文體興衰嘆

　　許多人會費解，為什么今天的長篇小說熱度遠勝于短篇？浮躁的時代不是更應(yīng)該把文章寫短嗎，不是更符合“文化快餐”這個說辭嗎？還有，為什么詩人的影響力和社會知名度整體上不及小說家？這些都值得對文學(xué)文體的流變進行思考。

　　文體的流變顯然是有線索可循的——思想的復(fù)雜、感情的豐富，迫使文體不斷被突破。最突出的例證是中國的詩歌流變，從《詩經(jīng)》的四言到漢詩五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的出現(xiàn)，文體流變表現(xiàn)為一個不斷擴充的過程。元代戲曲、明清小說，從外部進一步證明文體的“擴容”勢不可當(dāng)，而與此同時，絕句、律詩則逐漸退化到“閑筆”的境地。這說明了文體的流變和人類文明發(fā)展，和人們表達感情的豐沛程度是同時進步的。

　　然而，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱衷或冷落，涉及更多因素，外部環(huán)境力量甚至更直接地影響、左右、決定著這種起落。社會需求迫使文化人必須去適應(yīng)、去追隨，這是跟寫作的功利性密切相關(guān)的，潛藏著“務(wù)實”的、“非文學(xué)”的動力，也可以說是時代風(fēng)潮影響的結(jié)果。20世紀80年代，文學(xué)火熱，中短篇小說掀起熱潮，很多小說家都熱衷于此，那是個觀念日新月異、不斷突破的年代，中短篇表達思想、傳遞觀念更迅速、更直接。長篇小說之類的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時能出現(xiàn)，成了很多文學(xué)人的擔(dān)憂。時間過了不到30年，世情大變，長篇小說已經(jīng)不再是需要呼吁的文體，它在各方面的待遇都遠遠超過了中短篇。長篇寫作也已經(jīng)不再是一個作家在長期的中短篇創(chuàng)作積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。人們又開始擔(dān)憂，最能體現(xiàn)作家藝術(shù)風(fēng)格和特色的中短篇為什么寥落了？這顯然和市場、發(fā)行量、改編機會有關(guān)。一部作品靠作者知名度銷售，遠不及靠題材、靠書名更能抓人眼球。市場這個冷冰冰的東西已經(jīng)推動起一股熱潮，裹挾著文體的興衰。

　　近日重讀魯迅的《中國小說史略》，找到了更為久遠的證據(jù)——文體的興衰想來是一個很不文學(xué)的問題。談到唐代傳奇小說的興盛，魯迅認為，這其實與那時的“社會需求”，說徹底了是與士子、文人、“知識青年”的生存需要密切相關(guān)的。唐時，舉子們進京趕考，需要將自己寫的詩抄成卷子，拜名人鑒定，如果能得到“文化名人”的贊賞，則“聲價十倍”，及第希望大增。但開元年后，詩歌被人厭倦，應(yīng)該是名人們也看煩了吧，詩歌不招人待見，有人就抄小說呈上，結(jié)果反而暴得名聲，于是魯迅說：“所以從前不滿意小說的，到此時也多做起小說來，因之傳奇小說，就盛極一時了。”

　　今天是市場，唐時是及第，它們都關(guān)乎生存和現(xiàn)實前程，對個體有著重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評論家呼吁就能實現(xiàn)。

　　文體流變有規(guī)律，其推手卻很復(fù)雜，需要我們準(zhǔn)確把握動力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著自己的方向前行。（選自《光明日報》有刪改）

　　1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是（ ）

　　A．當(dāng)今社會，長篇小說熱度遠勝于短篇，小說家的影響力和社會知名度整體上超越詩人，這一問題式值得思考的。

　　B．只靠作家、評論家呼吁不能實現(xiàn)文學(xué)的健康發(fā)展，在喧囂的社會環(huán)境中，只要我們準(zhǔn)確把握動力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著自己的方向前行。

　　C．文體是隨著社會文明的發(fā)展逐漸變化的，與人類的情感表達有關(guān)；隨著人類情感的逐漸豐沛，文體慢慢發(fā)生流變。

　　D．外部環(huán)境力量甚至對一種文體的興衰起著決定作用，文化人在適應(yīng)、追隨社會需求的過程中，表現(xiàn)出鮮明的寫作功利性。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）

　　A．20世紀80年代，是一個觀念日新月異的年代，這就要求文體在表達思想、傳遞觀念時更迅速、更直接，因此當(dāng)時人們大多熱衷于中短篇小說。

　　B．長篇小說不到30年的時間里，地位遠遠超過了中短篇，是因為長篇寫作不再是作家長期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。

　　C．魯迅的《中國小說史略》，對文體的興衰有著很深刻的認識，他認為唐代傳奇小說的興盛，與士子、文人、“知識青年”的生存需要密切相關(guān)。

　　D．唐時，詩歌頗受歡迎，舉子們都想借詩得到文化名人的贊賞，從而增加及第的希望；但詩歌不再招人待見，小說反而受到青睞。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是（ ）

　　A．文體的流變有線索可循，從《詩經(jīng)》的四言到漢詩五言，再到唐朝的七言，再到宋詞，元代戲曲、明清小說，都表現(xiàn)為文體的“擴容”。

　　B．一種文體受文人的追捧或忽視，被讀者熱衷或冷落，會受到時代風(fēng)潮的影響，如當(dāng)今社會，市場、發(fā)行量、改編機會會對其產(chǎn)生一定的影響。

　　C．在當(dāng)今社會，市場已經(jīng)推動起一股熱潮，影響著文體的興衰，一部作品要想抓人眼球，必須考題材、書名，而不能靠作者知名度。

　　D．無論是今天的市場，還是唐時的科考，都對個體產(chǎn)生重要的影響，面對文體流變的復(fù)雜推手，我們需要準(zhǔn)確把握動力源和方向。

　　參考答案

　　1.B；試題分析：本題考查學(xué)生理解文章重要概念的能力。論述類文體閱讀的命題主要從概念、判斷、推理三個角度命題，概念注意“答非所問”“內(nèi)涵、外延不準(zhǔn)”“誤劃類別”“張冠李戴”；判斷類注意“范圍不當(dāng)”“偷換概念”“曲解文意”；推理注意“強加因果”“強行推理”等錯誤。答題的關(guān)鍵是審清題干、找準(zhǔn)區(qū)位、對讀原文、尋找細微的差別。B項“只要我們準(zhǔn)確把握動力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著自己的方向前行”表述有誤，原文倒數(shù)第二段說"今天是市場，唐時是及第，它們都關(guān)乎生存和現(xiàn)實前程，對個體有著重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評論家呼吁就能實現(xiàn)"，倒數(shù)第一段“文體流變有規(guī)律，其推手卻很復(fù)雜，需要我們準(zhǔn)確把握動力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著自己的方向前行”。

　　2.B；試題分析：本題考查學(xué)生篩選信息和概括信息的能力。B項“是因為長篇寫作不再是作家長期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作”錯誤，原文第三段說“這顯然和市場、發(fā)行量、改編機會有關(guān)”。

　　3.C；試題分析：本題考查學(xué)生理解作者觀點的能力。C項“一部作品要想抓人眼球，必須考題材、書名，而不能靠作者知名度”夸大其詞。原文第三段是“一部作品靠作者知名度銷售，遠不及靠題材、靠書名更能抓人眼球。市場這個冷冰冰的東西已經(jīng)推動起一股熱潮，裹挾著文體的興衰”。