一、攝影構圖的特點
一、鏡頭性
鏡頭是攝影重要的表現手段;正因為鏡頭的光學性能,使攝影構圖形象區別于其它造型藝術形象。
首先表現為鏡頭所“看見”的東西,都將被納入畫面。成為構圖的構成成分,鏡頭“看不見”的東西就無法顯現。不能像在繪畫構圖中,畫家可以對景物做任意的選擇,去粗取精,有利于構圖的成分保留,無利于構圖的對象都可以刪除;在構圖中需要什么有助于主題表現或構圖構成的東西,只要不違背情理,都可以任意增添。而攝影構圖卻沒有這種可能。當攝影進行構圖時沒有價值的部分、無益于表現主題的部分,需要進行處理時,只能利用客觀景物相互遮蔽,或者是利用影調構成的手段,使其被淹沒,或者將其排斥在畫面之外。
這一特點使攝影構圖具有貼近自然的效果。拋棄了人工的痕跡,更顯得自然、生動。有一些攝影家就偏愛這種鏡頭性,以顯示自然的魅力。
其次,畫面構圖與形象塑造是同時共生一次構成的。
第三,它使攝影構圖具有科學的線條透視效果。透視在繪畫藝術中,是一個重要的感性材料,透視決定著物體的大小及空間層次,繪畫中要取得良好的透視效果,是需要一定的造型知識和繪畫技巧的。但在攝影中,不論它是夸張或是變形的影像,都有科學的、準確的透視效果。只要掌握了鏡頭的性能,就能運用自如地進行影像的透視變化,創作藝術形象。
第四,虛實的影像構成。虛實處理本來就是造型藝術的表現方法之一。在繪畫中的虛實處理,也有多樣變化的形式,然而卻都不及攝影的虛實處理那么分明,那么自然。一般他說,它有益于畫面構圖的變化,有利于建立視覺重點,有利于突出主體。另外,正由于虛實在攝影成像中有自然形成的特性,所以就有人“就實避虛”或“就虛避實”創造新穎的攝影形象。如圖《逆風行》(汪昌和攝,獲第十五屆全國影展黑白作品金牌獎)就是“就虛避實”的一例。又有人偏愛“實”而形成了個人風格。在攝影史上“F16小組”就是偏愛大景深的一些人所形成的群體。虛實的表現性在攝影藝術中是很具魅力的,也是很有特色的。 第五,它可以毫發必鑒地再現客觀對象。它是“寫真”的最佳手段。如圖《齊白石》(鄭景康攝)。白石老人的相貌、五官以及那根根銀須、面部皺紋、皮膚的質感,都宛若直接目睹白石老人一般。在攝影史上,有這樣一個故事。一位畫家選擇了一個模特兒畫了一幅人像,取名為朱麗葉,得到了大家的贊賞。一位攝影家也希望創造一幅朱麗葉的形象,于是也找了一個模特幾,經過化妝、修飾,打扮起來,使她盡量與朱麗葉相像。拍攝了一幅照片,也取名為朱麗葉。結果,大家看后,覺得卻仍然像模特兒本人。這充分他說明了,攝影的“寫真”特性。這是大家所熟知的,是攝影形象最明顯的特征。
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