朱自清是我國(guó)著名的現(xiàn)代散文大師。有散文集：《蹤跡》(1924)、《背影》(1928)、《歐游雜記》(1934)、《你我》(1936)、《倫敦雜記》(1943)、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》(1948)等，代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等精品散文。正是由這些散文所共同表現(xiàn)出的散文之美奠定了其一代散文大師的地位。朱自清的散文行文如詩(shī)，描寫如畫，修辭新穎，深受讀者的喜愛(ài)。下面我們?yōu)槟銕?lái)關(guān)于朱自清散文的藝術(shù)魅力，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　關(guān)于朱自清散文的藝術(shù)魅力

　　一、散文的詩(shī)意美

　　朱自清的散文不但能夠從日常平凡的生活中選擇材料，捕捉新意，創(chuàng)造出集中概括的藝術(shù)形象，而且寓情于景，借景抒情，在情景交融中表現(xiàn)出淡淡而又韻味深長(zhǎng)的詩(shī)意。

　　朱自清通過(guò)對(duì)情景的細(xì)致描寫和自然地將自己的感受融入景致當(dāng)中，讓讀者深切地感受到朱自清的散文中有一種余音繞梁的詩(shī)意。如在《荷塘月色》這篇詩(shī)情畫意的散文中，作者情感的主要特點(diǎn)是“淡淡的”，所以作者筆下的“荷塘月色”的主要特點(diǎn)也是淡淡的：花是“白”的，霧是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，樹(shù)色是“陰陰”的，歌聲是“渺茫”的，流水是“脈脈”的，月光是“靜靜”的，白花是羞澀的，滿月似乎在小睡，遠(yuǎn)山只有些大意，路燈光也是沒(méi)精打采的。這樣的境界，由于虛實(shí)結(jié)合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力，給人一種朦朧美、詩(shī)意美。

　　朱自清能用自己的平凡所感，詩(shī)意化地道出了大家的共鳴。例如《匆匆》一文，簡(jiǎn)直就是一篇散文詩(shī)。“時(shí)間”這個(gè)抽象的概念，在作者的筆下被詩(shī)意化了，在日常生活中處處感到它“逃去如飛”，“吃飯的時(shí)候”、“洗手的時(shí)候”、“默默時(shí)”、“伸出手挽留時(shí)”、躺在床上的時(shí)候，都覺(jué)得時(shí)間匆匆溜過(guò)，道出時(shí)間不可逆性的客觀事實(shí)。于是作者不禁“頭涔涔而淚潸潸了”。傷時(shí)又惜時(shí)，嘆息之中包含著不甘虛度年華之情。然而在作者的筆下時(shí)間又具有強(qiáng)烈的可感性，文中的“我”面臨著時(shí)間來(lái)去匆匆的這一客觀事實(shí)，自問(wèn)“在逃去如飛的日子里，在千家萬(wàn)戶的世界里我能夠做什么呢”?感嘆光陰似劍，自己很渺小，所能做的事情也微不足道，完全像抒情詩(shī)中的抒情主人公形象，十分鮮明，為文中的“我”注入了真實(shí)的自我感受。如果說(shuō)“少壯不努力，老大徒傷悲”是用詩(shī)句的形式來(lái)說(shuō)明要珍惜光陰，那么《匆匆》就是用散文的形式來(lái)表達(dá)對(duì)時(shí)間一去不返的感受，同樣富有詩(shī)意。

　　朱自清對(duì)抽象事物的感知是融真情而循序漸進(jìn)的，感嘆中富于詩(shī)意化，反映人間真情時(shí)他的個(gè)人情感更是簡(jiǎn)樸中濺出瑩潔。作品在刻畫父親背影的同時(shí)，又多次描述了作為兒子的“我”的感動(dòng)的眼淚，如“等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了”。在這里，兒子的眼淚并非懦弱，而是自然流露出對(duì)父親的不舍之情，從而烘托了父親的背影形象，加強(qiáng)了背影的感染力量。如果沒(méi)有對(duì)父親的真摯的親情，作者是不可能將這些平常的動(dòng)作刻畫得如此的生動(dòng)和傳神的，我們也就更不可能在這些刻畫中體會(huì)到作者父親對(duì)作者淳淳的父愛(ài)和作者對(duì)父親依依不舍的深情了，我們常常所說(shuō)的細(xì)致之中見(jiàn)真情，這里就是一個(gè)非常好的例子。在平常的敘事的過(guò)程中融入了真摯的情感也正是《背影》這篇文章的最最感人之處，使得步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動(dòng)感激及對(duì)父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典一幕。