1 任何帶有顛覆心理的文化騷擾者總是竭力裝扮出一種居高臨下的文化判官形象，以此來搶奪顛覆權(quán)力。對(duì)此我們不應(yīng)采取不屑理會(huì)的游戲態(tài)度來諱避。

　　2 奠基于大山背后的低洼泥潭，哪怕筑造得再高也顯得陰暗局促、不倫不類，永遠(yuǎn)成不了氣象。

　　3 好多年前，我是被夜航船的篤篤聲驚醒的孩子中的一個(gè)。如果是夏夜，我會(huì)起身，攀著窗沿去看河中那艘扁黑的船，它走得很慢，卻總是在走。

　　4 余秋雨：歷史轉(zhuǎn)型常常以權(quán)力和經(jīng)濟(jì)開道，但要讓這個(gè)轉(zhuǎn)型真正具有足夠的高度和重量，不可以沒有一大批文化大師的參與。

　　5 在中國的歷史轉(zhuǎn)型期，總是缺少這種前瞻型的貴族結(jié)構(gòu)，因此也就看不到權(quán)力資源、財(cái)富資源和文化資源的良性集結(jié)。中國的社會(huì)改革者們更多地想到剝奪，這種剝奪即便包含正義，也容易使歷史轉(zhuǎn)型在搖擺晃蕩中降低了等級(jí)。

　　6 歷史的話題、不朽的偉業(yè)、成敗的英雄，總是維系在滑鐵盧和其他許多戰(zhàn)場(chǎng)上。永久的目光，總是注視著在炮火硝煙間最后升起的那面勝利者的旗幟。然而，歐洲終于告訴我們，最后升起的旗幟無關(guān)勝負(fù)，無關(guān)國家，無關(guān)民族，而是那面聯(lián)合的旗，與藍(lán)天同色。

　　7 二十世紀(jì)中國文化的是非，很難梳理得清。在兵荒馬亂之中，雖然也出過一些杰出人物，但文化整體已進(jìn)入衰敗化、應(yīng)時(shí)化、實(shí)用化、政治化、極端化、瑣碎化的過程。

　　8 夜航船，山村孩子心中的船，破殘的農(nóng)村求援的船，青年冒險(xiǎn)家下賭的船，文化細(xì)流浚通的船。

　　9 文明的延續(xù)是生命化的。有時(shí)乍一看只是無生命的木石遺存，但它們與一代代的生命都能建立呼應(yīng)關(guān)系。如果一種文明的遺跡只能面對(duì)后代全然陌生的目光，那么它也就真正中斷了，成了最深刻意義上的“廢墟”。