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余秋雨文化苦旅讀后感

余秋雨 時間:2021-08-31 手機版

余秋雨文化苦旅讀后感范文

  當認真看完一本名著后,相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟,是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。到底應如何寫讀后感呢?以下是小編收集整理的余秋雨文化苦旅讀后感范文,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

  余秋雨文化苦旅讀后感1

  算起來,這本《文化苦旅》在我家的時間已經算夠長的了,大約小學三年級的時候,我要媽媽為我買書,她就幫我擇了本《文化苦旅》。

  當時我并不知道余秋雨,也看不懂這本書,只是在寫讀后感時,還似懂非懂地談些感想,其實跟這書,關系不大。因為因為感覺內容不是很通俗、有趣,所以我就把它撂在一邊,一晃就是六年。

  六年中,我也曾試著去讀,可都半途而廢。

  今年暑假,在整理書櫥時,我發現發了它,并再一次打開了它。我慢慢地被書中的歷史、游記所吸引。從莫高窟的中華民族痛失瑰寶到風雨天一閣那座僅存的藏書樓,從沙原隱泉到洞庭一角,又從吳江船到牌坊。

  作者走過的每一地方,似乎都蘊藏著那么多中華歷史。有時候真想自己也能懂得中華五千年歷史,每當走到一個地方,都能想起此地過去的故事和故人的評價。

  讀這本書,就像和作者一起,從中國的西北走向江南。偶爾,作者也會停下來,寫一寫臘梅或是寫寫自己的藏書,或者在每個清靜的雨夜里想起,夜雨詩意。

  但是作者永遠者沒有忘記,真正的山水不光只是山水,更有著正如他自序中所說:每到一個地方,總有一種沉重的歷史氣壓罩在我的全身,要擺脫也擺脫不了。這是中國歷史文華的悠久魅力和它對我的長期熏染造成的。

  是的,在西天凄艷的晚霞下,我看見了王圓麓,那個敦煌石窯的罪人;在羅池廟里,我看見了失落的柳宗元;在都江堰,我看見了大愚又大智,大拙又大巧的李冰,在天柱山我看見了華發蒼然的蘇東坡。

  我一直在想,為什么叫做文化苦旅?慢慢得,我明白,苦旅苦在歷史的重壓,苦在歷史的逝去,苦在古人的遠離,更苦在文人心里的敏感。

  讀了這本書,不僅讓我略懂了作者,更讓我讀懂了中華民族歷史的一絲細脈。

  余秋雨文化苦旅讀后感2

  我今天介紹的這本書,最適合靜靜的夜,一盞孤燈,一杯濃茶,細細地去品味。它就是余秋雨先生寫的《文化苦旅》。

  文化苦旅,不僅僅是穿梭在各種名勝古跡,田園山水的空間的旅行,更是一種穿越千年,探索中國歷史文化與文化靈魂的時間之旅。之所以是苦旅,是因為中國數千年的歷史和文化正在逐漸的淪陷和喪失,余秋雨先生在感概和惋惜之余,也將自己滿腔的悲憤和不滿寄于筆下。在對中國傳統歷史文化流失的批判和思索中,重拾人類精神文明發展所缺失的東西。從一個毫不起眼卻能興風作浪的小人看見了歷史的暗流涌動;從一個詩人(柳宗元)探索古代文人的悲哀;從一個道士(王圓箓)目睹中華文明的泣血歷史;從幾位文人(嵇康、阮籍)看到了一個時代的紛爭與悲哀。

  古人云:“讀萬卷書,行萬里路。”很顯然,讀書與行路需同時進行,學識與見識需同時增長。然而,我在讀余秋雨先生的《文化苦旅》之時,驚奇地發現,一本書就足夠了。一書在手,“足跡”竟也能遍布千山萬水!

  就是這樣,我閱讀《文化苦旅》,仿佛經歷了一場苦澀的文化旅程。自己那顆似乎是虛幻的靈魂,游走在余秋雨先生所勾畫的真實世界和歷史空間里,既感覺到這個世界是如此的鮮明生動,如此珍貴可愛,又感覺到好象我也是歷史的過客之一。甚至有時會覺得我就是秋雨先生本人,站在歷史的某一個點上,或回溯,或展望。站在那兒,為未曾得到的惆悵,為已經失去的神傷。

  如《風雨天一閣》寫了一座經歷數百年風雨滄桑的普通的樓閣,被一代代人世代保護著,卻終被強盜偷竊所騷擾,成為“一種極端艱難,又極其悲愴的文化奇跡”。天一閣承載的文明與歷史太多太多。天一閣的命運正是當時中華文化的命運,中華的許多許多文化寶藏在靜靜地經歷數百年甚至數千年的風雨洗禮之后,竟未為人所敬,不為人所珍,最終落入虎口。而當其幾近滅亡時,人們才恍然醒悟,慌忙中搜尋回幾粒殘碎不堪文化碎片,嘆息不已,可惜已晚了。

  文化苦旅整本書所要批判的是人類物質文明和精神文明發展的極度不平衡。從一開始的《道士塔》《莫高窟》到《廢墟》《筆墨祭》等等無一例外,都是寫人類的精神文明隨著社會的發展已經遠遠落后于物質文明。人類物質文明的極大發展并沒有給精神文明提供更好的土壤和環境,反而會破壞精神文明原有的物質基礎,使之不斷的流失、散落,甚至走向滅亡。物質文明對精神文明的蠶食,就如王道士對敦煌文化的破壞那樣,進程緩慢,卻極具破壞性。作者把毫不起眼的道士塔列為全書的第一篇,其實在告誡我們,中國文化正在被許多像王道士一樣不起眼的人吞噬著,破壞著!

  遺忘,也許也是一種對中國文化的破壞吧,就如余秋雨《柳侯祠》中寫的“幾個少年抬起頭看了一會石碑,他們讀不懂那些碑文。石碑固執的愴然肅立,少年們放輕腳步,離它們遠去”,頓然覺得自己就是那個無知的少年。去過了許多地方,基本上都是下車照相,上車睡覺或許有許多人也會和我一樣,以為旅行的意義只是為了放松自己,去追求視覺味覺聽覺的賞心悅目,卻往往忽略了其中內在的文化內涵。也許是我們的無知,也許是我們的浮華,已經將中華文明傳承下來的文化精華給遺忘,殊不知遺忘卻是對中國文化最大的破壞。我們都已經不知不覺地淪為王道士!

  對我而言,讀余秋雨先生的書有時會覺得有點困難;在品讀完一篇又一篇后只覺得里面的寓意太多太深厚,總得要好好地細想一番,才能了解一些道理。完全地了解個中道理,可能需要不斷地學習,和更為反復不斷的閱讀。他不單單只是寫景,或者寫一段什么歷史,文章總在細細訴說的一段又一段的長遠歷史中,蘊含著超越歷史的感慨和思考。甚至對于人生,也不無補益。就像《沙原隱泉》中寫到的:“不為那山頂,只為這已經劃下的曲線,爬。不管能抵達哪兒,只為已耗下的生命,爬。無論怎么說,我始終站在已走過的頂端。永久的頂端,不斷浮動的頂端,自我的頂端,未曾后退的頂端。沙山的頂端是次要的。爬,只管爬。”

  “我站立峰巔,它委身山底;向著它的峰坡,陡峭如削,此時此刻,剛才的攀登,全化成了悲哀,向往峰巔,向往高度,結果峰巔只是一道剛能立足的狹地。不能橫行,不能直走,只享一時俯視之樂,怎可長久駐足安坐?上已無路,下又艱難,我感到從未有過的孤獨與惶恐。”

  在人生的追求過程中,要達成一個目標,就盡管爬吧!別管終點在哪里,只要努力的朝目標前進,終究你會發現,原來你也走了一段不短的路,而終點就在眼前。但是,上天總是安排些戲劇性的演出,當你到達最高處時,常會不自覺的發現“高處不勝寒”!總要經歷過才會知道,再崇高的終點,原來終究也不能久留。所以,文中后來又說道:

  “人生真是艱難,不上高峰,發現不了它;上了高峰,又不能與它近乎。看來,注定要不斷地上坡下坡、上坡下坡。”

  這本書給了我許多對生命的領悟和對文化感悟,讓我對中國文化,中國文人和中國歷史有了更加深刻的理解,也重新燃起我對中國歷史和中國文化的熱愛。有人曾經說過“你知道的東西越多,活得越累”,沉重的中國歷史和中國文化或許會將我們壓得喘不過氣來,就像余秋雨先生所說的“對歷史的多情總會加重人生的負載,由歷史滄桑感到引發人生淪喪感”。但是我們既然選擇了遠方,便只顧風雨兼程。

  這本書給人一種超越精神,超越年代的期盼,當讀到道士塔,莫高窟,柳宗元等等,心里就有一種莫名的哀傷,總有著一股想哭的沖動,如果能早生一個世紀,我想去牽住運滿經書的'馬車;想去阻止士兵亂涂亂畫;如果能穿越到唐朝,我想去一趟柳州,去陪柳宗元說說話告訴他有很多人關心他,一切都會好的。

  在山水中解讀歷史,在歷史中解讀文化,在文化中看透山水,讓自己的心靈也受到文化的熏染,精神的洗禮,這便是我讀《文化苦旅》獲得的最強烈的感受。或許,我還未完全領悟作者的深意。或許,我還未真正讀透這本書的內涵。然而,《文化苦旅》一起苦苦的悲愴奏響了時代的絕響,警世亦憾人!

  夜深人靜的時候,靜靜的翻開這樣的一本書。再去品味書中對人生、靈魂以及人性的感悟。當然會感慨萬千。

  走進余秋雨,走進《文化苦旅》。


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