引導(dǎo)語：下文是關(guān)于三大才女張愛玲、三毛與蕭紅的對比，歡迎大家閱讀！

　　三毛的作品放到現(xiàn)在來看，一種豆瓣領(lǐng)頭羊的即視感，放在她身處的年代，驚奇獨(dú)特。生活大于作品的作家，對于對文學(xué)有較高要求的讀者，三毛可以一筆帶過，至于文學(xué)性和文字功底。

　　蕭紅身處在一群左翼作家里面，但作品卻不那么左，沒能像矛盾的《子夜》那般左，可以催生出革命現(xiàn)實(shí)主義的浪潮。在硝煙彌漫的民國時代，也沒涉及過戰(zhàn)時文學(xué)，這讓她的作品在戰(zhàn)爭過后平靜的年代顯的有點(diǎn)別具一格，尚有人讀，而《子夜》卻在今天少有人問津。蘇俄作家高爾基，戰(zhàn)時文學(xué)的大家，他的《海燕》想必大多數(shù)人都知道，號召，吶喊，激情，可戰(zhàn)爭一過去，高爾基的呼聲就日漸低下，俄羅斯的新一代文學(xué)家迅速取而代之........

　　張愛玲和蕭紅都是載入中國近現(xiàn)代文學(xué)史的人物。這兩人的才華毋庸置疑，如果說未能進(jìn)入第一梯隊(duì)，更多是外部環(huán)境所限。

　　蕭紅只讀到高一就輟學(xué)了，此后短短十幾年的人生顛沛流離，產(chǎn)子、喪子、戰(zhàn)亂，和一個個男人糾纏，大部分時間在死亡線上掙扎。在這種情況下能跳出個人層面，寫出《生死場》這種有大悲憫的作品，甩開同時代大部分男作家不知幾個身位。她的敘事技巧不算最高明的，但文字里那種野氣勃勃的才華擋都擋不住。

　　蕭紅是個天才文學(xué)少女，卻沒有一塊好土壤，在砂石堆上拼了命長出枝葉，開出幾朵小花，最終還是來不及結(jié)果，就被狂風(fēng)暴雨摧折了。

　　張愛玲生活條件比蕭紅好，也受(http://www.nvnqwx.com/wenxue/)過良好教育，她的文字有深厚的文學(xué)積淀，以及經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的技巧。但張愛玲需要靠寫作討生活，她的大部分小說作品說白了是拿去賣錢的，里面有很多明顯迎合讀者的東西。

　　這里說明一下，我沒有看不起通俗文學(xué)的意思，我是張迷，對金大俠、斯蒂芬.金和JK羅琳也頂禮膜拜。但如果你通讀張愛玲全集，會發(fā)現(xiàn)她一些篇章的水平確實(shí)一般，包括鼎鼎大名的《色.戒》。張的文學(xué)趣味和創(chuàng)作能力應(yīng)該不止如此，但她要生活，要高頻率地產(chǎn)出能被大眾接受的作品，不可能每篇都用心血雕琢。

　　我個人比較偏愛張愛玲的散文和文學(xué)研究(如她對《海上花》和《叛艦喋血記》的賞析)，比她的小說自由一些，其中體現(xiàn)的文學(xué)敏感度和學(xué)養(yǎng)足以傲視今天所有的專欄作家。

　　三毛基本屬于文藝女青年里比較優(yōu)秀的，文字有靈氣但從來沒有跳出自己的小世界，也沒看出多么深厚的文學(xué)傳承。她的作品可以看看，但是不足以流傳后世。

　　我小時候是個文學(xué)沙文主義者(別笑，認(rèn)真的)，認(rèn)為多數(shù)女作家的東西太小家子氣，圍著男女那點(diǎn)事打轉(zhuǎn)，缺乏深度和廣度，只有男人才能寫出《卡拉馬佐夫兄弟》、《百年孤獨(dú)》或者《兔子三部曲》這樣的巨著。

　　后來我稍微了解一點(diǎn)文學(xué)史，才體會到伍爾芙《一間屬于自己的房間》所說的女性創(chuàng)作的困境。當(dāng)一個女人從出生就被教育要做一個賢妻良母，愛情(婚姻)才是人生的最高追求，很難要求她寫出深沉宏大的作品。

　　順便推薦一個我心水的女作家：瑪格麗特.尤瑟納爾(Marguerite Yourcenar)，第一位入選法蘭西學(xué)院(Académie française)的女院士，其歷史小說《苦煉》《哈德良回憶錄》不但優(yōu)美而且具有很強(qiáng)的哲學(xué)性，就是閱讀難度比較高。

　　尤瑟納爾是貴族后裔，受過極好的教育，精通拉丁文和希臘文，一生在大學(xué)任教，衣食無憂。她還是一個拉拉，和女性伴侶廝守了一輩子，從來沒操心過家務(wù)，也沒生過孩子。

　　又幸而得魯迅作序，才從時代里頭活脫出來。魯迅此等文豪為一個東北來的嫩犢子作序，一定很難想象?？呆斞傅奈恼?，有水上水下兩個世界，一番文字說兩番話，恰好蕭紅的《生死場》也是這般，極其難熬，這可能是魯迅為蕭紅作序的一個原因，還有就是當(dāng)時有一種叫”為人生而藝術(shù)“的主張，左翼作家都有此種傾向，造成文體相近的意識。具體方面，大家自行去查閱資料吧，我都是出于一種自身的揣測。

　　常為人說道的《呼蘭河傳》有點(diǎn)筆力不濟(jì)，小家子氣，像一個小女孩用一種超出同齡人的成熟思想去旁視一切，凸顯自己的內(nèi)心視像，缺少像北島寫《城門開》那樣凝滯有力的筆觸，畢竟北島回憶過去寫《城門開》時的年歲超出蕭紅太多，顯然會比蕭紅更能體會世事。

　　東北作家群幾十年后出現(xiàn)了一位作家叫遲子建，在作品和蕭紅有共通，注重空間和場合，像油畫，具象，涂抹的色彩之下暗藏著很多客觀寫實(shí)。不過遲子建善于從悲寫暖，蕭紅善于從悲寫冷，看遲子建會覺得總有日出的一天，看蕭紅會一直看到刺骨冰涼。從文學(xué)功底來看，遲子建已經(jīng)超出蕭紅許多，將其遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在身后。

　　蕭紅早逝，但她現(xiàn)存的文字預(yù)示著她是可以達(dá)到更高的高度的，至少是遲子建這一標(biāo)尺，更具現(xiàn)代性，更豐實(shí)，不幸，她沒有完成自己的使命，走的過急，我們沒能看到她一生涓滴意念后的幡然悔悟——這輩子不后悔，下輩子不這樣。我們對蕭紅的整個人生的憐憫，對她未來文學(xué)成就的期許與主觀臆測，無可避免的導(dǎo)致了蕭紅被過譽(yù)。