雨巷詩人戴望舒簡介：

　　詩人筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣( 今余杭市)人。1923年入上海大學中國文學系，1925年轉入上海震旦大學學習法文，并于翌年就讀于該校法科。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩歌。1928年《雨巷》一詩在《小說月報》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩人稱號。這一時期的作品在藝術上保留著中國古代詩歌傳統(tǒng)及歐洲浪漫主義詩歌的痕跡，并帶有明顯的法國象征派詩人魏爾蘭等人的影響。1929 年出版的詩集《 我底記憶》大部為此時期的作品。1932年《現(xiàn)代》月刊創(chuàng)刊，他曾在該刊發(fā)表許多著、譯作。

　　戴望舒為什么被稱為“雨巷詩人”?

　　《雨巷》是中國古典詩詞和法國象征派詩藝術融合的展示。詩中所描述的圖畫經過精心安排的反復和每句中具有規(guī)律性的停頓造成的節(jié)奏和旋律為整首詩創(chuàng)造了一種凄清、寂寥的氣氛，在這種氣氛中有一種寂寞而痛苦的旋律在回蕩，讓人望不透那綿綿細雨，看不盡那空寂的小巷，無限惆悵但又懷著一絲期望，和詩人一樣期待著“丁香”一樣的姑娘的出現(xiàn)。詩中彷徨感傷的情緒既有詩人個人的感傷，更是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。

　　詩中“雨巷”這一意象下是當時黑暗沉悶沒有希望光芒照耀的社會現(xiàn)實的象征。

　　雨巷詩人戴望舒詩的藝術特色?

　　1、詩體的散文美

　　戴望舒從《我的記憶》開始，逐漸擺脫格律詩的樊籬，開始為自己制造“最適合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法傳達感情。這種現(xiàn)代口語形式的自由詩體，顯示出了戴望舒詩歌所具有的另一種藝術美——散文美，這種創(chuàng)作風格也確立了詩人現(xiàn)代派詩歌的地位。