一、攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)

一、鏡頭性

鏡頭是攝影重要的表現(xiàn)手段；正因?yàn)殓R頭的光學(xué)性能，使攝影構(gòu)圖形象區(qū)別于其它造型藝術(shù)形象。

　　首先表現(xiàn)為鏡頭所“看見”的東西，都將被納入畫面。成為構(gòu)圖的構(gòu)成成分，鏡頭“看不見”的東西就無法顯現(xiàn)。不能像在繪畫構(gòu)圖中，畫家可以對景物做任意的選擇，去粗取精，有利于構(gòu)圖的成分保留，無利于構(gòu)圖的對象都可以刪除；在構(gòu)圖中需要什么有助于主題表現(xiàn)或構(gòu)圖構(gòu)成的東西，只要不違背情理，都可以任意增添。而攝影構(gòu)圖卻沒有這種可能。當(dāng)攝影進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)沒有價(jià)值的部分、無益于表現(xiàn)主題的部分，需要進(jìn)行處理時(shí)，只能利用客觀景物相互遮蔽，或者是利用影調(diào)構(gòu)成的手段，使其被淹沒，或者將其排斥在畫面之外。

　　這一特點(diǎn)使攝影構(gòu)圖具有貼近自然的效果。拋棄了人工的痕跡，更顯得自然、生動。有一些攝影家就偏愛這種鏡頭性，以顯示自然的魅力。

　　其次，畫面構(gòu)圖與形象塑造是同時(shí)共生一次構(gòu)成的。

　　第三，它使攝影構(gòu)圖具有科學(xué)的線條透視效果。透視在繪畫藝術(shù)中，是一個(gè)重要的感性材料，透視決定著物體的大小及空間層次，繪畫中要取得良好的透視效果，是需要一定的造型知識和繪畫技巧的。但在攝影中，不論它是夸張或是變形的影像，都有科學(xué)的、準(zhǔn)確的透視效果。只要掌握了鏡頭的性能，就能運(yùn)用自如地進(jìn)行影像的透視變化，創(chuàng)作藝術(shù)形象。

　　第四，虛實(shí)的影像構(gòu)成。虛實(shí)處理本來就是造型藝術(shù)的表現(xiàn)方法之一。在繪畫中的虛實(shí)處理，也有多樣變化的形式，然而卻都不及攝影的虛實(shí)處理那么分明，那么自然。一般他說，它有益于畫面構(gòu)圖的變化，有利于建立視覺重點(diǎn)，有利于突出主體。另外，正由于虛實(shí)在攝影成像中有自然形成的特性，所以就有人“就實(shí)避虛”或“就虛避實(shí)”創(chuàng)造新穎的攝影形象。如圖《逆風(fēng)行》（汪昌和攝，獲第十五屆全國影展黑白作品金牌獎）就是“就虛避實(shí)”的一例。又有人偏愛“實(shí)”而形成了個(gè)人風(fēng)格。在攝影史上“F16小組”就是偏愛大景深的一些人所形成的群體。虛實(shí)的表現(xiàn)性在攝影藝術(shù)中是很具魅力的，也是很有特色的。 第五，它可以毫發(fā)必鑒地再現(xiàn)客觀對象。它是“寫真”的最佳手段。如圖《齊白石》（鄭景康攝）。白石老人的相貌、五官以及那根根銀須、面部皺紋、皮膚的質(zhì)感，都宛若直接目睹白石老人一般。在攝影史上，有這樣一個(gè)故事。一位畫家選擇了一個(gè)模特兒畫了一幅人像，取名為朱麗葉，得到了大家的贊賞。一位攝影家也希望創(chuàng)造一幅朱麗葉的形象，于是也找了一個(gè)模特幾，經(jīng)過化妝、修飾，打扮起來，使她盡量與朱麗葉相像。拍攝了一幅照片，也取名為朱麗葉。結(jié)果，大家看后，覺得卻仍然像模特兒本人。這充分他說明了，攝影的“寫真”特性。這是大家所熟知的，是攝影形象最明顯的特征。