余光中散文有什么特點(diǎn)呢?關(guān)于余光中散文的特點(diǎn)大家來(lái)看看試著分析下!

　　在臺(tái)灣文壇上，在大陸最廣為人知、并為各界欣賞的作家大約只有余光中了。當(dāng)年他僅憑一首小小的《鄉(xiāng)愁》就賺得無(wú)數(shù)人的眼淚，至今仍令許多飄泊海外的游子為之唏噓感慨、淚濕襟衫。黃維梁曾說(shuō)余光中是“用紫色筆寫(xiě)詩(shī)，用金色筆寫(xiě)散文”，正所謂“右手寫(xiě)詩(shī)，左手寫(xiě)散文”了。余光中自己也曾說(shuō)過(guò)“散文與詩(shī)是我的雙目，任缺其一，世界就不成立體。”散文在其心目中的分量可見(jiàn)一斑。他先后出版了散文集《高速的聯(lián)想》、《左手的繆斯》、《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》、《憑一張地圖》、《隔水呼渡》和《左手的掌紋》等數(shù)十種。其中，《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》和《我的四個(gè)假想敵》是其散文代表作。

　　余光中在《剪掉散文的辮子》一文中說(shuō)：“現(xiàn)代散文要講究彈性、密度與質(zhì)料。”所謂彈性是指對(duì)于各種語(yǔ)氣能夠兼容并蓄、融合無(wú)間的適應(yīng)能力，以現(xiàn)代人的口語(yǔ)為節(jié)奏基礎(chǔ)，在情境所需時(shí)，也不妨用一些歐化或文言文的句子，以及適時(shí)而出的方言或俚語(yǔ)，或是穿插典故。文章追求多元的彈性，語(yǔ)言文白互補(bǔ)，句法長(zhǎng)短相濟(jì)。在《我的四個(gè)假想敵》“靚仔”和“叻仔”是粵語(yǔ)，這讓讀者更真實(shí)的如臨其境，在其他作品之中，更不時(shí)會(huì)采用年輕人經(jīng)常和同儕間談話時(shí)所用的非正式、在語(yǔ)法上可能也不正確的字句，也是同樣的效果。密度則與物理上所言之密度，有異曲同工之妙，密度的要求，則是認(rèn)為在一定的篇幅中，滿(mǎn)足讀者對(duì)于美感要求的份量，其中余光中先生運(yùn)用了幾個(gè)主要的方式達(dá)到了這個(gè)目標(biāo)。

　　其一是運(yùn)用文字的稠密，也就是利用一些特別精選的字眼，來(lái)達(dá)成特別的意境，像是“咽過(guò)多少州多少郡的空寂”;也可以透過(guò)時(shí)空的壓縮和景象的映襯、重疊、交替，讓意象變得繁復(fù)，例如“每次寫(xiě)到全臺(tái)北都睡著，而李賀自唐朝醒來(lái)”;或是小孩學(xué)習(xí)作文經(jīng)常被強(qiáng)調(diào)，結(jié)構(gòu)的首尾呼應(yīng)，也能因?yàn)閺?qiáng)化了文字的對(duì)讀者的印象，達(dá)成密度的增加。至于余光中先生提及的第三個(gè)講究點(diǎn)，質(zhì)料指構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字詞的品質(zhì)，幾乎在先天上就決定了一篇散文的趣味境界高低只是寫(xiě)作散文的材料，需配合彈性、密度的運(yùn)用才會(huì)顯出光芒，能夠借由刻意的培養(yǎng)達(dá)成進(jìn)步的，其實(shí)還是密度和彈性最可能，質(zhì)料比較因作者本身生活經(jīng)歷和思想透露出來(lái)，一旦人生經(jīng)歷有了大的轉(zhuǎn)變，通常也容易在文字中表現(xiàn)。余光中的散文特色有以下幾點(diǎn)：