一、攝影構圖的特點

一、鏡頭性

鏡頭是攝影重要的表現手段；正因為鏡頭的光學性能，使攝影構圖形象區別于其它造型藝術形象。

　　首先表現為鏡頭所“看見”的東西，都將被納入畫面。成為構圖的構成成分，鏡頭“看不見”的東西就無法顯現。不能像在繪畫構圖中，畫家可以對景物做任意的選擇，去粗取精，有利于構圖的成分保留，無利于構圖的對象都可以刪除；在構圖中需要什么有助于主題表現或構圖構成的東西，只要不違背情理，都可以任意增添。而攝影構圖卻沒有這種可能。當攝影進行構圖時沒有價值的部分、無益于表現主題的部分，需要進行處理時，只能利用客觀景物相互遮蔽，或者是利用影調構成的手段，使其被淹沒，或者將其排斥在畫面之外。

　　這一特點使攝影構圖具有貼近自然的效果。拋棄了人工的痕跡，更顯得自然、生動。有一些攝影家就偏愛這種鏡頭性，以顯示自然的魅力。

　　其次，畫面構圖與形象塑造是同時共生一次構成的。

　　第三，它使攝影構圖具有科學的線條透視效果。透視在繪畫藝術中，是一個重要的感性材料，透視決定著物體的大小及空間層次，繪畫中要取得良好的透視效果，是需要一定的造型知識和繪畫技巧的。但在攝影中，不論它是夸張或是變形的影像，都有科學的、準確的透視效果。只要掌握了鏡頭的性能，就能運用自如地進行影像的透視變化，創作藝術形象。

　　第四，虛實的影像構成。虛實處理本來就是造型藝術的表現方法之一。在繪畫中的虛實處理，也有多樣變化的形式，然而卻都不及攝影的虛實處理那么分明，那么自然。一般他說，它有益于畫面構圖的變化，有利于建立視覺重點，有利于突出主體。另外，正由于虛實在攝影成像中有自然形成的特性，所以就有人“就實避虛”或“就虛避實”創造新穎的攝影形象。如圖《逆風行》（汪昌和攝，獲第十五屆全國影展黑白作品金牌獎）就是“就虛避實”的一例。又有人偏愛“實”而形成了個人風格。在攝影史上“F16小組”就是偏愛大景深的一些人所形成的群體。虛實的表現性在攝影藝術中是很具魅力的，也是很有特色的。 第五，它可以毫發必鑒地再現客觀對象。它是“寫真”的最佳手段。如圖《齊白石》（鄭景康攝）。白石老人的相貌、五官以及那根根銀須、面部皺紋、皮膚的質感，都宛若直接目睹白石老人一般。在攝影史上，有這樣一個故事。一位畫家選擇了一個模特兒畫了一幅人像，取名為朱麗葉，得到了大家的贊賞。一位攝影家也希望創造一幅朱麗葉的形象，于是也找了一個模特幾，經過化妝、修飾，打扮起來，使她盡量與朱麗葉相像。拍攝了一幅照片，也取名為朱麗葉。結果，大家看后，覺得卻仍然像模特兒本人。這充分他說明了，攝影的“寫真”特性。這是大家所熟知的，是攝影形象最明顯的特征。