的觀念去要求兒媳，總是覺(jué)得兒子比媳婦嬌貴，自然也是不理智的。

　　人人都希望無(wú)間隙的愛(ài)，而理智的人總會(huì)為愛(ài)留下縫隙，婚姻恰如高速公路，隔一段要留下一段縫隙，否則會(huì)因?yàn)榕蛎浂屏眩橐鲆彩侨绱耍瑳](méi)有間隙的婚姻，就沒(méi)有彈性，沒(méi)有回旋的余地。《雙面膠》之所以出現(xiàn)悲劇，大家都有責(zé)任，起碼老公，老婆，婆婆，岳母是有責(zé)任的，而最大的責(zé)任還在于老公，積極想充當(dāng)雙面膠的角色，豈不知雙面膠若無(wú)膠，與其想討好兩面，不如分而治之。要學(xué)會(huì)在面對(duì)親情，愛(ài)情的沖突的時(shí)候，勇敢說(shuō)不，表面上看起來(lái)是無(wú)情的，其實(shí)是起到了萬(wàn)能膠的作用。

　　給愛(ài)留下空間吧！

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