導(dǎo)語(yǔ)：張愛玲是一個(gè)極具悲劇意識(shí)的作家，她用她仿佛與生俱來(lái)的，揮之不去的悲劇意識(shí)，為我們述說(shuō)著一個(gè)又一個(gè)帶著濃重悲涼色彩的故事，用她近乎冷酷的方式為我們呈現(xiàn)出一個(gè)麻木荒涼的世界。

　　在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛玲是一個(gè)謎一樣的作家，在短短的兩三年間，她奇跡般的以令讀者耳目一新的“傳奇”小說(shuō)和“流言”散文而成為上海淪陷區(qū)新起作家中最耀眼的一位。她的小說(shuō)集歷史與現(xiàn)代，文明與野蠻，善與惡，新與舊，雅與俗于一體，構(gòu)成了一幅雅俗共賞的藝術(shù)畫卷。

　　一、滿目瘡痍的人性世界

　　我們從張愛玲的作品中看到的是她的徹底的悲觀主義，揮之不去的悲劇意識(shí)。她為我們述說(shuō)著一個(gè)又一個(gè)帶著濃重悲涼色彩的故事，用她近乎冷酷的方式為我們呈現(xiàn)出一個(gè)麻木荒涼的世界，刻畫了有著丑陋內(nèi)心的世間偽君子和被畸形的社會(huì)所毀滅的女性，揭示了人生的孤獨(dú)漂浮和生命的虛無(wú)幻滅。

　　在張愛玲筆下的不同階層的人物，都有著缺失的人性，心靈仿佛久久照耀不到明媚的陽(yáng)光，從而散發(fā)出一股濕膩膩的、令人作嘔的臭味。這些人的心是那么的陰暗，心房上長(zhǎng)滿了厚厚的深綠的苔蘚，早已尋不見那鮮紅的，熱血的，澎湃的心臟。

　　(一)建立在親情上的人性廢墟

　　親情在中國(guó)人的觀念里是溫馨而溫暖的、能觸及每個(gè)人心底最柔軟的地方，但是在張愛玲的小說(shuō)中，親情被顛覆了，被分解成人類自私、殘酷和虛偽的個(gè)體。在她的筆下，很少見到人倫親情的溫馨，溫暖的顏色已經(jīng)被人類最陰暗殘忍的黑暗面所掩埋。滿目的凄涼和凋落，驚心的算計(jì)與陰謀，構(gòu)筑了廢墟一樣的親情世界。《十八春》里的親情淪喪可謂表現(xiàn)到了極至，曼璐為了自己的利益，居然狠心設(shè)計(jì)讓自己的妹妹曼幀落入祝鴻才的虎口，促成祝鴻才強(qiáng)暴了曼幀后，又將妹妹曼幀鎖在屋中，臨死前還以自己的病為由求曼幀嫁給鴻才照顧孩子榮寶。曼幀由于曼璐的殘忍絕情和陷害，陷于無(wú)盡的痛苦與絕望之中，曼璐把曼楨的犧牲當(dāng)作對(duì)她以前為供養(yǎng)家庭、被逼做舞女的一種回報(bào)。