張小嫻，繼亦舒之后香港最受歡迎的言情作家。其作品深受港臺、大陸及東南亞年輕人的喜愛。她并非美女，但她性格感性、童真，讓人覺得輕松、愉悅。將其和冷調的亦舒相比，則更讓人有種冬日里的陽光之感。有人稱“看亦舒應在盛夏，看小嫻則就在冬天”。她的書，是年青人消閑的理想書籍，文章短小，語言犀利，視覺獨特，令人回味。

　　張小嫻既然是言情作家，作品當然離不開愛情。她筆下的一個個都市愛情作品，從創作風格到內容，無一不透出“港式風味”。殖民地時期英國對香港和香港的中文文學實行“三不政策”，即不提倡、不承認、不給任何資源，放任香港文學自生自滅。加之早期的香港政府沒有為香港訂立長遠的文化政策，使香港文學擁有相對較大的自由度。一方水土養育一方人，開放的文化環境以及發達的商品經濟，對張小嫻的創作具有一定的影響，使她的作品帶有很明顯的香港特色，主要體現在以下方面：

一、標題

　　不同于其他言情作家充滿詩意的標題(如瓊瑤的《在水一方》、《碧云天》;李碧華的《胭脂扣》、《潑墨》等等)，張小嫻的作品標題是標新立異的。如面包樹系列中的《三個A cup的女人》這一個中西結合的標題，在內地幾乎是看不到的。這就得歸因于她所處的環境了。眾所周知，香港是中國的一部分，但是在鴉片戰爭之后就受英國的統治，它本身就是一個中西文化交融的城市。在這一環境影響下，張小嫻會使用這樣的標題并不奇怪。

二、語言

　　在張小嫻早期的作品中，不難發現有廣東話的存在。就拿她早期的一部作品《三個A cup的女人》來說吧，“有錢太”、“原子筆”、“收檔”、“按摯”等等字眼都包含有港式腔調。后來她的作品進入了大陸市場，受到大陸年輕人的喜愛，她的作品就不僅僅是寫給香港人看了，所以后期作品很難看到上述的情況出現。除了使用香港本土語言寫作之外，張小嫻寫作語言還有另一個特點——富有哲理性。她的話經常讓讀者產生似乎溢于自己內心的錯覺，自己不知道如何表達，或者來不及說的話，全讓張小嫻說出來了，而且直中內心。在開放的環境下，她敢想也敢寫。

三、人物塑造