朱自清是我國著名的現(xiàn)代散文大師。有散文集：《蹤跡》(1924)、《背影》(1928)、《歐游雜記》(1934)、《你我》(1936)、《倫敦雜記》(1943)、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》(1948)等，代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等精品散文。正是由這些散文所共同表現(xiàn)出的散文之美奠定了其一代散文大師的地位。朱自清的散文行文如詩，描寫如畫，修辭新穎，深受讀者的喜愛。下面我們?yōu)槟銕黻P(guān)于朱自清散文的藝術(shù)魅力，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　關(guān)于朱自清散文的藝術(shù)魅力

　　一、散文的詩意美

　　朱自清的散文不但能夠從日常平凡的生活中選擇材料，捕捉新意，創(chuàng)造出集中概括的藝術(shù)形象，而且寓情于景，借景抒情，在情景交融中表現(xiàn)出淡淡而又韻味深長的詩意。

　　朱自清通過對情景的細(xì)致描寫和自然地將自己的感受融入景致當(dāng)中，讓讀者深切地感受到朱自清的散文中有一種余音繞梁的詩意。如在《荷塘月色》這篇詩情畫意的散文中，作者情感的主要特點(diǎn)是“淡淡的”，所以作者筆下的“荷塘月色”的主要特點(diǎn)也是淡淡的：花是“白”的，霧是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，樹色是“陰陰”的，歌聲是“渺茫”的，流水是“脈脈”的，月光是“靜靜”的，白花是羞澀的，滿月似乎在小睡，遠(yuǎn)山只有些大意，路燈光也是沒精打采的。這樣的境界，由于虛實(shí)結(jié)合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力，給人一種朦朧美、詩意美。

　　朱自清能用自己的平凡所感，詩意化地道出了大家的共鳴。例如《匆匆》一文，簡直就是一篇散文詩。“時間”這個抽象的概念，在作者的筆下被詩意化了，在日常生活中處處感到它“逃去如飛”，“吃飯的時候”、“洗手的時候”、“默默時”、“伸出手挽留時”、躺在床上的時候，都覺得時間匆匆溜過，道出時間不可逆性的客觀事實(shí)。于是作者不禁“頭涔涔而淚潸潸了”。傷時又惜時，嘆息之中包含著不甘虛度年華之情。然而在作者的筆下時間又具有強(qiáng)烈的可感性，文中的“我”面臨著時間來去匆匆的這一客觀事實(shí)，自問“在逃去如飛的日子里，在千家萬戶的世界里我能夠做什么呢”?感嘆光陰似劍，自己很渺小，所能做的事情也微不足道，完全像抒情詩中的抒情主人公形象，十分鮮明，為文中的“我”注入了真實(shí)的自我感受。如果說“少壯不努力，老大徒傷悲”是用詩句的形式來說明要珍惜光陰，那么《匆匆》就是用散文的形式來表達(dá)對時間一去不返的感受，同樣富有詩意。

　　朱自清對抽象事物的感知是融真情而循序漸進(jìn)的，感嘆中富于詩意化，反映人間真情時他的個人情感更是簡樸中濺出瑩潔。作品在刻畫父親背影的同時，又多次描述了作為兒子的“我”的感動的眼淚，如“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了”。在這里，兒子的眼淚并非懦弱，而是自然流露出對父親的不舍之情，從而烘托了父親的背影形象，加強(qiáng)了背影的感染力量。如果沒有對父親的真摯的親情，作者是不可能將這些平常的動作刻畫得如此的生動和傳神的，我們也就更不可能在這些刻畫中體會到作者父親對作者淳淳的父愛和作者對父親依依不舍的深情了，我們常常所說的細(xì)致之中見真情，這里就是一個非常好的例子。在平常的敘事的過程中融入了真摯的情感也正是《背影》這篇文章的最最感人之處，使得步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動感激及對父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國文學(xué)中的經(jīng)典一幕。