《雨巷》是戴望舒的現(xiàn)代詩(shī)，寫于1927年夏天。下面小編給大家?guī)韽摹队晗铩房础豆埂返默F(xiàn)代性。希望能夠幫到大家。

　　從《雨巷》看《公墓》的現(xiàn)代性

　　摘 要：本文旨在論述《公墓》的現(xiàn)代性：首先，公墓位于城市的郊外，在現(xiàn)代性的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)中被編碼成了城市生活的一部分;公墓里的居民構(gòu)成是無機(jī)的，他們大抵沒有血緣、地緣關(guān)系，一起組構(gòu)成了一個(gè)“陌生人的社會(huì)”。其次，借助《雨巷》可以看出《公墓》中的邂逅是典型現(xiàn)代性的體驗(yàn)，它具有短暫性、瞬間性和偶然性，即“一別鐘情”。

　　關(guān)鍵詞：《公墓》 《雨巷》 現(xiàn)代性 “一別鐘情”

　　公墓，這是一個(gè)多么奇怪的地方啊!

　　《公墓》是這樣開頭的：“四月，愉快的季節(jié)。郊外，南方來的風(fēng)，吹著暮春的氣息。”這是一個(gè)典型的田園風(fēng)光，與感覺不到春的氣息的人工化城市不相關(guān)聯(lián)，或者說，公墓是一個(gè)被城市人驅(qū)逐、狐疑的異己的地方，我們一定要把它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地驅(qū)逐到郊外，我們的日常生活才能安妥。小說緊接著又說：“這兒沒有爵士音樂，沒有立體的建筑，跟經(jīng)理調(diào)情的女書記。田野是廣闊的，路是長(zhǎng)的，空氣是靜的，廣告牌上的紳士是不會(huì)說話，只會(huì)抽煙的。”郊外哪里來的爵士音樂、立體建筑和女書記?這段否定性的描述看起來純屬冗余，但是，否定性的描述之下包含著一種極其強(qiáng)烈的肯定性企圖：我就是要用一種城市的、現(xiàn)代性的生活體驗(yàn)去重新想象和編碼被驅(qū)逐到郊外的公墓，從而使得異己、陌生、陰邪的所在變得熟悉起來。這樣一來，郊外的公墓就在現(xiàn)代性的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)中被編碼成了城市生活的一部分，它就是現(xiàn)代性體驗(yàn)本身。于是，我們可以得出一個(gè)結(jié)論：公墓既在又不在城市生活之中。