在詩(shī)人、畫(huà)家的眼中,流動(dòng)的江河,挺峙的山巒,都是有生命的。他們常與明月對(duì)飲,同清風(fēng)閑談,故出現(xiàn)在筆下的山水草木,也大多清新可愛(ài),帶著許多靈氣。就如北魏的酈道元,他以地理學(xué)家的目光探尋自然,又以文學(xué)家的心靈感受自然,因此他的《水經(jīng)注》雖是一部地理學(xué)巨著,又同時(shí)能帶給人們以藝術(shù)上的莫大享受。《三峽》正是其中最具魅力的篇章之一。它仿佛是一軸瑰奇多彩的山水畫(huà)長(zhǎng)卷,令人于賞觀之際不勝驚奇,不勝喜悅!
你看它開(kāi)頭幾筆,多像是瀟灑潑墨的大寫(xiě)意:“自三峽七百里中,兩岸連山,略無(wú)閥處。重巖疊嶂,隱天蔽日。”作者的視線(xiàn),在無(wú)限空闊的天地間掃過(guò),而后從上到下,又從下到上,大筆勾勒磅礴七百里的三峽全景:那聳峙兩岸的群峰,拔地而起的疊嶂,便連綿疾走,瞬息之間占據(jù)了天空,遮蔽了云日。它們的涌現(xiàn),簡(jiǎn)直使整個(gè)世界都黯然失色了。天地是三峽的,連“曦(日)月”也只有在“亭午(正午)夜分”,才能進(jìn)入其中。
不過(guò)高山總需有流水陪襯,才顯得靈氣十足。至于偉岸雄峻的三峽;就更需洶涌飛馳的一江急流了。作者接著選取的,恰正是震蕩三峽的浩浩“夏水”:椽筆方落,夏水即已“襄陵”(水凌于高陵之上)。那是三峽水勢(shì)最盛的夏日,它滾滾滔滔,奔騰咆哮,正與兩岸沉默的高山相應(yīng),為三峽帶來(lái)了蓬勃的活力。而阻塞水道,漫過(guò)高陵的迅猛,又使三峽于雄峻之中,增添了幾分驚險(xiǎn)壯奇的聲色。令人驚異的是,作者并沒(méi)有去直接描摹江水的驚濤拍岸,江行的風(fēng)波險(xiǎn)惡;而是想落天外,在波峰浪尖之上,虛擬了一葉扁舟,讓它擊波逐浪,與“王命急宣”的使者駿騎相比,結(jié)果是“朝發(fā)白帝,暮到江陵”,一千二百里的行程,“雖乘奔御風(fēng),不以(如)疾也”。只八個(gè)字,便在路遙、時(shí)短、行速的比較中,顯示了三峽之流無(wú)可凌逾的湍急!而虛擬中小舟和使者的出現(xiàn),又賦予了雄奇的自然以無(wú)限的生命力,作者的運(yùn)筆奇思,真是妙不可言。難怪后世李白,竟也因之觸動(dòng)靈感,寫(xiě)出了“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還”(《早發(fā)白帝城》)的名句。
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