引導語：《流言》收錄《私語》《燼余錄》等頗具張愛玲自傳性的散文，下面是小編整理的其中的一些優美的段落，與大家一起分享。

　　(一)

　　不久我母親動身到法國去，我在學校里住讀，她來看我，我沒有任何惜別的表示，她也像是很高興，事情可以這樣光滑無痕跡地度過，一點麻煩也沒有，可是我知道她在那里想：“下一代的人，心真狠呀!”一直等她出了校門，我在校園里隔著高大的松杉遠遠望著那關閉了的紅鐵門，還是漠然，但漸漸地覺到這種情形下眼淚的需要，于是眼淚來了，在寒風中大聲抽噎著，哭給自己看。 (張愛玲散文《私語》)

　　美段欣賞：這眼淚似乎來得有些遲，人走了才來。和大多數人在與人告別時痛哭，人一走就擦干眼淚笑不同。這是張愛玲式的告別方式，毫不造作，卻真實感人。

　　(二)

　　一等到我可以扶墻摸壁行走，我就預備逃。先向何干套口氣打聽了兩個巡警換班的時間，隆冬的晚上，伏在窗子上用望遠鏡看清楚了黑路上沒有人，挨著墻一步一步摸到鐵門邊，拔出門閂，開了門，把望遠鏡放在牛奶箱上，閃身出去，——當真立在人行道上了!沒有風，只是陰歷年左近的寂寂的冷，街燈下只看見一片寒灰，但是多么可親的世界呵!我在街沿急急走著，每一腳踏在地上都是一個響亮的吻。而且我在距家不遠的地方和一個黃包車夫講起價錢來了——我真高興我還沒忘了怎樣還價。真是發了瘋呀!隨時可以重新被抓進去。事過境遷，方才覺得那驚險中的滑稽。 (張愛玲散文《私語》)

　　美段欣賞：與上段相似，同樣是“景由情生”的經典例子。因為逃出了父親的家，作者感到世界是“多么可親的世界呵”，“我在街沿急急走著，每一腳踏在地上都是一個響亮的吻”。作者用簡潔卻非常富有表現力的句子，寫出了自己當時激動而緊張的心情。值得我們在寫作時學習和借鑒。

　　(三)

　　楊貴妃的熱鬧，我想是像一種陶瓷的湯壺，溫潤如玉的，在腳頭，里面的水漸漸冷去的時候，令人感到溫柔的惆悵。蘇青卻是個紅泥小火爐，有它自己獨立的火，看得見紅焰焰的光，聽得見嘩栗剝落的爆炸，可是比較難伺候，添煤添柴，煙氣嗆人。我又想起胡金人的一幅畫，畫著個老女仆，伸手向火。慘淡的隆冬的色調，灰褐，紫褐。她彎腰坐著，龐大的人把小小的火爐四面八方包圍起來，圍裙底下，她身上各處都發出凄凄的冷氣，就像要把火爐吹滅了。由此我想到蘇青。整個的社會到蘇青那里去取暖，擁上前來，撲出一陣陣的冷風——真是寒冷的天氣呀，從來，從來沒這么冷過! (張愛玲散文《我看蘇青》)

　　美段欣賞：有些同學寫人，寫外貌就“濃眉大眼”，寫性格就“活潑開朗”“樂于助人”“令人敬佩”。而張愛玲寫蘇青，卻并沒有直接寫蘇青是個什么樣的人，只是用了兩個似乎不相干卻有著緊密聯系的聯想：一個用楊貴妃的“熱鬧”與蘇青的“熱鬧”對比，還比出了這相同的“熱鬧”中微妙的不同;二是用一幅畫中的情景，聯系蘇青，把蘇青比成了畫中的小火爐。這兩個聯想，非常巧妙地寫出了一個立體的蘇青，一個熱鬧而獨立，以自身的力量溫暖社會的閃著光、發著熱的形象。

　　(四)

　　登臺票過戲的內行仕女們，聽見說你喜歡京戲，總是微微一笑道：“這京戲東西，復雜得很呀。就連幾件行頭，那些個講究，就夠你研究一輩子。”可不是，演員穿錯了衣服，我也不懂，唱定了腔，我也不懂。我只知道坐在第一排看武打，欣賞那青羅戰袍，飄開來，露出紅里子，五色褲管里露出玫瑰紫里于，踢蹬得滿臺灰塵飛揚;還有那慘烈緊張的一長串的拍板聲——用以代表更深夜靜，或是吃力的思索，或是猛省后的一身冷汗，沒有比這更好的音響效果了。外行的意見是可珍貴的，要不然，為什么美國的新聞記者訪問名人的時候總揀些不相干的題目來討論呢?譬如說，見了謀殺案的主角，問她對于世界大局是否樂觀;見了拳擊冠軍，問他是否贊成莎士比亞的腳本改編時裝劇。當然是為了噱頭，讀者們哈哈笑了，想著：“我比他懂的多。名人原來也有不如人的地方!”一半卻也是因為門外漢的議論比較新鮮戇拙，不無可取之點。 (張愛玲散文《洋人看京戲及其他》)

　　美段欣賞：這段寫得非常有趣，比如“見了謀殺案的主角，問她對于世界大局是否樂觀;見了拳擊冠軍，問他是否贊成莎士比亞的腳本改編時裝劇”，可以看出作者對于人生的敏銳的洞察力。“對于人生，誰都是個一知半解的外行吧?”這是作者非常經典的議論，告訴我們，世界上永遠都有我們不了解的事情，不必裝作“萬事通”，也不必因為有些事不知道而自慚。